【赏析】
李颀此诗，约作于公元747-748年（天宝六、七载）间 。董大即董庭兰，是当时著名的琴师 。所谓胡笳声，也就是《胡笳弄》，是按胡笳声调翻为琴曲的 。所以董大是弹琴而非吹秦胡笳 。
这首诗通过董大弹奏《胡笳弄》这一历史名曲，来赞赏他高妙动人的演奏技艺，也以此寄房给事（房琯），带有为他得遇知音而高兴的心情 。
诗开首不提董大而说蔡女，起势突兀 。蔡女指东汉末年的蔡琰（文姬），文姬归汉时，感笳之音，翻笳调入琴曲，作《胡笳十八拍》（拍，等于段） 。三、四两句，是说文姬操琴时，胡人、汉使悲切断肠的场面，反衬琴曲的感人魅力 。五、六两句反补一笔，写出文姬操琴时荒凉凄寂的环境，苍苍古戍、沉沉大荒、烽火、白雪，交织成一片黯淡悲凉的气氛，使人越发感到乐声的哀婉动人 。以上六句为第一段，诗人对胡笳声的来由和艺术效果作了十分生动的描述，把读者引入了一个幽邃的艺术境界 。读者要问：如此深挚有情的《胡笳弄》，作为一代名师的董庭兰又弹得如何呢？于是，诗人顺势而下，转入正面叙述 。从蔡女到董大，遥隔数百年，一曲琴音，把两者巧妙地联系起来 。
先拂商弦后角羽，至野鹿呦呦走堂下为第二段 。董大弹琴，确实身手不凡 。先拂句是写弹琴开始时的动作 。古琴七弦，配宫、商、角、徵、羽及变宫、变徽为七音 。董大轻轻地拂拭琴弦，次序是由商弦到角弦，意为曲调开始时迟缓而低沉 。琴声一起，四郊秋叶被惊得摵（sh设）摵而下 。一个惊字，出神入化，极为生动 。诗人不由得赞叹起董夫子来，说他的演奏简直象是通神明，不只惊动了人间，连深山妖精也悄悄地来偷听了 。言迟两句概括董大的技艺 。言迟更速、将往复旋，指法是如此娴熟，得心应手，那抑扬顿挫的琴音，漾溢着 ***，像是从演奏者的胸中流淌出来 。
董大的指法使人眼花缭乱，那么琴声究竟如何呢？诗人不从正面着手，却以种种形象的描绘，来烘托那凄恻动听的声音 。琴声忽纵忽收时，就像空廓的山间，群鸟散而复聚 。曲调低沉时，就像浮云蔽天；清朗时，又像云开日出 。嘶哑的琴声，仿佛是失群的雏雁，在暗夜里发出辛酸的哀鸣，嘶酸的音调，正是胡儿恋母声的继续 。诗到此忽然宕开一笔，又联想起当年文姬与胡儿诀别时的情景，照应了第一段蔡女琴声，而且以雏雁喻胡儿，更使人感觉到琴音的悲切 。接着二句，引自然界景物来反衬琴声的巨大魅力 。琴声回荡，河水为之滞流，百鸟为之罢鸣，世间万物都为琴声所感动了，这就是通神明了 。其实，川不会真静，鸟不会罢鸣，只是因为琴声迷住了听者，洋洋乎盈耳哉，唯有琴声而已 。诗人接着指出，董大的弹琴不仅仅是动听而已，他还能完美地传递出琴曲的神韵 。侧耳细听，那幽咽的声音，充满着汉朝乌孙公主远托异国、唐朝文成公主远度沙尘到逻娑（ *** 的另一音译）那样的异乡哀怨之情 。这与蔡女造《胡笳弄》的心情是十分合拍的 。
直到幽音以下四句，诗人才从正面描写琴声，而且运用了许多形象的比喻 。幽音是深沉的音，但一经变调，就忽然飘洒起来 。忽而象长风吹林，忽而象雨打屋瓦，忽而象扫过树梢的泉水飒飒而下，忽而象野鹿跑到堂下发出呦呦的鸣声 。轻快悠扬，变幻无穷，不禁使听者心醉入迷 。
这一段，诗人洋洋洒洒，酣畅淋漓，从不同的角度表现董大弹奏《胡笳弄》的情景 。由于董大炉火纯青的技艺，蔡女十八拍丰富的琴韵得到充分的体现 。诗人对董大的赞慕之情，自在不言之中 。最后四句，是兼寄房给事的 。唐朝帝都长安，皇宫面南坐北，禁中左右两掖分别为门下、中书两省 。凤凰池指的是中书省，青琐门是门下省的阙门 。给事中正是门下省之要职 。诗没有提人而人在其中，而且暗示其密迩宫廷，官位令人羡艳 。最后，诗以赞语作结 。房琯不仅才高，而且不重名利，超逸脱略 。这样的高人，正日夜盼望着你抱琴而去呢！这里也暗示董庭兰得遇知音，可幸可羡 。而李颀对董弹《胡笳弄》的欣赏，以及所作的传神的描摹，自然也非知音莫能为 。
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