在处理这部分内容时，阿甲需要做的是穿针引线，理清绘本发展过程中作者、编辑、馆员之间的关系，用不同的儿童观念还原每个时代的文化背景，让知识的呈现更加系统化 。
国内原创绘本的整理更多的是基于实地采访 。原创绘本没有现成的系统资料 。阿甲用了很多年的时间，逐一拜访老一辈的在世绘本创作者和活跃在当下的大咖们 ， 通过采访将他们的人生经历融入故事中 。
经过这些努力，绘本的故事有了血有肉，阿甲一向擅长的轻松文笔也终于塑造了它 。
之所以叫“阿史”，一是阿贾认为他所呈现的历史比较简短 ， 二是希望保持一种讲故事人在文字中聊天说话的状态 。
即使比较简略 ， 绘本历史中涉及的人名、书名等信息还是很丰富的 。为了让读者快速定位到想要阅读的章节 ， 阿甲对书中的关键词进行了索引 。这个索引也是超级大的书单，帮助家长和老师解决选书的困惑 。
书中提到的一些绘本
03
经典绘本背后
最珍贵的东西是什么？
看完绘本简史 ， 或许当你把绘本读给孩子听的时候，你们之间的对话就能无限蔓延 。这是因为你会带给孩子更多书籍背后的真实故事——那些绘本大师和他们那个时代的故事 。
波特小姐的彼得兔，桑达克的兽国，布朗的诸多奇幻形象…
这些大师在为孩子们创作绘本的同时，也在书中寻找和发现他们的童年记忆 。与此同时，绘本这种用于声音制作的媒介也一直在发生变化 。在每一次挑战、争议和挣扎中，至少诞生一部世界级的经典绘本 。
上下滑动以查看图片 。
从上到下:凯迪克、凯文·汉克斯、马克·赛蒙、马克·朴正洙·威兹·布朗、莫·威廉姆斯、莫里斯·森达克、昆廷·布莱克和利斯贝特·茨威格 。
早期的绘本偏爱“维多利亚风格”(强调民间故事和童话的价值) 。由于现实题材的涌入 ， 它有了更多的内容，成为“坏孩子的好书” 。绘本不再被阅读有用性绑架，而成为孩子的玩具 。有时，它为少数民族说话 ， 讲述移民的故事 。它也被用来治疗狭隘的民族主义，并成为德国和日本战后教育成功的关键力量 。
绘本的展示形式也在发生惊人的变化 。从写给隔壁小朋友讲故事的书信，到一页文字一页图片的常规排版，再到融入平面设计元素的图文混排，再到简化成抽象图形和色彩的互动游戏 ， 绘本的变化也隐含着儿童观和教育观的发展与突破 。
你为什么喜欢图画书？a的回答是“因为绘本最好的地方就是没有标准答案” 。我们对一本绘本的追求，可能贯穿作品本身，可能与一段历史有关，也可能只是突发奇想 。“就像哈努曼神奇的尾巴，一直变得越来越长，越来越长，直到把所有人和所有东西都围了起来 。”
点击图片就可以买了 。
04
国内原创与世界的差距，
正在被我们淘汰 。
很长一段时间里，顶尖的绘本都是来自世界上其他之前发展起来的国家 。国内原创绘本和这些国外作品的差距在哪里？
读一读绘本简史，你就会知道 ， 顶级绘本的诞生，并不是因为个别优秀创作者的出现而发展起来的，而是有合适的土壤、生态、读者群、教育制度、理念等支撑的 。
正如阿甲在书中所说，“要被接受，至少有一批人(就像在英国维多利亚时代一样)愿意承认童年的独特性，希望孩子有特殊的精神食粮，比如这些有趣而美好的绘本 。绘本的接受也需要源源不断的播种者、推广者和维护者，类似于美国的图书馆员，他们充当‘童书守护者’和‘讲故事者’ 。”
幸运的是，“中国大陆的绘本土壤是在21世纪的第一个十年逐渐形成的 。”老一辈的朱、等继续创作出优秀的绘本，新一代的、等则在众多绘本作者中脱颖而出 。
【什么样的童书能“一本顶一百本”？ 波特小姐】中国原创绘本发展变化很快，每一个变化都蕴含着千万种可能 。或许绘本史上最激动人心的篇章才刚刚开始 。
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