投稿|成为黑马的《扬名立万》，不仅是“剧本杀电影”的胜利( 三 )
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演员的表现上，也并不是个个都能让人满意 。尹正、喻恩泰、杨皓宇都很中规中矩地完成了自己的角色，张本煜的演技或许在过去被大众低估了，从《沐浴之王》里的河正焕到《扬名立万》里的齐乐山，他对严肃人物的把控堪称是一个优秀演员的表现 。但其他演员或受制于角色戏份（邓恩熙），或在表演方式上选择有些怪异（陈明昊），还是有不少或苍白、或用力过猛的地方 。
更重要的是“剧本杀感”或者说还有“话剧感”，对于电影来说其实是一把双刃剑 。这方面最为典型的就是以《驴得水》为代表的话剧改编电影，影视批评里说《驴得水》的话剧腔、剧情和表演推进都靠吼，在《扬名立万》中也存在多处类似场景——
特别是整个《扬名立万》的剧情基本都发生在同个封闭建筑场景内，这种天然的话剧舞台感或是线下剧本杀质感进一步拉低了《扬名立万》作为一部电影的精巧程度 。换言之，《扬名立万》的成功还是依靠一个过硬的剧本去抛出信息量巨大的剧情内容，但这个“抛出来”的方式，实际上还是很常规甚至简陋的 。
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比如陆子野和几个主要人物互相揭老底的那段转折，基本就是话剧式的表演方式，还有齐乐山的大量回忆杀剧情也基本平平无奇，又或是最后喻恩泰“有良知的艺术家”的呐喊，都显得有些不够自然 。
怎么样把一个场景如此封闭、简单，主要人物有限的故事拍得没有那么重“话剧感”，其实是一个和电影主题风格、表演风格都有关的复合问题 。就像这一领域代表性的《彗星来的那一夜》和《这个男人来自地球》，其特点在于科幻的高概念和“伪记录”风格的影像和演员表演方式，《十二怒汉》则明摆着是在谈论严肃的法理问题 。
但《扬名立万》选择的是一条“喜剧+”的道路，而又不像《唐人街探案》那样有着大量的动作场景来表现喜剧元素，所以《扬名立万》实际呈现出的质感，更多是一种有得有失的“选择”而非“失误” 。
【投稿|成为黑马的《扬名立万》，不仅是“剧本杀电影”的胜利】也是因此，这部电影注定不会成为那种“全民爆款” 。但就像《驴得水》一样，至少《扬名立万》有一个很硬的价值内核，也有一种不甘于平庸、流水线的气质 。“这部电影，从导演到演员，都在用最实诚的方式书写他们的才华，他们都知道捷径在哪里，但没有走任何一条 。”韩寒的话固然算是对自家内容的吹捧，但也确乎是这部电影在当下市场中显得稀缺、难得的原因 。
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