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扬子江头杨柳春 ， 杨花愁杀渡江人 。
数声风笛离亭晚 ， 君向潇湘我向秦 。
【作者】：郑谷（约851～910）唐朝末期著名诗人 。字守愚 ， 汉族 ， 江西宜春市袁州区人 。僖宗时进士 ， 官都官郎中 ， 人称郑都官 。又以《鹧鸪诗》得名 ， 人称郑鹧鸪 。其诗多写景咏物之作 ， 表现士大夫的闲情逸致 。风格清新通俗 ， 但流于...
【译文】：扬子江头杨柳青青春色惹人心 ， 杨花似雪漫天飞舞愁杀渡江人 。
微风轻拂笛声幽咽离亭染暮色 ， 你就要南下潇湘我却奔向西秦 。
【注释】：①淮（huái）上：扬州 。淮：淮水 。
②扬子江：长江在江苏镇江、扬州一带的干流 ， 古称扬子江 。杨柳：“柳”与“留”谐音 ， 表示挽留之意 。
③杨花：柳絮 。愁杀：愁绪满怀 。杀 ， 形容愁的程度之深 。
④风笛：风中传来的笛声 。离亭：驿亭 。亭是古代路旁供人休息的地方 ， 人们常在此送别 ， 所以称为“离亭” 。
⑤潇湘（xiāo xiāng）：指今湖南一带 。秦：指当时的都城长安 。在今陕西境内 。
【赏析】：晚唐绝句自杜牧、李商隐以后 ， 单纯议论之风渐炽 ， 抒情性、形象性和音乐性都大为减弱 。而郑谷的这首七绝则仍然保持了长于抒情、富于风韵的特点 。
【《淮上与友人别》原文翻译赏析,淮上与友人别全诗的意思】“扬子江头杨柳春 ， 杨花愁杀渡江人 。”一、二两句即景抒情 ， 点醒别离 ， 写得潇洒不着力 ， 读来别具一种天然的风韵 。画面很疏朗 ， 淡淡几笔 ， 像一幅清新秀雅的水墨画 。景中寓情 ， 富于含蕴 。依依袅袅的柳丝 ， 牵曳着彼此依依惜别的深情 ， 唤起一种“柳丝长 ， 玉骢难系”的伤离意绪；蒙蒙飘荡的杨花 ， 惹动着双方缭乱不宁的离绪 ， 勾起天涯羁旅的漂泊之感 。美好的江头柳色 ， 宜人春光 ， 在这里恰恰成了离情别绪的触媒 ， 所以说“愁杀渡江人” 。诗人用淡墨点染景色 ， 用重笔抒写愁绪 ， 初看似不甚协调 ， 细味方感到二者的和谐统一 。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复 ， 构成了一种既轻爽流利 ， 又回环往复 ， 富于情韵美的风调 ， 使人读来既感到感情的深永 ， 又不显得过于沉重与伤感 。次句虽单提“渡江人” ， 但彼此羁旅漂泊 ， 南北乖离 ， 君愁吾亦愁 ， 原是不言自明的 。
“数声风笛离亭晚 ， 君向潇湘我向秦 。”三、四两句 ， 从江头景色收转到离亭别宴 ， 正面抒写握别时情景 。驿亭宴别 ， 酒酣情浓 ， 席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲 。即景抒情 ， 所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》 。这笛声正倾诉出彼此的离衷 ， 使两位即将分手的友人耳接神驰 ， 默默相对 ， 思绪萦绕 ， 随风远扬 。离笛声中 ， 天色仿佛不知不觉地暗了下来 ， 握别的时间到了 。两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重 ， 各奔前程——“君向潇湘我向秦” 。诗到这里 ， 突然停止 ， 富有韵味 。
这首诗有一个别开生面和富于情韵的结尾 ， 使得它受到较高的评价 。表面上看 ， 末句只是交待各自行程的叙述语 ， 既乏寓情于景的描写 ， 也无一唱三叹的抒情 ， 实际上诗的深长韵味恰恰就蕴含在这貌似朴直的不结之结当中 。由于前面已通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染 ， 结句的截然而止 ， 在反激与对照中愈益显出其内涵的丰富 。临歧握别的黯然伤魂 ， 各向天涯的无限愁绪 ， 南北异途的深长思念 ， 乃至漫长旅程中的无边寂寞 ， 都在这不言中得到充分的表达 。“君”“我”对举 ， “向”字重叠 ， 更使得这句诗增添了咏叹的情味 。
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