但必须是仄声为什么古诗里面第三句可以不用押韵,而一旦四句全部押韵反而像打油诗了？ _经验知识

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古诗分为古体诗和近体诗。也就是古风和格律诗。
所以题主的问题中间有一些地方有疑义。
为什么古诗里面第三句可以不用押韵（但必须是仄声）。而一旦四句全部押韵反而像打油诗了？
括号里的补充是错误的。在格律诗中是这样。但是在全诗押仄声韵的时候。第三句则必须平声。比如孟浩然的《春晓》：
春眠不觉晓。处处闻啼鸟。
夜来风雨声。花落知多少？
“晓”、“鸟”、“少”都是仄声韵。而第三句尾字“声”就是平声。又比如柳宗元的《江雪》：
千山鸟飞绝。万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁。独钓寒江雪。
“绝”、“灭”、“雪”均为仄声。第三句“翁”就是平声。

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所以古体诗中押仄声韵的押韵结构和近体诗正好相反。近体诗的格律要求是必须押平声韵。所以。所有格律诗的第三句。或者说。除了首句之外的单数句都是仄声不押韵的结尾。比如王之涣的《登鹳雀楼》：
白日依山尽。黄河入海流。
欲穷千里目。更上一层楼。
我们可以看到这里首句不押韵。第三句也是不押韵的。而且是仄声。偶数句“流”、“楼”押平水韵“十一尤”部。是平声。
我们再看一首平起平收的律诗。王勃的《送杜少府之任蜀州》：
城阙辅三秦。风烟望五津。
与君离别意。同是宦游人。
海内存知己。天涯若比邻。
无为在歧路。儿女共沾巾。
我们就会发现。其实格律诗并非只有第三句是仄声而且不押韵。除了第一句之外。所有的单数句子都是这样的。
也就是说。所有的古诗。不论是古体诗。还是近体诗。基本上所有的单数句子（除了首句）。都是不押韵。并且使用和整诗押韵相反的平仄。如果偶数句是押平声收尾。则单数句为仄声；如果偶数句押仄声（古体诗）。则单数句押平声。

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为什么？因为断句啊。一联诗两句。出句说完。可是诗意未完。我们今天一句话说完。意思没完。怎么办？我们打个逗号。
可是古人没有标点符号怎么办？那就只有在诵读的时候给出区别。如果押平声韵。那么平声代表诗句完结。话说一半的时候。当然不能押平声韵给别人错觉了。这里就使用不押韵的仄声字。其实也就是告诉读诗的人。后面还有半句呢。
反过来诗押仄声韵。则在这里用平声韵断句。同样是为了提醒读者。
在近体格律诗中。第三句如果使用和偶数句相同韵部的仄声字。我们称之为“撞韵” 。如果使用了平声。我们称之为“踩脚” 。这都是格律诗需要避免的毛病。
其实不论是格律诗还是古风。咱们都要尽量避免这种情况。
另外一点。就是因为诗句的吟诵需要抑扬顿挫。高低起伏。如果一路押平声韵下去。读起来是不是懒洋洋。没完没了的感觉呢？就是题主说的那种打油诗的感觉。

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实际上这种句句押韵的诗也是有的。汉武帝在宫中的时候喜欢在柏梁台和大臣们一人一句联七言诗。句句都押韵。这种诗体。我们称之为“柏梁体” 。但是这是七言诗诞生初级阶段的一种文字游戏而已。随着魏晋音韵学的发展。以平仄断句的格式很快取代了“柏梁体” 。
还有就是题主说到一首诗如果四句全押韵了就像打油诗了。
其实打油诗也不会犯这种错的。打油诗流俗。幽默。但是并不会写成类似于“柏梁体”的句句押韵。打油诗也要合理断句的。句句押韵。那只是顺口溜。连打油诗都称不上。
题主可能认为打油诗就是格式有问题的诗。这种理解是不对的。
【但必须是仄声为什么古诗里面第三句可以不用押韵,而一旦四句全部押韵反而像打油诗了？】关于打油诗的流俗、幽默、机心三种基本要素另有文章阐叙。就不在这个回答里面啰嗦了。