日本有哪些分镜功力很强的漫画家？( 三 ) _经验知识

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是不是感觉还是非常粗糙。但其实分镜的核心作用就是展现出人物的空间位置与动作。而ONE老师的分镜就是最核心的那部分。他舍弃了美术背景、人物形体以及人物表情。展现给我们的只有敌我双方的打斗动作。这种纯粹的表达方式。我愿意称之为绝活！
那有没有兼顾画技和分镜的漫画家吗？
有啊。井上雄彦就是典型代表
井上雄彦的诗意分镜
井上雄彦最开始的画工非常一般。但他在画《灌篮高手》的过程中实现了自我升华。从翔阳一战后就已经开始变成熟了。到了后期那已经是奔着神作的方向去了。井上老师这时候最擅长的是运动场面和人物情绪的渲染
老爷子。你最辉煌的时刻是什么时候？打全国大赛的时候？而我。就是现在啊
后边的分镜直接就是神仙级别的。湘北和山王的所有传球。动作。眼神都非常直观的表现出来。而且井上开始大规模使用网格线来渲染人速度感和人物情绪。仿佛时空定格一般

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到了《浪客行》的时候。井上雄彦的画工和分镜都到了另一个境界。他将山水画的泼墨韵味加入了漫画。只从整体画面来看。既写意又潇洒。如果具体到细节部分的话。那就是分镜中对阴影比例的处理。在漫画里。你经常能看到大片的留白和大团的阴影。一个表情要用好几个镜头来诠释。每一个动作都展现出一部分。然后整个身体和刀都出现在主镜头里

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武藏进了柳生石舟斋的房间。神不知鬼不觉的用尽全力出了一刀。但却被闭目养神。躺在地上的柳生轻描淡写的用痒痒挠挡住。
一向性子淡漠的武藏第一次感受到了无法克服的恐惧。在这柳生面前。他好像看到了无法跨越的星辰大海、高山草原。这里的分镜用的极妙。从武藏的瞳孔→脸的一部分→整个脸部→全身。三百六十度无死角的表现出武藏的情绪变化

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上泉信纲当初说:我的剑。与天地合一
其实井上的分镜也是朝着这个方向去的。把人物的情绪包裹在背景中。大面积的阴影和特写镜头的渲染又进一步加强了人与自然背景的对立统一关系
其实井上的《浪客行》算是少年漫和青年漫之间的过渡。而青年漫为了表达出文学性的效果。分镜通常要更夸张。更离奇
沙村广明光怪陆离的分镜头
沙村广明的分镜是这样的。不表现速度感。只体现静止的时空感。什么叫静止的时空感呢。就是下边这个样子