《日出印象》赏析(莫奈《日出印象》)
印象派的画往往给人的感觉就是看不懂，不知道一幅画在表达什么，总给人一种模糊朦胧的感觉 。其实这种感觉是对的 。看下面两幅画，一幅是古典风格的《海港日出》，一幅是印象派的《日出印象》 。猜猜哪个是古典，哪个是印象派？
图1威廉·特纳《迦太基帝国的兴起》的古典主义
图2法国克劳德·莫奈《日出印象》中的印象主义
把两种独立的画风做这样的比较，似乎很容易 ， 因为这两种画风的区别太明显了 。古典绘画注重造型和画面的透视 ， 印象主义不注重造型，坚持光和色的瞬间真实感和层次感 。
这种明显的区别很容易辨别，图1显示的是古典主义，图2显示的是印象主义 。一幅古典作品很可能需要几年时间，而一幅印象派作品可以在几分钟内完成，就像素描一样 。为什么差别这么大？主要走出画室的印象派 ， 追求真实感，主要表现在用光影和色彩捕捉大自然瞬息万变的永恒之美 。
克洛德·莫内
带着这个“真实”，我们走近克劳德·莫奈的印象派开山之作《日出印象》 。莫奈的研究所将其命名为“印象” ， 因为这幅画几乎不是人们熟悉的风景画 ， 但他的创作确实以人们熟悉的勒阿弗尔港为背景 ， 印象这个词恰如其分地表达了这幅画不可言说的内涵 。
印象派的反判断之路不可否认 ， 在文艺复兴的影响下，西方绘画史上诞生了一批优秀的经典作品 。以达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔为中心的三位大师，不仅把自己的绘画技巧提升到了前所未有的高度，而且对艺术理论的建立也做出了巨大贡献 。但只要时间不停止，任何荣耀都不是永恒的 。
莫奈雪后阳光下的草堆
从13世纪到19世纪，600年来，西方画家一直沉浸在室内作画，无数资深画家在室内完成了一幅又一幅《海港日出》，但没有一幅能真正称得上真实客观 。60年后，一群穷小子不再执着于这种室内“错觉” ， 开始反思古典写实绘画 。
他们试图用一种新的方式观察周围的世界，用另一种方式看待自然界的一切 。在他们的照片中，他们展示了一个动态的视角 。过去被忽视的东西，惊喜地出现在人们面前 。它们记录了自然的某个“瞬间” 。
莫奈的《风中的白杨》
莫奈一生喜欢画水 。年轻的时候，他争相画海水 。当他中年时，他画遍了整条河 。当他老的时候，他不能走路 。他建了一座花园 ， 聚了一池清水 ， 种了一片荷叶，画了绿波、荷叶、田野 。
莫奈的爱好深受他的启蒙老师尤金·布丹的影响 。布丹曾经是莫奈父亲船上的年轻见习水手 。他热爱海上和沿海的景物 ， 试图用新的角度和绘画方法描绘眼前的景物，把绘画的研究引向光与自然的关系和天空的色彩层次空 。
尤金·布丹在海滩上的船
莫奈的印象派绘画无疑受到了布丹的影响，但真正走出古典的味道是在他离开布丹之后 。1870-1871年，普法战争爆发，莫奈在英国避难，在那里他遇到了两位英国山水画前辈的作品 。
这两位画家康斯特布尔和威廉·特纳以“日出”为主题画了一系列作品，似乎在等待莫奈的到来 。莫奈仔细研究了特纳的作品，这激发了他在色彩研究方面的创新 。
威廉·特纳晚年创作的《诺勒姆城堡的日出》
上面这幅《诺雷姆城堡的日出》是透纳晚年的作品 。我们可以看到他已经完全摆脱了古典主义的绘画标准，陷入了对光影的追求 。他画的不是他看到的物体，而是物体周围不断变化的光线 。这种绘画思维接近印象主义 。
晨光被空气体折射，用一种不真实的迷幻光覆盖所有物体 。阴影和反射为亮黄色设置了强烈的色调 。他放弃了对粗糙形状的加工，没有塑造它们 。这种创作方式几乎完全摆脱了古典标准山水画的画法 。
除了启蒙老师布丹的影响 ， 还有特纳前辈的启发，还有一位大师也影响了印象派的诞生 。他就是马奈，和莫奈也是师友 。
法属爱杜尔·马奈的伊尔玛·布伦纳
看上面马奈的画 。他用流畅的大色块代替了古典主义讲究的细腻的色块层次，取消了中间层次的过渡 ， 简化了每种形式内部的光影 。这种造型特征看起来与莫奈所追求的模糊不清的画面轮廓完全不同 。
但实际上它们都趋向于同一个造型理念，即画面中形象的造型不再那么突出，模糊的块状代替了古典主义的厚重块状，形象的质感、体量、重量都被淡化了 。
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