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双人旁怎么讲解 双人旁怎么打

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篆书之前汉字叫古文字，隶书之后叫现代字 。可以说，从隶书开始，楷书的部首形式就基本确立了 。由于篆书的演变，隶书在某些结构上往往保留了篆书的某些特征 。下面列出并分析了曹全碑的部首 。1.单、双隶书最大的区别是，双旁边的竖画是弯的、竖的 。单头笔从左向右写为长点 ， 双头笔多为前点 。
二、土、葛
以土为左侧时，略偏向右上侧，左实右虚，目的是与右半部结构相呼应 。横画之间加点，是隶书惯用的写法 。从词例中可以看出 ， “个”在结构上有主从之分 。如“或”、“成”、“贤”、“武”都很突出，而“瞻”、“之”、“己”都是完形，只是体态有些收敛 。曹全碑的Si画形式千差万别，尤其是后半部分和结尾部分，学习时要注意区分 。
三 。我、石、牛
这几个部首的特点都差不多:结构重心略高，体姿略偏右，笔实左虚右 。这几类偏旁有不同形式的竖画，比如挂针，比如祖先，神灵等 。，下垂如程，特殊人物，其他人物也有尖或圆的变化 。
四 。蒋木木
【双人旁怎么讲解 双人旁怎么打】当用作左部首时，四的画像点一样被削弱，而丕的画仍有发挥的潜力，常见于阳、淮、橄榄等形式 。图像和相位变化不多，接近长素数 。木下打横画，撇淡成点 。类似的手侧主要表现在弯曲的尾部和垂直，有时还有些夸张，以与右侧结构中的扫画对称呼应，如掖被、扶被等 。
五，一些水
三点均匀分布，方向呈放射状 。每个点的形状略有变化，而中点略长 。曹全碑的三个出水点大部分是向侧面倾斜的，所以三个出水点在径向组合上是向上倾斜的 。
不及物动词女性的
一般来说，对偶在字形结构中只占一半或不到一半的位置，所以左手画对体势有不同程度的收敛 。在略读和画之间，画挑略占主导地位，作用略强 。对比单个女体字，可以看出女体作部首时，主笔弱化收敛，注意其横画大致分为两个斜折画 。
七 。在隶书的转折旁边
篆书有一个很强的特点 。尤其是上半部，除了略呈方折之外，与篆刻法几乎相同，一般都是三笔书写 。曹全碑中绞线旁下三点变化较多，主要由右半部结构决定 。比如姬、焦右半部结构小，所以三分短，而徐、姬右半部结构长大，所以三分相应延长，这样左右结构平衡 。
八、左耳和右耳
形状大致相同 。右边因为座位宽，所以稍微大一点 。练折耳术时，先写两笔(如邪、郊) ， 熟练了再写一笔 。左耳附近的竖画一般略长 。
九、单词
除了第一条横线较短 ， 其他三条横线大致相似 。笔左实右虚，形状略偏右上方 。有些字形作为对讲话侧面的对称反应，右半部结构略向右下方倾斜，整个字形呈船形，如来访、谐音、荒诞等 。
十、草、竹
草头和竹头在隶书中常常混在一起 ， 但一般都写成草头，如解等 。，本来就是竹头，在碑里写成草头 。下部结构不变，草头写为主笔，如毛、景 。反之则不夸张 ， 如艾、穆、孟等 。，而字例中人物的草书头仍采用篆书结构 。
XI 。包堂本海都
从形态学上看，包的两侧有两处变化:直下和向内 。内收的形式一般用在下层结构左右弹的字形中，比如安和家 。心尖居中，略偏尖 。
十二 。心
心底一般以平画为主笔，心内两点虽?。?但有情态变化 ， 两点圆滑包容；两点相呼应 。余的感觉是被格布发挥出来的，心降到第二位 。在心脏的左侧，所有的笔画都变成垂直的，它们的形状是从篆书简化而来的 。竖线两边的短画变化不均匀，中间的白布基本都是勾着的 。
十三、宽、树脂、门
和宽尸当偏旁时的体姿很像 。都是用曲尾竖左打 ， 门字左竖变曲尾 。注意左右对称 ， 以及内部结构的统一布局 。
十四，开始
车旁的“点”在隶书里不是二就是三，没有标准 。曹全碑的情况好像是，汽车结构复杂的时候放三个点，结构简单的时候放两个点，比如接近、描述、延伸 。点与整体结构和谐，但人物的结构重心不能偏移 。
十五、上山，四点结束
山字当独字 ， 取势于翻船之形；当它用作部首时，它在底部取势平，在左侧提高重心 。四个点和底部均匀分布成一条线，角度为多棱形 。
明版曹全碑

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