德·米德尔的作品表明，虚拟，和现实一样，也可以作为摄影的主题，并指出我们认 为摄影必须参考现实这一想法是错误的 。她向我们展示了媒介是怎样推动事实与虚构发展的——以及最终如何推动太空竞赛的 。
标志性的历史瞬间系列之飞机发明者莱特兄弟试飞成功 2013 乔亚金·柯蒂斯 阿德里安·索德瑞格标志性的历史瞬间系列之泰坦尼克号沉船前的最后一张照片 2014 乔亚金·柯蒂斯 阿德里安·索德瑞格两个瑞士小伙子乔亚金·柯蒂斯（JojakimCortis）和阿德里安·索德瑞格（Adrian Sonderegger）则突发奇想， 在他们的工作室中模仿、重现历史上一些重要的图像，用自造逼真的模型再现经典的历史照片，命名为《标志性的历史瞬间》（Icons） 。这些图像全都是标志性的，诸如“9·11”事件、泰坦尼克号沉没、阿波罗登月、莱特兄弟试飞 成功等广为观者所熟悉的画面，是人类社会核心范畴的视觉之钥 。这两位摄影者通过这种方式重现了历史照片 。每一个重新构建的场景与原始图像达到了令人吃惊的相似程度，让人难以置信，并产生无限遐想，使观者从一个全新的视角来看待这些经典的历史事件，同时围绕在所谓毕生之作，风格流派和原创作品之外的铜墙铁壁也倒掉了 。
通常人们认为照片是现实的再现，但是他们的照片对事件如何发生这个问题给不了答案 。它们没有假装实地呈现，但仍以一种震撼的方式呈现了原始场景的证据 。这些照片告诫我们，要当心我们自己的判断，不要相信你看到的，照片证明不了什么 。
我是WaIé，请尊重我系列之年轻妈妈的封闭圈年轻的俾格米女人在初次分娩后，会过上一段时间的隐居隔离生活 。帕特里克·威洛克我是WaIé，请尊重我系列之Asongwaka，21岁受过教育的年轻妈妈Asongwaka，在分娩后被隔离了三年，她的丈夫消失了，是部落中少有的受过教育的女性 。帕特里克·威洛克帕特里克· 威洛克（Patrick Willocq） 厌烦了新闻照片污辱和指责刚果的民众，而创作了《我是WaIé，请尊重我》（I am Walé,Respect me）系列，她想记录下当地妇女在初次分娩之后的土著文化和风俗 。这些初次分娩的年轻妇女被称为Walé，她们会回到自己父母的家中隐居隔离一段时间，但这段时间看上去也没什么特别的东西 。威洛克邀请这些妇女参与搭建某些场景，而这个场景则要可以见证她们的这段个人经历 。每一个构建起的场景都是她们隐居生活的视觉再现，而这些主题则是每个妇女对于结束隐居，重获自由日子到来的歌颂和赞美 。
威洛克的这组作品美好而温暖，有意显露的人造布景与饱和度很高的斑斓颜色，具有夸张并且有些怪诞的舞台效果，人与“道具”之间在真实与虚拟中切换，让观者在陌生和熟悉中徘徊思考 。
支离破碎的记忆系列之一 安德烈亚·格吕茨纳德国女艺术家安德烈亚·格吕茨纳 （Andrea Grützner），把摄影当作她表现艺术的媒介，但她的作品又似乎在摄影、油画以及抽象拼贴画这几种不同的媒介形式中转换的作品则展示了与上述完全相反的一面 。实际上，她几乎是放大了一座老房子的各个角落，这个老房子则是她孩提时代假期经常去的地方 。照片中展示的都是从房间环境中分离出的局部细节，如楼梯、天花板和门，而画面的效果类似于抽象绘画，表现了她记忆中的相关碎片 。她说，她的这组《支离破碎的记忆》 (Fragmented memories) “真实地描述这个世界，而非复制一个它的副本” 。
灯光里的陌生人系列之一 凯瑟琳·巴利特凯瑟琳·巴利特（Catherine Balet）的作品是在摆弄我们日常生活中经常使用的数码 设备，而从数码设备上发出的特殊光线让她着迷陶醉 。以她的观点，这种光线通过社交网络连接着“真实的我”和“虚拟的我”，创造出双重人格，同时也表明我们普遍生活在一个更大的社团之中 。在《灯光里的陌生人》（Strangers in the Light）这组作品中，她试图寻找当今社会人类与科技之间错综复杂的关系 。
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