在实际训练中，我们可以从如下几个方面去做 。
一要学会还原生活，写出感受 。
描写景物第一要诀是还原生活的真实 。世界上的景物千差万别，各有姿态，只有找到别人没有的感受，抓住所写景物的与众不同之处，才能绘出它独特的形象，写出它新颖别致的内在韵味 。
朱自清的散文《春》描绘了春天里的种种景物：山、水、草、花、雨等等 。作者总能抓住景物的特征，写出自己独特的感受 。比如，文章的最后三句，连用三个生动的比喻，把春天写成“刚落地的娃娃”，写成花枝招展的“小姑娘”，写成“健壮的青年”，赞美了春天的朝气与活力 。
你用什么感觉器官观察到的景物，你就用什么角度写下来 。眼睛看到的，就从视觉角度写；看到色彩，就写颜色；看到样子，就写形状 。当然，描写 *** 和修辞手法是少不了的，这样，所绘之景才能具体、真实、生动、形象 。切不可凭空臆造，生活中耳朵听不到的，却写出声音来，就难免让读者生疑了 。
请看日本散文家德富芦花的《晨霜》——
我爱霜 。爱它清冽、洁净，爱它能报知响晴的天气 。
最清美的，是那白霜映衬下的朝阳 。
有一年十二月末尾，我一大早从大船户冢这地方经过 。那是个罕见的霜晨，田野和房舍上像下了一层薄薄的细雪，村庄的竹林和常绿树木也是一片银白 。
顷刻间，东方天空露出了金色，杲杲旭日，升上没有一丝云翦的空中，霞光万道，照耀着田野、农舍、竹林 。那粒粒白霜，皎洁晶莹，对着太阳的一面，银光闪烁；背着太阳的一面，透映着紫色的暗影 。农舍、竹林，以及田地里堆积的稻草垛，就连那一寸高的稻茬上，也是半明半暗，半白半紫 。一眼望去，所见之处银光紫影，相映成趣 。紫影中仍可以隐隐约约看到霜，大地简直成了一块紫水晶 。
一个农夫站在霜地里烧稻草，青烟蓬蓬，散开去，遮蔽了太阳，变成银白色 。逢到霜重，那青烟竟也带上了一层淡紫色 。
于是，我爱霜，爱得越发深沉了 。
作者在文中不仅描绘了晨霜清凛、洁净的特征，而且在写景的同时叙写了自己的感受，在开头和结尾还直接抒发了爱霜之情 。
二要学会虚实相生，以景传情 。
自然界的景物本身并不带有感 *** 彩，但是一旦写进作品，就会烙上作者感情的印记而表现出鲜明的倾向性 。
刘勰在《文心雕龙》里论写景时说：“观山则情满于山，观海则意溢于海 。”这是告诉我们不但要写出可触可感的客观实景，而且得把景物写得充满情意，这样的景物描写才能达到生动感人的效果 。为了达到上述效果，我们在描写景物时就要运用虚实结合的手法 。
所谓“实”，指对客观实景进行描写；所谓“虚”，既指运用比喻拟人夸张等修辞手法去生动地表现景物的特征，也指运用联想想象去拓宽景物给人的感受，这样可以把人的主观情感与景物融合在一起 。
岑参《白雪歌送武判官归京》：“北风卷地百草折，胡天八月即飞雪 。忽如一夜春风来，千树万树梨花开 。”飞雪是实景，“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”则运用比喻和联想，是虚景 。一实一虚，妙不可言 。
郭枫的《空山鸟语》中的描写亦深得虚实相生之妙 。那缥缈的鹧鸪的鸣声“便会把人拉回到一个古老的世界”，作者由此联想到“江南”的“淡烟疏雨”“石头城的苔痕”“长檐飞角的小街”“江畔的落日”“奔驰在石板路上嚼嚼的马蹄声” 。这种联想实际上含蓄抒发了身处“海角孤岛”的作者对故乡的深切怀念之情 。正是这种融入字里行间的浓浓情意使得文章具有感人的艺术魅力 。
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