提高警惕 。
狗血以“生命”之名传播 。
否则，我们看到的就不是情感 。
是对和不明真相二元对立的“情绪” 。
不是特定的人 。
但必须符合剧本好坏的“人性设计” 。
事实上 ， 我们已经在无数看似“狗血”的故事中觉察到了现实生活 。
家庭，是枝裕和的小偷家庭 。
一个小偷家庭偶然聚在一起，伪装成家人，收养了一个他们捡来的小女孩 。
似乎很可笑 。
但当事情败露后，“妈妈”被捕了 。
当警察问她两个孩子平时叫她什么的时候 ， 她一贯冷漠的脸开始泪流满面 。
为什么？
他们根本没有血缘关系 。
情感，蔡明亮的爱情万岁 。
三个年轻人在公寓里情感和肉体互相纠缠，发泄和取暖 。
看起来像狗血 。
但是当这一切都结束的时候，即使没有人获得真爱 。
在电影结束时，杨贵媚仍然哭了六分钟 。
她在为谁哭泣？
好的 。
如果举电影例子不公平的话，先生，再给我讲一个国剧吧 。
觉醒的时代 。
第二集，陈独秀从日本避难归来 。
首先，他不是家族仇恨 。
这是父子冲突 。
两个儿子陈延年和陈乔年对父亲怀恨在心 ， 已经到了单方面撕毁父子契约的地步 。
这是一个足够大的冲突吗？
按照国产剧通常的拍摄方式 ， 父子是不允许当场打起来的？
看看觉醒时代是如何拍摄的 。
陈独秀和所有的朋友一起吃饭 ， 最后一道硬菜是荷叶牛蹄 。
两兄弟调换了给父亲的包裹 ， 解开了荷叶 。
(指鸭子)嘎嘎叫
跳出一只青蛙 。
挑衅 。
没有歇斯底里的咆哮，而是随着情绪，点燃了冲突的导火索 。
在那之后，陈延年开始清点他父亲的“罪行” 。
陈独秀的反应是什么？
不说话，但手不停 。
转动盛青蛙的碗 。
他不想承认自己的错误 。
但是四肢已经露出来了——他心里觉得理亏(人物心理得了) 。
孩子们走后，陈独秀走出饭厅，把青蛙从碗底扔进池塘 。
这一幕结束了 。
真的结束了吗？
人物的一切隐喻和弧光还在发酵 。
一只青蛙，从儿子手里拿出来，代表着对父亲的愤怒和埋怨 。
父亲从他手里逃出来后，代表着理解和解脱 。
更好的是 ， 它还在后面 。
陈独秀的《释放青蛙》实际上呼应了陈延年《释放蚂蚁》最后一集的细节 。
不要指出来 。
不管他们表面吵得多凶 ， 骨子里都是有默契的 。都是一类人，一家人 。
虽然以上都是设计 。
但这种设计足够扎实，符合每个角色的性格和心情 。
陈独秀的固执和专注 ， 陈延年的热血和天真 。
还有 。
那个时代的先驱们都心照不宣地坚守着 。
最后 。
说到“狗血” ， 很多人会用一句话来开脱:
“艺术来源于生活，但又高于生活 。”
确实如此 。
那么，如何区分“狗血”和“命”呢？
先生的经历
生命在某种程度上可以被塑造、被夸大甚至被“发明” 。
但是从来没有艺术 。
甘愿背叛生命，消耗生命 。
本文图片来自网络 。
编辑:哆啦a梦C
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