甜蜜关系电影(电影)
在中国，一个女人“上得厅堂下得厨房”，必然会受到家人朋友的称赞 。相反 ， 女人只会把自己打扮得花枝招展，而远离锅碗瓢盆 ， 必需品，柴米油盐都可能受到不同程度的否定和批判 。“一个不会做饭不会做家务的女人嫁回去会做什么？”长期以来，这种观念成为中国男人“娶妻”的主要价值观 。
做饭的女人
按照这个标准，朱莉和朱丽亚一定是中国乃至全世界男人的理想妻子，因为她们擅长烹饪，做的不是普通的饭菜 。有524份法式晚餐 。把这样心灵手巧 ， 温柔贤惠，好吃好喝的女人娶回家，男人就能天天品尝美食，活得像乾隆皇帝 。那岂不是很快？可惜她们做饭不是为了男人，而是为了自我提升 。说白了就是实现自我价值 。
朱莉和朱莉娅的剧照
【????? 电影 美味关系电影】电影《朱莉和朱莉娅》(又名《甜蜜的关系》)融合了两本畅销自传回忆录的内容，分别是朱莉·鲍威尔(Julie Powell)写的《朱莉和朱莉娅》(Julie and Julia)和茱莉亚·切尔德及其侄孙亚历克斯·普拉德豪斯(Alex Prudhouse)写的《我在法兰西的岁月》(My Years in France) 。影片中所有的内容和素材都来自真人真事 ， 分别交织了两个不同时间的女人空 。他们都因为日复一日的墨守成规而走到了不知所措的边缘 ， 直到他们共同发明了一种正确的方法，将激情和恐惧有效地结合到了法国菜中 。他们终于知道在这个世界上没有什么是不可能的 。著名演员梅丽尔·斯特里普和艾米·亚当斯主演了这部电影 ， 导演是诺拉·艾芙?。吹脊兜惫黾颉贰ⅰ段餮磐家刮疵摺泛汀兜缱忧槭椤?。她也是一名女导演 。
朱莉和朱莉娅的剧照
从早期的中国老电影《美食家》到流口水版的中国黄磊《午夜食品店》 ， 从获得戛纳电影奖的《芭贝特的盛宴》，再到《朱莉与朱莉娅》，美食一直是全世界电影人喜爱的题材 。从技术上来说 ， 主要是美食片画面精美，感官生动，以小见大，能体现文化特色，所以导演们乐此不疲 。就电影故事而言，大部分美食电影都是以小见大 ， 美食反映生活 。比如《芭贝特的盛宴》就是用美食表达欲望，对中世纪的禁欲生活产生了影响；《中国美食》以一个食客对自主美食渴望的受挫和实现，反映了时代的变迁 。伊丹十三的《蒲公英》以一碗拉面的比赛，将美国西部片与日本料理结合，在电影形式上有所创新；而中国的纪录片《舌尖上的中国》通过美食反映了中国人的富足生活，虽然有些粉饰 。
芭贝特盛宴剧照
《朱丽和朱丽亚》并没有用食物来表现宏大的叙事和沉重的哲学命题 。只跟个人情绪和微妙的生活有关 。它告诉天下所有女性 ， 只要热爱生活，即使经常呆在厨房里 ， 也能获得属于自己的幸福，实现自己的人生价值 。这一切都与他们是否成为“厨师”无关 。同时也告诉所有男人，喜不喜欢做饭是女人自己的事 ， 与男人的想法和生活要求无关 。
朱莉娅买食物 。
朱莉和朱莉娅讲述了这样一个故事 。朱莉·鲍威尔(艾米·亚当斯饰)，刚满30岁，住在纽约皇后区破旧的公寓里，做着没有热情和灵魂的秘书工作 。这让她觉得自己一无是处 ， 急需一些意外和惊喜来打破生活的单调和千篇一律，于是给自己一个接近疯狂的任务 。她带来了她母亲的烹饪书，有点破旧 ， 卷了起来——这是茱莉亚·切尔德(梅丽尔·斯特里普饰)在1961年收集的经典菜肴，代表了法国烹饪的巅峰艺术...朱莉决定把里面记录的524道菜都做好 ， 她给自己定了一年的时限 。
刚开始 ， 朱莉想当然地认为这是一件非常轻松容易完成的事情，但当她从简单的“红薯奶油汤”开始，到越来越复杂的肉冻和煎饼的制作，她才意识到自己似乎不仅仅是在掌握法国菜的烹饪技巧，越来越多与人生哲学相关的生活道理都呈现在她面前 。朱丽亚那穿透力极强又严肃的声音仿佛穿越了时间/[/k0/朱丽开始经常光顾当地的屠宰场 ， 买一些牛羊的内脏放到水里 。她甚至让丈夫半夜跑出去，只为了能买到更多更新鲜的黄油...朱莉不仅知道如何做出完美的“橙色巴伐利亚布丁”，而且诀窍是从大骨棒中提取骨髓 。她也从品尝这些美味的食物中感受到了强烈的满足感和幸福感 。
在沉迷于烹饪艺术的过程中，朱莉深深地意识到，她把自己的厨房改造成了奇迹的天堂 。她彻底抛弃了平凡而不可改变的生活，然后创造出引人入胜的乐趣，歇斯底里的兴奋 ， 坚定的信念 。
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