如何写好褚遂良阴符经？望各路大神支招？ _经验知识

褚遂良《阴符经》。古秀飘逸、宽绰而有简远之气。含有隶意。

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其用笔速度较快。中侧锋并用劲挺虚灵而骨力内含。线条以提为主。干净果断。轻松自如。得心应手。

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虽笔画纤细。但也时出厚重之笔。增加对比关系。结字紧结。似欹反正。主笔夸张。线条虽然独立。却有暗连关系。偶有牵丝相连。深得“二王\"行书之意。节奏感强。自然而有天趣。

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清代有书法理论家云:\"褚书提笔空。运笔灵。瘦硬清挺。自是绝品。″

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(个人浅见。仅供参考。不当之处。敬请包涵。上图书法作品为褚遂良所书。)
其他观点：
――可通过下述几个方面的理解、把握。写好褚遂良的《阴符经》：
一、清健腴润的线质。二、一波三折的曲致。三、因势而生的笔形。四、舒展灵动的体势。五、流畅爽利的书写。
一、清健腴润的线质
褚遂良《阴符经》等楷书的笔画主要以瘦劲著称。“疏瘦劲炼”( 董逌《广川书跋》) 。其瘦劲之美与汉隶《礼器碑》息息相通, 与其宗法魏晋也有关系。
瘦而不枯。有清润之气。褚书偏瘦 , 但“虽瘦实腴”( 赵孟坚 ) 。清妙之境需要既瘦且腴的笔画。褚书线质恰恰瘦而润。瘦而腴。具有很高的审美价值。
清瘦之笔骨力突出。自然见真。从审美意味、情趣的表现来看,瘦笔往往更能“通神”、“见真”, 具有自然清妙的特色。不作过多笔墨附饰渲染, 但求凝练单纯的骨力, 正是瘦笔的突出特点。
瘦健的线质与提、轻、裹等用笔相关。提、轻、裹得其筋骨, 按、重、铺得其厚处。一分用笔以裹毫为主。而不是尚肥的铺毫。褚书用“一分笔”裹毫书写。得清妙之境。
二、一波三折的曲致
褚遂良《阴符经》笔画突出了一波三折的曲致。偃仰起伏。有曲有弧。
曲则灵动。曲而多姿。“直者不动而曲者动”( 刘熙载《艺概·书概》 )。端直的笔画适于表现静谧、庄严、闲适的境界 , 环曲的线条更突出畅达、飘逸的气韵。楷书直笔多, 以端严为尚, 行草曲笔多, 长于飞动。而褚遂良的楷书。恰恰尚曲。书法意境往往有“质”、“妍” 之分。从笔画特性看 , 直与质、朴、简、平实有密切关系, 曲则与妍、丽、美饰等相对应。
其曲直是适度的。横竖有弧度。撇画等曲中含直。撇、捺等曲笔则含有直意,有劲挺开张之势。
三、因势而生的笔形
《阴符经》一波三折的曲笔是因势而生的。其楷书有行书笔意。注重笔势的生发。上一笔收笔“送势” 。向下一笔引带。下一笔的起笔“借势”、“顺势” 。笔与笔承上启下。由于笔势不同。在基本笔画形状的基础上。具体的笔画形状、结构体势、书写方向有丰富变化。起笔有逆有顺。时方时圆。或藏或露。横的起笔。有右下角度入笔。有的承接上一笔势而左下角度入笔。竖画常常随势摆荡。弯曲转动。收笔引带送势。不做顿逆回锋。打破了楷书的固定形状规范。
因此。临摹《阴符经》时要把握好笔势。以势为主。不能片面追求笔画、结构的完全形似。否则会导致描画做作。僵滞呆板。失去生动之气。
四、舒展灵动的体势
《阴符经》的结体呈现出丰富变化、婀娜多姿的势态。人们常说“颜筋”、“柳骨”、“褚态” 。颜书笔画浑厚而有弹性, 体势环抱扩展。体现含忍韧健的筋力。柳书笔画挺拔顿挫, 结体牢固。具有峻利果敢的骨力和坚实的骨架。褚书舒展流畅、一波三折的线条, 灵动丰富的结体。更显飘逸多姿的势态。