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怎样写格律诗？需要注意什么？( 二 )

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4、七绝仄起首句入韵
仄仄平平仄仄平（押韵）
平平仄仄仄平平（押韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（押韵）
从上述平仄格律示例中可看出：
绝句中 。第二句和第三句平仄相同 。诗家称之为“粘”；第一句和第二句 。第三句和第四句平仄相反 。诗家称之为“对” 。重要的再说一遍：“粘对”是格律诗独有特点（诗句五字的标称为五绝 。七字的标称为七绝） 。非“粘”非“对”的诗不是格律诗 。是古体诗（诗句是五字的 。就标示为“五古” 。七字的就标称为“七古”） 。标称格律诗体裁形式 。是为了便于按体裁要求来审美 。
从上述平仄格律示例还可看出：首句第二字平声 。就叫“平起”；首句第二字是仄声 。叫做“仄起” 。
“平起”的五言绝句中 。按“两两交替”原理在每句开头加上与句首平仄相反的两字 。就演变出“仄起”的七言绝句 。
“仄起”的五言绝句中 。每句开头增加与句首平仄相反的两字 。就演变出“平起”的七言绝句。见前面所述平仄示例 。
将上述平仄格律重复一遍 。就演变成律诗平仄格律了 。例如 。平起首句不入韵的五绝格律重复一遍就演变出五律平仄格律了：
平平平仄仄
仄仄仄平平（押韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（押韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（押韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（押韵）
依此类推 。七绝格律平仄重复一遍
就演变出七律格律平仄了 。这里不再赘述 。注意了 。律诗中的中间两联必须是对仗！
对仗与对偶不同 。上下句平仄相反 。词性与句式结构相同 。双数句押韵 。是对仗区别于对偶的基本规则。前者是格律诗平仄押韵格律 。后者是各种体裁都使用的修辞方法 。前者有严格的平仄要求 。后者没有平仄要求 。只要求词性与句式结构相同即可 。前者切忌“合掌”（上下句相同位置的字词和句意相近或相同） 。后者不忌“合掌” 。前者避免上下句意思重复 。“惜墨如金”；后者重复强调 。突出某种思想感情 。“泼墨助势”！
严格遵守平仄格律 。是格律诗体裁形式赖以存在的根本原则 。任何以“因律害意”为借口来否定平仄 。其实已脱离了格律诗的讨论范畴 。
平仄规则与思想内容的完美结合 。是格律诗创作审美的最高追求 。
格律诗创作审美 。在平仄押韵标准上有两把“尺子”。平水韵是古代格律诗创作审美“尺子” 。中华新韵是现代格律诗创作审美的“尺子” 。前者是古代皇帝“钦定”的 。适用于与古人对话 。后者是中华人民共和国颁布的现代汉语拼音方案为平仄押韵依据 。顺应当今国家大力推广普及使用普通话的历史发展需要 。适于今人对话！当二者平仄押韵出现冲突时 。作为今人理应与时俱进 。在现代格律诗创作审美实践中 。首选中华新韵作统一“尺子” 。力避在两种不同“尺子”上的意见分歧 。把精力和时间集中到提高现代格律诗质量上来 。使格律诗逐步走向大众化 。具有一定的现实意义 。
诗贵“意境” 。诗贵真情 。格律诗与其他文学体裁形式的作品一样 。讲究酌词炼句 。古人推敲提炼诗句的典范不少 。“两句三年得 。一吟双泪流”、“为人性僻耽佳句 。语不惊人死不休”、“鸟宿池边树 。僧敲月下门”、“春风又绿江南岸 。明月何时照我还”等古代名句都给我们留下了千古佳话 。值得我们在现代格律诗创作审美实践中积累借鉴！
说格律
七律·十一庚（中华新韵）
无孤巧借措辞通 。
对仗犹须上下从 。
切忌三平齐尾聚 。
当心仨仄靠边容 。
粘连叶韵求佳境 。
用典寻源效杜工 。
替换多音成美律 。
免除复字入诗丛。
“无孤” 。即无“孤平” 。“巧借措辞通” 。即巧借汉字众多同义词、近义词来替换通融 。
“上下从” 。即上下句平仄相反 。词性与句式结构相同 。
“切忌三平齐尾聚” 。即规避三个平声字在句尾一齐出现 。
“当心仨仄靠边容” 。即注意不要用三个仄声字挨着容纳在句尾 。
“杜工” 。即杜工部（杜甫） 。
“替换多音” 。即用同义字或近义字替换诗句中出现的多音字 。避免多音字带来的多音多义模糊不清 。力求准确鲜明 。
“免除复字” 。即用同义字或近义字替换除对仗叠字之外的非对仗重复用字 。
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