郑板桥书法歪歪扭扭大小不一还这么出名,好在哪？ _经验知识

提起郑板桥我们想到的就是他的竹子。以及由此而得来的一个成语：胸有成竹。他的书法我们也很熟悉。就是那幅“难得糊涂”、“吃亏是福” 。
我们看郑板桥的字。它的外形的确歪歪扭扭。大小不一。他的书法也被戏称为“乱石铺街体” 。在扬州和一些书法、绘画风格怪异的书画家并成为“扬州八怪” 。
郑板桥的怪。并不是天生就有的。这和他的个人经历有很大的关系

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然而熬到了进士。并不意味着痛苦的结束。进士及第又在家待业的6年。好不容易等到了分配工作。却被调到了穷乡僻壤当一个七品芝麻官。古代读书人的理想就是学而优则仕。可郑板桥的仕途却坎坷不平。这个时候他已经快50岁了。到了知天命之间。
他的家庭也并不顺利。很早就失去了母亲。到了中间他的妻子又去世了。晚年儿子也不在了。可以说人生四大悲。他经历了三个。

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而他把这些不快、生活的不如意全都发泄到了书法上。用书法来表达自己的悲愤。
果然大师级的艺术家都有悲惨的人生经历。
晚年的他孑然一生。辞去了公务员的工作。跑到扬州卖画为生。再也不用去写规定的标准楷书了。开始尝试着创新。

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而他的书法并不是自己造的。融合了古代的碑帖。是有出处的。这是他成功的重要原因。
在六分半书的基础上。他有融合了画兰花的笔法。所以看起来大小不一。
但这正是是他的艺术风格的体现。他的书法是他的人生态度的高度概括。体现了“书如其人”的书法艺术关。他在书法史上有一席之地。是平民书法的成功。
历史上的书法家如王羲之、颜真卿、黄庭坚、赵孟頫、王铎无不是达官贵人。郑板桥的崛起代表着平民书法的兴起。
同时他的“怪”也成为家喻户晓的谈资。
其他观点：
据李玉棻《瓯钵罗室书画过目考》记载。郑板桥与罗聘、李方膺、李鱓、金农、黄慎、高翔和汪士慎。合称“扬州八怪” 。他诗、书、画世称“三绝” 。擅画兰竹。
郑板桥的书法用隶体掺入行楷。自称“六分半书” 。郑板桥曾在《赠潘桐冈》诗中称道自己的书法：“吾曹笔阵凌云烟。扫空氛翳铺青天。一行两行书数字。南箕北斗排星躔。”

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郑板桥书法作品的章法也颇有趣味。他将大小、长短、方圆、肥瘦、疏密错落穿插。被人称为“乱石铺街” 。纵放中含着规矩。看似随笔挥洒。整体观之却产生跳跃灵动的节奏感。

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粗看郑板桥的书法以为是小儿涂鸦。如果认真细品。我们从中可以找出很多传统书法的影子。比如隶书藏锋和波磔、苏东坡行书的体势等等。都有可圈可点的地方。书法的审美不止只有飘逸流美。像郑板桥这种厚重不失灵动。严谨不失奇古也不失为审美的一种。
正如清代书法家何绍基评价郑板桥的那样：“间以兰竹意致。尤为别趣” 。清代文学家蒋士铨也曾说“板桥作字如写兰。波磔奇古形翩翩。“可见在当时他的书法也是颇有名气的。

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其他观点：
看似“歪歪扭扭。大小不一”的书法作品。恰恰是体现郑板桥书法作品的魅力所在。也是他“不泥古”大胆创新求索精神的写照。他认为。古代书法大家之所以成为大家。不就是因为他们有自己的风格。能自创一体吗？应该说。他颇具识别性的“板桥体”正是郑板桥能名扬天下的一张金色名片。

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郑板桥的书法究竟好在哪儿呢？以下不妨做一点粗浅的分析。
我们简单梳理下书法发展的历史。从书圣王羲之开始。历经张旭、颜真卿、怀素、黄庭坚、祝允明等名家。可谓群星璀璨。各领风骚。有的“飘若浮云。矫若惊龙。”有的“用笔生犷、刚柔相济。”有的“姿态纵横。痛快淋漓” 。然而。即使你找遍了古人书法。就是找不到郑板桥这样“狂野另类”的书法作品。