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庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数 。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路 。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住 。
【《蝶恋花·庭院深深深几许》原文翻译赏析,蝶恋花·庭院深深深几许全诗的意思】泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去 。
【作者】：欧阳修（1007－1072），字永叔，号醉翁，晚号“六一居士” 。汉族，吉州永丰（今江西省永丰县）人，因吉州原属庐陵郡，以“庐陵欧阳修”自居 。谥号文忠，世称欧阳文忠公 。北宋政治家、文学家、史学家，与韩愈、柳宗元...
【译文】：庭院深深，不知有多深？杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有多少层 。豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方，她登楼向远处望去，却看不见那通向章台的大路 。
春已至暮，三月的雨伴随着狂风大作，再是重门将黄昏景色掩闭，也无法留住春意 。泪眼汪汪问落花可知道我的心意，落花默默不语，纷乱的，零零落落一点一点飞到秋千外 。
【注释】：⑴几许：多少 。许，估计数量之词 。
⑵堆烟：形容杨柳浓密 。
⑶玉勒：玉制的马衔 。
⑷雕鞍：精雕的马鞍 。
⑸游冶处：指歌楼妓院 。
⑹章台：汉长安街名 。《汉书·张敞传》有“走马章台街”语 。唐许尧佐《章台柳传》，记妓女柳氏事 。后因以章台为歌妓聚居之地 。
⑺乱红：凌乱的落花 。
【赏析】：这首词亦见于冯延巳的《阳春集》 。清人刘熙载说：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深 。”（《艺概·词曲概》）在词的发展史上，宋初词风承南唐，没有太大的变化，而欧与冯俱仕至宰执，政治地位与文化素养基本相似 。因此他们两人的词风大同小异，有些作品，往往混淆在一起 。此词据李清照《临江仙》词序云：“欧阳公作《蝶恋花》，有‘深深深几许’之句，予酷爱之，用其语作‘庭院深深’数阕 。”李清照去欧阳修未远，所云当不误 。
此词写闺怨 。词风深稳妙雅 。所谓深者，就是含蓄蕴藉，婉曲幽深，耐人寻味 。此词首句“深深深”三字，前人尝叹其用叠字之工；兹特拈出，用以说明全词特色之所在 。不妨说这首词的景写得深，情写得深，意境也写得深 。
先说景深 。词人像一位舞台美术设计大师一样，首先对女主人公的居处作了精心的安排 。读着“杨柳堆烟，帘幕无重数”这两句，似乎在眼前出现了一组电影摇镜头，由远而近，逐步推移，逐步深入 。随着镜头所指，读者先是看到一丛丛杨柳从眼前移过 。“杨柳堆烟”，说的是早晨杨柳笼上层层雾气的景象 。着一“堆”字，则杨柳之密，雾气之浓，宛如一幅水墨画 。随着这一丛丛杨柳过去，词人又把镜头摇向庭院，摇向帘幕 。这帘幕不是一重，而是过了一重又是一重 。究竟多少重，他不作琐屑的交代，一言以蔽之日“无重数” 。“无重数”，即无数重 。秦观《踏莎行》“驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数”，与此同义 。一句“无重数”，令人感到这座庭院简直是无比幽深 。可是词人还没有让你立刻看到人物所在的地点 。他先说一句“玉勒雕鞍游冶处”，宕开一笔，把读者的视线引向她丈夫那里；然后折过笔来写道：“楼高不见章台路” 。原来这词中女子正独处高楼，她的目光正透过重重帘幕，堆堆柳烟，向丈夫经常游冶的地方凝神远望 。这种写法叫做欲扬先抑，做尽铺排，造足悬念，然后让人物出场，如此便能予人以深刻的印象 。
再说情深 。词中写情，通常是和景结合，即景中有情，情中有景，但也有所侧重 。此词将女主人公的感情层次挖得很深，并用工笔将抽象的感情作了细致入微的刻画 。词的上片着重写景，但“一切景语，皆情语也”（王国维《人间词话》），在深深庭院中，人们仿佛看到一颗被禁锢的与世隔绝的心灵 。词的下片着重写情，雨横风狂，催送着残春，也催送女主人公的芳年 。她想挽留住春天，但风雨无情，留春不住 。于是她感到无奈，只好把感情寄托到命运同她一样的花上：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去 。”这两句包含着无限的伤春之感 。清人毛先舒评曰：“词家意欲层深，语欲浑成 。作词者大抵意层深者，语便刻画；语浑成者，意便肤浅，两难兼也 。或欲举其似，偶拈永叔词云：‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去 。’此可谓层深而浑成 。”（王又华《古今词论》引）他的意思是说语言浑成与情意层深往往是难以兼具的，但欧词这两句却把它统一起来 。所谓“意欲层深”，就是人物的思想感情要层层深入，步步开掘 。且看这两句是怎样进行层层开掘的 。第一层写女主人公因花而有泪 。见花落泪，对月伤情，是古代女子常有的感触 。此刻女子正在忆念走马章台（汉长安章台街，后世借以指游冶之处）的丈夫，可是望而不可见，眼中惟有在狂风暴雨中横遭摧残的花儿，由此联想到自己的命运，不禁伤心泪下 。第二层是写因泪而问花 。泪因愁苦而致，势必要找个发泄的对象 。这个对象此刻已幻化为花，或者说花已幻化为人 。于是女主人公向着花儿痴情地发问 。第三层是花儿竟一旁缄默，无言以对 。是不理解她的意思呢，还是不肯给予同情，殊令人纳闷 。紧接着词人写第四层，花儿不但不语，反而像故意抛舍她似的纷纷飞过秋千而去 。人儿走马章台，花儿飞过秋千，有情之人，无情之物对她都报以冷漠，她不可能不伤心 。这种借客观景物的反应来烘托、反衬人物主观感情的写法，正是为了深化感情 。词人一层一层深挖感情，并非刻意雕琢，而是像竹笋有苞有节一样，自然生成，逐次展开 。在自然浑成、浅显易晓的语言中，蕴藏着深挚真切的感情，这是此篇一大特色 。
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