“遥”，字面意义是远 。但我们读诗的人，切不可处处拘守字面意义，认为杏花村一定离这里还有十分遥远的路程 。这一指，已经使我们如同看到，隐约红杏梢头，分明挑出一个酒帘——“酒望子”来了 。若真的距离遥远，就难以发生艺术联系，若真的就在眼前，那又失去了含蓄无尽的兴味：妙就妙在不远不近之间 。《红楼梦》里大观园中有一处景子题作“杏帘在望”，那“在望”的神情，正是由这里体会脱化而来，正好为杜郎此句作注脚 。《小放牛》里的牧童也说，“我这里，用手儿一指，……前面的高坡，有几户人家，那杨柳树上挂着一个大招牌”，然后他叫女客人“你要吃好酒就在杏花村”，也是从这里脱化出来的 。“杏花村”不一定是真村名，也不一定即指酒家 。这只需要说明指往这个美丽的杏花深处的村庄就够了，不言而喻，那里是有一家小小的酒店在等候接待雨中行路的客人的 。
不但如此 。在实际生活中，问路只是手段，目的是得真的奔到了酒店，而且喝到了酒，才算一回事 。在诗里就不必然了，它恰恰只写到“遥指杏花村”就戛然而止，再不多费一句话 。剩下的，行人怎样地闻讯而喜，怎样地加把劲儿趱上前去，怎样地兴奋地找着了酒店，怎样地欣慰地获得了避雨、消愁两方面的满足和快意……，这些诗人就能“不管”了 。他把这些都含蓄在篇幅之外，付与读者的想象，由读者自去寻求领会 。他只将读者引入一个诗的境界，他可并不负责导游全景；另一面，他却为读者开展了一处远比诗篇语文字句所显示的更为广阔得多的想象余地 。这就是艺术的“有余不尽” 。
这才是诗人和我们读者的共同享受，这才是艺术，这也是我国古典诗歌所特别擅场的地方 。古人曾说过，好的诗，能够“状难写之景，如在目前；含不尽之意，在于言外” 。拿这首《清明》绝句来说，在一定意义上，也是当之无愧的 。
这首小诗，一个难字也没有，一个典故也不用，整篇是十分通俗的语言，写得自如之极，毫无经营造作之痕 。音节十分和谐圆满，景象非常清新、生动，而又境界优美、兴味隐跃 。诗由篇法讲也很自然，是顺序的写法 。第一句交代情景、环境、气氛，是“起”；第二句是“承”，写出了人物，显示了人物的凄迷纷乱的心境；第三句是一“转”，然而也就提出了如何摆脱这种心境的办法；而这就直接逼出了第四句，成为整篇的精彩所在—“合” 。在艺术上，这是由低而高、逐步上升、高潮顶点放在最后的手法 。所谓高潮顶点，却又不是一览无余，索然兴尽，而是余韵邈然，耐人寻味 。这些，都是诗人的高明之处，也就是值得我们学习继承的地方吧！
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