青年文学杂志(校园青年杂志排名)
或者出差，机场或者高铁上人来人往，和陌生人并排坐在一起往往是不可避免的 。比如你是老师或者律师，当你的邻居打破了陌生人的界限，你总能找到一些联系 。比如对方会说我亲戚也是老师 。甚至可以认识同行，互相交换联系方式，或许还能达成合作 。
但如果你是小说家，这种可能性几乎为零 。我真的没有在公共空房间遇到一个陌生人 。
“你好，我是小说家 。”
“你好，我也是 。”
【校园青春杂志排行榜 青春文学杂志】这种陌生人初次见面的对话，从来没有发生过 。
前几天参加了一个西北的活动 。回来的路上，我打开飞机上的电脑写了一篇小说 。我一直觉得这里是写小说的好地方 ， 因为飞机上没有信号 ， 信息完全隔绝 。刚进入写作状态，写了两段 。在我旁边 ， 一个比我大一点的女人坐在那里盯着我的屏幕看了一会儿，突然问道:“你是作家吗？你在写小说吗？”突然，我吓坏了，不知所措 ， 好像在做一件很奇怪很可耻的事 。我支支吾吾了几句，处理了过去，继续写我的小说 。但是这个时候状态不太自然，总觉得有人在看我的一举一动，很难受 。
不知道从什么时候开始，写字变成了这么私人的事情，还是手艺本身羞于给人看 。老师可以有公开课 ， 律师可以有画廊，科学家可以有记录仪，甚至木匠可以当众展示木雕技艺 。只有写作，才能安静的完成，面对沉默，面对独自说话的灵魂 。没有哪个作家会无聊到在公共场合或现场摄像机前演示写作 。换句话说，如果把创作过程用于表演 ， 创作的目的就会悄然失效 。
严肃小说家成为小众，甚至几乎不能成为可以谋生的职业，背后有着复杂的原因 。纸质阅读的堡垒逐渐倒下，故事讲述者目前最有可能获得最大利益的工作就是参与影视行业，成为故事提供者 。它为影视小说提供了一个演绎的渠道 ， 相当于一种更新，但仍然无法取代小说本身 。另一方面，创作的私密性恰恰为小说的纯粹性提供了一些保障 。同时，私工艺也预留了最大空的想象空间 。封闭的创作环境，想象力才能腾飞 。在小说中，作者可以是男人或女人 ， 海盗或学者，可以长出翅膀或杀死无数人 。人生如戏，戏如人生 ， 做着自己是谁的白日梦 。这大概就是写作给予的最大回报了 。它能让你活在故事里 。
说了这么多 ， 我只想强调一下写作在当下的具体情况 。事实上，这样的情况并不总是如此 。对于80年代出生的作家来说 ， 写作曾经作为一个突出的学科出现在我们面前 。早在中学校园里，市面上经常流传着因写作而辍学、因写作而致富、因写作而考上名牌大学等传说 。在学校墙外的盗版书摊上，经常可以看到同龄人的新书 。21世纪的第一个十年，大概是青春文学的黄金时代 。写作曾经被一些人视为捷径，视为伟大的事业，也一定会给对现实不安的灵魂提供一个骄傲的机会 。有了这么深的误解，混得不好的作家，卖不了几本书的非畅销书作家，很容易被周围的人当成怪物 。“无名你写什么书？没人排队等你签名 。你想要什么作家？”周围的人同情的看着你，会拍拍你的肩膀说:“有钱别忘了 。”潜台词是，作家总有一天要被粉丝包围 。
校园里的老师讲课时低头看小说，已经逐渐被低头看手机所取代 。纸从屏幕上被驱逐是过去二十年来阅读媒体最重要的变化 。本来论文就有很高的垄断地位，中学和大学的文学社团的一项重要工作就是出版自己的刊物 。然而，当期刊和报纸都在掉下悬崖的时候，掌握了校园发行渠道的青春文学杂志却迎来了最后的黄金时代，诞生了一批以明星身份出现的作家 。有段时间，有消息说杂志创办了 。在短暂的“单飞”和“大方”之后，进入了“全民微信时代” 。中学的时候参加了文学社的出版，大学参加了社团的出版 。后来毕业后当了几年老师，指导学生在学校办刊物 。每学期有一两次需要陪学生坐校车去卖杂志 。我学生办的杂志，五块钱一本 ， 我一个下午居然能卖出一两千本 。同学们很开心 ， 我也很开心 。好玩完了，上课我还是会没收他们藏在课桌下的课外书 。前阵子电视剧《九州缥缈录》热播，我才知道这本小说被我没收了 。出于愧疚，我看完了电视剧 ， 松了一口气 。脑海里闪过一句话:青春文学就这样消亡了 。《九州缥缈录》中有历史模拟和青春的情感模式 。正是两者之和，才让人看到了某种带有宏大叙事的儿戏 。对于那个年龄的读者来说，这样的食谱正好对胃口 。他们愿意看这样的书 ， 大概比什么书都不看要好 。那么现在孩子们在课桌下用手刷什么呢？只会是图片和视频，不会是这样的小说 。
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