网络文学|为什么后宫文改编爆款频出？( 二 )
要相信，一部真正优秀的作品，很多时候没有太高的性别壁垒 。
以金庸作品为例 。拿通用的网文分类去筛选，除了《白马啸西风》，绝对都是实打实的男频作品 。打怪、升级，傻小子的逆袭，白富美的偏爱……爽文有的元素它都有 。
这些元素丝毫没有影响金庸改编作品久盛不衰的局面，女性观众也能从中找到很多看点 。她们也许对张无忌和郭靖的奇遇不那么感兴趣，但多为乔峰阿朱那段荡气回肠的爱情泪目 。
再则，性别偏好有时候会重叠，谁说女性全都不爱武侠，男性又全对爱情无感呢？
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反观如今的女频改编，谈恋爱的时候太多，往往少了很多真正意义上的励志情节 。《天盛长歌》不是非得往大男主改才能讲权谋，《青簪行》不是非得疯狂为男主加戏才可以使女主的复仇路顺理成章 。
市面上的大女主剧集不少，但表里如一搞事业的没几个 。
反倒是《庆余年》这样的男频作品，让我们看到了男主在后宫之外，多的是广阔天地 。
《知否》在这一点上就做得不错 。尽管原著人物众多，在多重删减修改之后才得以搬上荧屏，但保留了作品最重要的部分——宅斗 。
影视作品的改编，最忌讳拘泥于男频女频的套子 。
就像人活着不是为了谈恋爱 。如果原著精髓在权谋和朝堂，那就着重刻画明争暗斗的部分，精髓在江湖就突出刀光剑影，精髓在励志就一门心思向上爬，谈那么多恋爱干啥？
老老实实讲故事就好 。
02、在角色和故事之间取舍除开意识流、各种先锋派，通常情况下，能够建立起广泛群众基础的小说，包括传统文学和网络文学，要么因为足够丰富出彩的人物，要么因为足够跌宕起伏的故事情节 。
毫无疑问，《雪中悍刀行》属于人物群像塑造更出彩的那一类 。
所以，改编最应该打磨的部分其实是人物，人设能不变就不变 。至于那些原本就谈不上构思巧妙的故事线，改了也无伤大雅 。
按理说，这种类型的小说改编，不求人人出彩，最起码应该将一些关键人物的形象加以还原甚至升华 。可惜我们看到的成品是除了一两个角色勉强贴切外，大部分角色不是人设陡变就是形象突变 。
这是它豆瓣评分一路下滑的根本原因 。
尽管张若昀是作者烽火戏诸侯钦点的男主人选，但在B站上可以看到，很多书粉在剪辑伪片花时，喜欢用陈坤的形象，理由是陈坤有徐凤年那股贵气 。
考虑到年龄等因素，陈坤是不可能演徐凤年的，且张若昀有“范闲”这个角色打头阵，也许是资方能够找到最合适的男主人选了 。
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再说另一位女主姜泥的人选李庚希，李庚希尽管清纯有余，却惊艳不足，成了一个毫无存在感的女一 。
看过李庚希《小欢喜》的人应该对乔英子这个角色印象较深，里面她的演技看起来其实很不错，就是不知道为什么到了《雪中》里，除了瞪眼睛还是瞪眼睛 。
应该也不好简单地归结为演员演技不行，很多时候一个演员与角色的贴合度，剧本及人设的安排都很能影响演出效果 。
如果全员都找贴合度高的演员是一件非常难的事，就应该在其他方面下功夫，至少人设不能变 。
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