【中国古代文物设计 古代文物必须以旧修旧】先上两张图，让大家直接感受一下，然后再解答 。
文章插图
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这两组图，一个是国内的，一个是国外的，国内的前阵子已经被很多文博界的喷过了，而国外的甚至变成一个“网红”景点了 。但总的来说，这种修复直接让人无语了对吧 。
修旧如旧是国际文物修复的一个通行规则 。但是在中国很多文物因为管理者或者当地好事者的无知，把它用非常光艳的现代油漆或涂料抹得不伦不类 。
为什么要修旧如旧，在我看来，大概有三个主要原因：
一是材料 。
古代建筑、文物的制作材料跟我们今天有很大的不同，比如抹墙材料的配方，古代可能会用黄泥加稻草，而我们现在可能直接用些水泥，完全不同的材料，有时我们会发现他们还会把一些糯米之料的拌到泥中变成三合土 。不同的材料对作品的影响是完全不同的 。又比如颜料，古代用的矿物颜色和植物颜色，矿物颜色的鲜艳度与现代的化工颜料是完全不一样的，而且持久度，甚至透气性、味道都不一样 。
二是工艺 。
古代器物、壁画、建筑的制作，很多时候的工艺跟今天都不一样，比如同样的花瓣纹造型的东西，中亚地区主要采用锤揲工艺，但是三国以前在东亚地区进行仿制时，通常只能铸造，仿铸的延展性肯定不好 。容易破，但锤揲的最多被挤压变形 。
二是质感 。
古代文物历经数百上千年的历史，它的表面有自然的沧桑感，如果我们轻易地用新材料来修复它，不但效果不好，新旧对比太强烈，反差太大 。比如古代的玉石，因为受沁，有些呈鸡骨色，要是用暂新的玉质来修补，其结果一古玉变得更惨白，新玉则更轻漂 。两相不宜 。
古物修复，修旧如旧，会有一种内在的协调，古朴感 。利用新的材料替换那些破旧的部分时，也在努力在表面上制作出旧的质感，让它与整体统一，浑然天成，这样的修复才不能显得突兀 。
当我们在讨论城市更新、旧城改造时，难以回避的是老建筑的去留与高昂维护费用，并常常困惑于此，诸如建筑结构的受损、建筑用途的废弃、建筑外貌的落伍、建筑基址的绊脚、修旧如旧的维护，等等 。毫无疑问，拆与不拆，这不仅是关联一幢单体建筑的文化沉淀，还关联着现代化城市空间环境的活力，以及街区特色肌理所付诸的城市内涵——是否能承担起一个新时代的城市社会理想 。
当雕梁画栋与年久失修、美轮美奂与满目苍夷、桂殿兰宫与断垣残壁这些语词叠加在一起的时候，我们可以深深地感受到建筑的悠久正与“老旧”相抗衡、城市的灿烂正与“废墟”相竞夺，使得我们在对待一些破败的、脏乱的、曾经是城市象征的传统建筑时，在过度消费欲望的驱使下，对应该保存的生存环境、自然元素采取变本加厉的吞噬与破坏，在城市肌理的新旧交织过程中，任由目迷五色的疯狂房产霸占了独特而智慧的记忆眼光，使“千城一面”成为城市化进程中迷狂趋奉的最大诟病 。
每一个时代有每一个时代的风景
时光荏苒，在时间这条广阔的长河里，每一个时代，或者说时间节点，有着属于自己的风格或者说是特色
那是每一段时间地域所影响、创造，而存在的东西 。
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