我们都知道，无论是什么影视节目，都是由一系列的镜头按照一定的排列次序组接起来的 。这些镜头所以能够延续下来，使观众能从影片中看出它们融合为一个完整的统一体，那是因为镜头的发展和变化要服从一定的规律，这些规律我们将在下面的内容里做详细的叙述 。（1）镜头的组接必须符合观众的思想方式和影视表现规律
镜头的组接要符合生活的逻辑、思维的逻辑 。不符合逻辑观众就看不懂 。做影视节目要表达的主题与中心思想一定要明确，在这个基础上我们才能确定根据观众的心理要求，即思维逻辑选用哪些镜头，怎么样将它们组合在一起 。
（2）景别的变化要采用“循序渐进”的方法
一般来说，拍摄一个场面的时候，“景”的发展不宜过分剧烈，否则就不容易连接起来 。相反，“景”的变化不大，同时拍摄角度变换亦不大，拍出的镜头也不容易组接 。由于以上的原因我们在拍摄的时候“景”的发展变化需要采取循序渐进的方法 。循序渐进地变换不同视觉距离的镜头，可以造成顺畅的连接，形成了各种蒙太奇句型 。
●前进式句型：这种叙述句型是指景物由远景、全景向近景、特写过渡 。用来表现由低沉到高昂向上的情绪和剧情的发展 。
●后退式句型：这种叙述句型是由近到远，表示有高昂到低沉、压抑的情绪，在影片中表现由细节到扩展到全部 。
●环行句型：是把前进式和后退式的句子结合在一起使用 。由全景——中景——近景——特写，再由特写——近景——中景——远景，或者我们也可反过来运用 。表现情绪由低沉到高昂，再由高昂转向低沉 。这类的句型一般在影视故事片中较为常用 。
在镜头组接的时候，如果遇到同一机位，同景别又是同一主体的画面是不能组接的 。因为这样拍摄出来的镜头景物变化小，一副副画面看起来雷同，接在一起好像同一镜头不停地重复 。在另一方面这种机位、景物变化不大的两个镜头接在一起，只要画面中的景物稍有一变化，就会在人的视觉中产生跳动或者好像一个长镜头断了好多次，有“拉洋片”、“走马灯”的感觉，破坏了画面的连续性 。
【教你怎么用会声会影镜头更完美组接规律的影片节目】如果我们遇到这样的情况，除了把这些镜头从头开始重拍以外（这对于镜头量少的节目片可以解决问题），对于其他同机位、同景物的时间持续长的影视片来说，采用重拍的方法就显得浪费时间和财力了 。最好的办法是采用过渡镜头 。如从不同角度拍摄再组接，穿插字幕过渡，让表演者的位置，动作变化后再组接 。这样组接后的画面就不会产生跳动、断续和错位的感觉 。
（3）镜头组接中的拍摄方向，轴线规律
主体物在进出画面时，我们拍摄需要注意拍摄的总方向，从轴线一侧拍，否则两个画面接在一起主体物就要“撞车” 。
所谓的“轴线规律”是指拍摄的画面是否有“跳轴”现象 。在拍摄的时候，如果拍摄机的位置始终在主体运动轴线的同一侧，那么构成画面的运动方向、放置方向都是一致的，否则应是“跳轴”了，跳轴的画面除了特殊的需要以外是无法组接的 。
（4）镜头组接要遵循“动从动”、“静接静”的规律
如果画面中同一主体或不同主体的动作是连贯的，可以动作接动作，达到顺畅，简洁过渡的目的，我们简称为“动接动” 。如果两个画面中的主体运动是不连贯的，或者它们中间有停顿时，那么这两个镜头的组接，必须在前一个画面主体做完一个完整动作停下来后，接上一个从静止到开始的运动镜头，这就是“静接静” 。“静接静”组接时，前一个镜头结尾停止的片刻叫“落幅”，后一镜头运动前静止的片刻叫做“起幅”，起幅与落幅时间间隔大约为一二秒钟 。运动镜头和固定镜头组接，同样需要遵循这个规律 。如果一个固定镜头要接一个摇镜头，则摇镜头开始要有起幅；相反一个摇镜头接一个固定镜头，那么摇镜头要有“落幅”，否则画面就会给人一种跳动的视觉感 。为了特殊效果，也有静接动或动接静的镜头 。
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