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古绝句四首（其四）：南山一桂树 。上有双鸳鸯 。千年长交颈 。欢爱不相忘 。
3、律体绝句的形成
自齐梁以来 。诗歌逐渐律化 。绝句这种诗歌形式 。也随之一起律化 。到盛唐时 。律诗的形式成熟 。绝句受律诗的影响 。大多数也遵循了平仄粘对的格律规则 。形成了今天最常见的律绝 。
二、古绝、律绝和拗绝
从绝句的形成过程我们可以看出 。绝句的出现早于格律 。所以 。绝句刚开始是不符合格律规则的 。根据是否符合格律规则 。绝句可分为古绝、律绝、拗绝 。
1、古绝
前面说到 。绝句在古人还没有发现平仄格律的时候已经出现了 。就算是平仄格律一已经定型的唐代 。也有很多诗人写绝句不遵循格律规则 。而这些不遵循格律规则的绝句 。就叫做古绝 。
比如 。柳宗元的经典名篇《江雪》 。就是篇古绝 。
千山鸟飞绝 。（仄平仄平仄）
万径人踪灭 。（仄仄平平仄）
孤舟蓑笠翁 。（平平平仄平）
独钓寒江雪 。（仄仄平平仄）
全诗不合格律 。而且押的是仄声韵 。这就是一首古绝 。柳宗元是中唐时期诗人 。此时平仄格律已经定型 。而柳宗元仍写古绝 。说明古绝这种形式没有随着律绝的出现而被抛弃 。
古绝的特点就是 。全诗平仄没有规律 。也就是不遵循平仄格律 。古绝可押平声韵 。也可押仄声韵 。但不能平仄通押 。也就一首诗中要么押平声韵 。要么押仄声韵 。
2、律绝
律绝就是格律化了的绝句 。平仄必须严格遵守格律的规则 。具体就是：1）句内平仄相间；2）联内平仄相对；3）联间平仄相粘；4）押平声韵 。
例：刘方平《春怨》
纱窗日落渐黄昏 。（平平仄仄仄平平）
金屋无人见泪痕 。（平仄平平仄仄平）
寂寞空庭春欲晚 。（仄仄平平平仄仄）
梨花满地不开门 。（平平仄仄仄平平）
刘方平的这首《春怨》 。除第二句的第一字由仄变平外（这是完全允许的） 。简直是一首平仄完美的平起入韵式七言绝句 。
3、拗绝
拗绝是古绝到律绝之间的过渡形态 。就是已经律化 。但还没有完全符合格律的规则的绝句 。
拗绝大概分为两种：一是由部分未律化的句子和部分已经律化的句子组成的绝句；二是全部由已经律化的句子组成 。但句子间的组合要么失粘要么失对 。
举例说明：
李商隐《登乐游原》
向晚意不适 。（仄仄仄仄仄）
驱车登古原 。（平平平仄平）
夕阳无限好 。（仄平平仄仄）
只是近黄昏 。（仄仄仄平平）
李商隐的这首《登乐游原》 。第一句五个平声 。显然不是律句 。后面三句都是律句 。
崔颢《长干行》
君家何处住 。（平平平仄仄）
妾住在横塘 。（仄仄仄平平）
停船暂借问 。（平平仄仄仄）
或恐是同乡 。（仄仄仄平平）
崔颢的这首《长干行》 。四句都是非常标准的律句 。但第二句跟第三句失粘 。所以也还是一首拗绝 。
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综上 。在绝句中 。完全不遵守格律的绝句叫古绝 。部分使用律句或虽然全部使用律句但失粘失对的叫拗绝 。完全遵守格律的叫律绝 。
其他观点：
古绝为古体诗歌的一种 。不受律诗格律束缚 。古绝分为五言古绝和七言古绝 。古绝与律绝相对论 。
五言古绝举例
凡合于下面的两种情况之一的 。应该认为古绝：
⑴用仄韵；
⑵不用律句的平仄 。有时还不粘、不对 。当然有些古绝是两种情况都具备的 。
上文说过 。律诗一般是用平声韵 。因此 。律绝也是用平声韵 。如果用了仄声韵 。那就可以认为古绝 。例如：
悯 农（二首） [唐]李绅
春种一粒粟 。秋成万颗子 。
··· △
四海无闲田 。农夫犹饿死 。
△
锄禾日当午 。汗滴禾下土 。
· △ · △
谁知盘中餐 。粒粒皆辛苦！
·· △
江上渔者 [宋]
江上往来人 。但爱鲈鱼美 。
△
君看一叶舟 。出没风波里！
·· ·· △
从上面所引的三首绝句中 。已经可以看出 。古绝是可以不依律句的平仄的 。李坤《悯农》的\"春种\"句一连用了三个仄声 。\"谁知\"句一连用了五个平声 。范仲淹的《江上渔者》用了四个律句 。但是首联平仄不对 。尾联出句不粘 。也还是不合律诗的规则的 。
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