但必须是仄声为什么古诗里面第三句可以不用押韵,而一旦四句全部押韵反而像打油诗了？( 二 ) _经验知识

不过这种现象。确实是古人注意的问题。早在南北朝时期。就有诗人专门提到要注意“四声八病“ 。这是八病之一。
我们可以看看以下几种诗例。然后再看看古人是怎么说的。
一、近体诗的第三句
1、七言绝句：王之涣《凉州词》
黄河远上白云间。一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳。春风不度玉门关。
第三句。羌笛何须怨杨柳。不押韵。而且仄收尾。
2、七言律诗：李商隐《无题》
相见时难别亦难。东风无力百花残。春蚕到死丝方尽。蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改。夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路。青鸟殷勤为探看。
第3、4、7都是仄收尾。不押韵。

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二、古体诗第三句常见规律
1、仄韵诗
我们看一首押仄韵的绝句：
春眠不觉晓。处处闻啼鸟。夜来风雨声。花落知多少。
这首诗不是近体。是一首古绝句。第三句不押韵。是平收尾。
2、平韵诗
床前明月光。疑是地上霜。举头望明月。低头思故乡。
从这两首诗可以看出。平声韵的诗。第三句不押韵。仄收尾；仄声韵的诗。第三句不押韵。是平收尾。

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三、古体诗第三句的变化
1、杜甫《望岳》的第三句
岱宗夫如何。齐鲁青未了。造化钟神秀。阴阳割昏晓。荡胸生层云。决眦入归鸟。会当凌绝顶。一览众山小。
这首诗押仄韵。但是第三句也是仄收：秀。
2、《古诗十九首·西北有高楼》西北有高楼。上与浮云齐。交疏结绮窗。阿阁三重阶。上有弦歌声。音响一何悲......略。
老街节选了前六句。这六句押平韵。但是第3、5句也是平收。
3、曹丕《燕歌行》·其一
秋风萧瑟天气凉。草木摇落露为霜。群燕辞归鹄南翔。念君客游多思肠。慊慊思归恋故乡。君为淹留寄他方。贱妾茕茕守空房。忧来思君不敢忘。不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商。短歌微吟不能长。明月皎皎照我床。星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望。尔独何辜限河梁。
这首诗可能就是题主说的：
一旦四句全部押韵反而像打油诗了？

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四、沈约八病之上尾
其实题主观察到的问题。正是古人也注意规避的问题。在空海法师的《文镜秘府论》中。记录了南北朝永明体诗人对于八病中”上尾“的表述
上尾诗者。五言诗中第五字不得与第十字同声。名為上尾。詩曰：“西北有高楼。上与浮云齐。”或云：如陸機詩曰：“衰草蔓長河。寒木入雲煙。”（“河”與“煙”平聲。）此上尾。齊、梁已前。時有犯者。齊、梁已來。無有犯者。此為巨病。若犯者。文人以為未涉文途者也。唯連韻者。非病也。如“青青河畔草。綿綿思遠道”是也。（下句有雲“鬱鬱園中柳”也。）
书中说。五言诗（当时极少有七言）中。第五字和第十字。如果押韵可以平仄一致；如果不押韵。一定要平仄相反。齐梁以后。如果犯了这种错误。就是不懂诗的人。这是诗家的巨病。
这段话说的是第一句和第二句的问题。不过观察一下齐梁以后的诗。诗人们不仅仅前两句如此。后面的单数句有意和双数句平仄（结尾的字）不同。
例如王融的《奉和竟陵王郡县名诗》
追芳承荔浦。揖道讯虚丘。升裾临广牧。从望尽平洲。曾山临翠坂。方渠缅清流。阳台翻早茂。阴馆怀名秋。岁晏乐光弭。景仄西华收。端溪惭昔彦。测水谢前修。往食曲阜盛。今属平台游。燕棠缺初雅。郑衮息遗讴。久倾信都美。乃结茂陵俦。河间诚可咏。南海果难游。
注意双数句押平声韵：丘、洲、流等。单数句不押韵的话。都是仄收：浦、牧、坂等。
王融《古意诗二首其二》更可以看出这一规律。
霜气下孟津。秋风度函谷。念君凄已寒。当轩卷罗縠。纤手废裁缝。曲鬓罢膏沐。千里不相闻。寸心郁纷蕴。况复飞萤夜。木叶乱纷纷。