像《罗马》这类的文艺片,在艺联专线发行是否限制了影片的出圈,无法让更多观众关注？ _经验知识

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恰恰相反。我认为如果不是在艺联专线发行。《罗马》的票房可能会更惨淡。
《罗马》是2018年令业内人士感到最为惊艳的影片。5月10日在中国公映前。这部电影已经荣获了120项大奖及提名。包括第91届奥斯卡最佳导演、最佳摄影、最佳外语片。第75届威尼斯电影节金狮奖。第76届金球奖电影类最佳导演和最佳外语片奖等等。如果你问一个电影人。2018年他最喜欢的电影有什么。如果不将《罗马》列入。恐怕他都不好意思说自己是电影人。
【像《罗马》这类的文艺片,在艺联专线发行是否限制了影片的出圈,无法让更多观众关注？】在这里需要注意的是“业内”这个词。作为“墨西哥三杰”之一的阿方索·卡隆。或许是因为与Netflix合作。没有票房压力。他拍摄了自己从业以来最私人化的电影。《罗马》的故事发生在上世纪70年代风雨飘摇的墨西哥城。一位年轻女佣先后经历了未婚先孕和被抛弃。而她工作的女主人家也在此时遭遇家庭危机。同时被男人伤害的两位女性。最终在苦难中涅槃重生。卡隆曾说电影中90%的场景来自于他的记忆。有些直接。有些则迂回。“但都是关于那个塑造我的时代。或者说塑造墨西哥的时代。那正是墨西哥漫长时代变迁的起始点。”

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可以想象。《罗马》这部私人化的电影。显然不如《何以为家》、《小偷家族》那些同样在国际上斩获大奖。却又具有普世性。更易引起共鸣的电影那样有观众缘。也就是说。《罗马》这部电影的私人化“属性\"就决定了它不是一部可以在票房上有竞争性的电影。你可以拿其作为教科书来观摩学习收藏。但不得不说。不是所有人都接受、都爱看教科书。
所以。《罗马》5月10日在全国艺联上映。首日票房73.5万。两日票房不到200万。其实这个数字并不令人意外。如果《罗马》全线上映而非仅在艺联专线发行。在《复联4》碾压同档电影的那个上映时段。我认为《罗马》的票房也许还不如现在多。
可以作为比较的是国产文艺片《撞死了一只羊》。影片与《复联4》正面相迎。因为是在首艺联放映。最终取得了千万票房。已经创下了导演万玛才旦最好的票房成绩。如果不是在全国艺联发行放映。我想票房数字肯定会更低。因为在艺联放映。至少有固定的影厅保持排片。而在普通院线。没有票房。谁会给你排片呢？

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再比如。今年3月22日。王小帅导演的《地久天长》在内地上映。尽管有柏林影帝影后奖的“加持”和不俗的口碑。该片全线上映后却依然票房乏力。仅为几千万。而奥斯卡热门影片《波西米亚狂想曲》在全国艺联放映。却取得了近亿票房。成绩不俗。

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而关于全国艺术电影放映联盟。有一组比较乐观的数据。2017年10月。全国艺术电影放映联盟有7部电影、90万人次购票；2018年。票房增长了143% 。观影人数翻两倍；2019年。票房和口碑再创历史新高。业内预测。未来三年。中国观看艺术电影的人群可以覆盖1800万人。这个庞大的数字也会推动中国国产电影及中国观众的成长。
因此。个人认为。《罗马》票房不好。并非是选择艺联发行放映的”错',而是非要以票房去要求这部艺术品的商业价值。就是人们的世俗了。而就长远来看。全国艺术电影放映联盟显然对文艺片的发展有巨大推动作用。
其他观点：
在讨论《罗马》失利原因之前。我们不妨先梳理下艺联的前世今生。
众所周知。相较于商业电影。内地影市氛围对文艺片并不算友好。一方面由于文艺片票房号召力不强。难以获得公映机会。一方面由于影片导演个人意识、审美和价值取向过于浓厚。即便上映。也因为大部分观众接受度低而惨淡收场。

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导演李睿珺曾回忆2015年《家在水草丰茂的地方》上映时的境况：几乎没有公司愿意发行这部电影。出品方之一的方励决定自己干。起初计划在全国选择200家影院针对性地上映。但因条件限制只能全线铺开。结果上映首日排片为0.5% 。次日只剩百分之零点零几。电影最终票房不到百万（81.5万）。连宣发费都覆盖不了。