《七月与安生》五年前上映，票房获得双赢 。甚至成为当年金马奖的“双蛋黄”得主，是周冬雨和桑德拉共同的高光时刻 。
我不知道这个成绩对电影行业来说是好的开始还是坏的开始 。继《七月与安生》之后，一大波人物和剧情相似的同质电影涌入市场 。比如2020年的《荞麦野生》(豆瓣评分4.2)，2021年的《t.a》(豆瓣评分3.4) 。
冲到街上 。
他们了解到的是七月和安生的“脸”，狗血三角恋，纠缠不清的闺蜜，怀孕和死亡 。
他们没有学到的是七月和安生的《理子》，主角的成长，女性力量的觉醒和自我实现，爱情在生活中的重新定位 。
在我看来，《七月与安生》与其说是一部“二女抢一男”的狗血爱情片，不如说是一部两个闺蜜的“精神拉拉”片 。
“狂野”和“可爱”？一体两面
在影片中，女主角的性格设定，安生的“野”和七月的“可爱”是两个不同又互补的个体，毋宁说，它们根本就是一个个体的两面 。
一开始看起来是各自独立的，最后走着走着，却又都长得很像 。准确的说，人在成长的过程中，变得更加完整 。影片的最后，七月死了，安生带着七月的孩子过着自己的生活，同时假扮七月，在网上写小说 。
也就是说分形的两个个体最终融合成了安生，他们过着两个人的生活 。
电影海报中，核心广告是“我恨你，但我只有你 。”配上两个女主纠缠在一起的画面，头发纠结，眼神纠结 。
这不就是两个闺蜜“精神女同”终于合体的最生动注解吗？
三角恋？谁是真正的小三？
网友纷纷争议:谁才是真正的小三？
周冬雨演的是安生吗？还是桑德拉演的七月？家明是不是先爱上了安生，然后在七月有了他的表白？还是说七月才是真正的女朋友，然后她就可以介入了？
我觉得不对 。
如果一定要把七月和安生定义为三角恋的话，那我觉得那个男的家明就是小三 。
所以，这根本不是“两个女人抢一个男人”的爱情剧，而是两个女人互相争夺，把男人当道具的“精神女同”剧 。这也解释了为什么男主在片中一点存在感都没有，因为他只是一个工具男 。
即使是所谓的爱情，在这部电影里也只是点缀 。
【七月与安生结局谁死了 七月与安生讲的是什么】哎？正确他们显然是最好的朋友！
不，女朋友不是生活必需品，谁也离不开谁 。但是安生和七月呢？无论相隔多远，无论时光流逝多长，他们总是活在彼此的精神世界里，刻进彼此的心里 。两个人都可以没有家人，但是都离不开七月，都离不开七月 。
哎？好像还是不对？
在那场山洞戏里，安生明明抢了七月的男朋友！
正确的解决方法应该是，安生只是想从男主那里要回七月 。
七月真的那么爱那个男人吗？爱知道对方是渣男还是这么多年的亲人，甚至引来了网友铺天盖地的diss 。
我也不这么认为 。要不是安生嫉妒，每张明信片都特意标上“问候家明” 。我想七月和这个渣男之间的所谓爱情早就自然消亡了 。
所以在这部片子里，三角恋是真的，但事实是，那个男的家明是第三者 。
女人的沉睡和觉醒
为什么女人会一直睡觉？女人什么时候醒来？
在我看来，t.a里的女人都在集体沉睡，被贴在女人身上的传统标签催眠 。最明显的对比就是爱情观 。
在《t.a》中，核心诉求是“爱得狠” 。最后，所谓“爱得辛苦”的落脚点是，女主角小七为了失去的爱情而自杀，爱情高于自己的生命 。渣男的移情作用可以轻易结束一个女人的生命 。
另一位女主Elaine Zhong因为一夜情怀孕 。当她被医生明确告知身体状况不适合分娩时，她毅然冒着生命危险生下了孩子 。最后因为孩子，已经去了日本的男主回来了，影片以一家三口的幸福生活结束 。原本想要追求独立生活的现代女性，最终走向了传统价值观中所谓的完整家庭 。
另一方面，七月和安生，安生从未真正爱过男主家明，也从未对他表现出极大的依恋 。七月，她终于走出了那段虚无缥缈的爱情和象征传统与禁锢的作品，她走出了一个全新的自己和人生 。
七月也生了孩子，但她不需要找家明组成所谓的完整家庭 。如果不是那次意外出血，也许7月份我就可以自己带着女儿长大了 。即使发生意外，孩子出于法律和道德义务也不必由家明抚养，安生也可以和她一起成长 。
女人醒来后，天空空是辽阔的，人生的重大抉择不再是一个男人能左右的 。
我想这也是七月和安生的本质区别吧，安生有优越感，跟街的人都没意思 。
结论:
其实我特别希望七月和安生的结局能有所改变 。
去年的美剧《致命女人》中，有一个故事是这样设计的:原配妻子发现丈夫出轨，她想报复，于是去找小三，假装和小三是朋友 。在相处的过程中，我没想到三笑是一个可爱、单纯、爱做梦的女孩 。因此，原配妻子精心设计了一个阴谋，让渣男的丈夫死去 。最后，原配妻子带走了三笑和小三生的孩子，“一家三口”从此过上了幸福的生活 。
祝七月不死，祝安生，七月和七月的女儿，一家三口，从此幸福的生活在一起 。一个人在家工作，带孩子，另一个人在路上旅行 。假期来了，也可以一家三口去旅游，三个女人可以走出清醒的生活 。
#电影# #杂谈电影电视#
(全文结束)
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