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痞子天才成功记 天才痞子

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天才流氓(天才流氓的成功)
上次我们讲了毕加索从小到大的经历 ， 包括著名的“蓝色时期”和“玫瑰时期” 。
【痞子天才成功记 天才痞子】一个流氓天才的成功故事——毕加索
今天我们继续聊 。从19世纪末到20世纪初，欧洲艺术圈充满了躁动，每个人都在努力寻找新的艺术创作方式 。巴黎自然是一个主要的探险中心 。当时梵高已经被欧洲艺术圈发现，后印象派的绘画风格点燃了大多数艺术家的探索热情 。
其中野兽派的马蒂斯就是代表之一 。他和毕加索也是好朋友，后期经常互赠自己的画作 。1906年，毕加索也开始画《两个裸体女人》 ， 这是一幅脱离过去绘画风格的作品 。部分原因可以归结为马蒂斯向毕加索介绍了一些非洲原创雕塑，引起了毕加索的浓厚兴趣，并持续投入时间进行研究 。这一时期紧挨着玫瑰时期 ， 所以有人称之为毕加索的“非洲时期”或“黑色时期” 。他的画中很多人物都是非洲人，其中著名的《阿韦农女》就是在这一年开始创作的 。《阿韦农之女》画了整整一年 。据说当时创作的初衷是为了讽刺性病和滥交 。人物原型是巴塞罗那阿文农街的一个妓女，所以原名是《罪恶的回报》 。小品出来的时候，一个夜总会的舞台上坐着五个裸女，中间是一个抱着骷髅的男人，前景是一些花和水果 。(雅弗农的少女速写)毕加索完成速写后并不满意，停下来苦苦思索 。几个不眠之夜后，他正式开始重新创作 。在剔除了自己之前的想法的所有隐含意义后，毕加索认为自己作品最后的震撼力不应该来自任何文学描写，而是绘画语言本身的感人力量 。于是名字也改了，直接叫《亚弗农的少女》，画面就成了我们最后看到的样子 。
(亚弗农的少女)画中发生的事情，应该是每个人自己去理解和感受的，所以那个时期的毕加索一度被外界归为表现主义画家 。比如德国创办的康定斯基年鉴《绿骑士》就是这么认为的 。“绿骑士”曾是表现主义的知名代表团体 。我们可以看到《亚弗农的姑娘》中画面的左边是三个正常人体的僵硬变形，而右边两个则非常奇怪，粗糙，诡异 ， 原始，甚至令人费解 。我们会在【风格传】的立体主义中读到更多关于这幅画的内容 。在这幅画中，毕加索实际上试图进一步摧毁古典美学，甚至一度否定了比例、人体的有机整体性和空三个维度 。《阿维尼翁的少女》出版后，像一颗炸弹一样被扔进了巴黎画坛，获得了几乎任何伟大风格问世时的基本“尊重”，即被嘲笑、讽刺、忽视、攻击甚至辱骂 。这幅画创作时，毕加索只有26岁，但他已经完成了7000多件艺术创作，包括绘画、雕塑、陶瓷、素描和版画 。
他已经不是第一次遭受白眼了，所以并不在意外界的看法 。他开始怀着极大的兴奋沿着这条道路继续创作，进入了后来被大家总结的“分析立体主义”时期 。毕加索在分析立体主义时期的“分析立体主义”阶段的特点是，每幅画都有一个主题，但每个人都很难用肉眼直接看到对应的部分 。物体被分解到背景中，成为各种竖、横、斜线交织的块面 。但多看几遍就会觉得具体的形象在浮现，多看几遍又好像又“溶解”了，给人一种很持久的感觉 。色彩在画面中的作用被毕加索刻意弱化，线和面的结构组合的张力最为重要 。
“立体主义”由此定下基调:它不是描绘客观物体的外在形式，而是将客观物体引入绘画，从而将具体物体本身与抽象的结构形式融为一体 。这种方式正好可以区别于当时以色彩入手的野兽派，非常巧妙 。这个时候 ， 一个叫乔治·布拉克(georges braque)的画家也认识了毕加索，他其实也在探索类似的方向 。两人相见恨晚，一拍即合 。
(乔治·布拉克)看过毕加索的素描后，布拉克仿佛一下子看透了所有的奇观 。后来 ， 他成为推动立体派迅速发展的主要人物，并与毕加索相互影响很大 。相关的故事会收录在【风格传】的立体主义章节里 。不久之后，毕加索改变了他的风格 。事实上，他一生都在不停地改变 ， 所以毕加索从不认为自己属于任何流派 。至于流派的划分 ， 其实大部分都是站在理论研究的角度，否则大部分艺术都无从谈起，无从下手 。毕加索的风格变化通常伴随着女伴的变化 。1912年，他在泡吧时爱上了一个美丽苗条的女人，马塞尔·亨伯特 。(马塞尔·亨伯特)马塞尔当时其实有一个男朋友和一个画家，而毕加索也有一个女伴，就是费尔兰 ， 两人同居了十年 。的确，他们俩都在欺骗对方，偷来偷去，干脆一起“私奔”到了法国南部 。这时，毕加索也遇到了一位贵人，那就是德国画家亨利·卡恩维莱，他愿意购买并收藏毕加索的立体派画作长达十年之久 。因此 ， 毕加索的经济条件得到了改善 。在与马塞尔私奔期间，他不仅过得很舒服，而且在立体主义的探索路线上前进了一大步，进入了“综合立体主义”阶段 。立体主义毕加索“综合立体主义”的时期其实并不长，从1912年到1916年左右 。这一时期的作品大多与布拉克有着创造性的互动，他们希望进一步寻求一种新的绘画艺术形式 ， 这种形式必须更加令人大开眼界，令人瞠目结舌 。因此，他们开始了不断的理论探讨和实践尝试，但一直没有具体的进展 。有一次，毕加索正和马塞尔在画室的沙发上休息 。一只小猫从窗户跳进来，不小心碰到了桌面花瓶 ， 花瓶掉在地上摔碎了 。碎玻璃和混着水的泥溅在地上的一幅画上，和画面混在一起 。毕加索看到这一幕后陷入了沉思 。突然，他拍手兴奋地告诉马塞尔:这是上帝的启示 。毕加索的顿悟绘画不能局限于颜料、纸张或正方形 。“没有规则可以重塑规则” 。所以一开始出现了一些椭圆形的画 。这些画是用实物，如印刷品、布、木板、玻璃、沙子、木屑等直接拼凑在画纸上的 。拼接后，在一些局部的地方加上一些笔画 ， 一幅画就完成了 。

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