人际关系的电视剧之《潜伏》
《潜伏》并不是间谍片，而是一部不可多得的人际关系教程 。余则成的经历，有绝对的现实意义，他用亲身体验，教导我们如何在险恶的人际关系生存，如人际关系电视剧的经典台词就告诉我们：人际关系想要过的轻松，不想往上爬，那就只能做一辈子的龙套 。作龙套的坏处就是：送死你先去，功劳全没有，裁员先考虑 。现在的人际关系绝不是养懒人的地方，你要比别人生存的好，就唯有当主角，让别人去做龙套 。
你不能踩着别人肩膀，就只能做他人垫背 。
人际关系的电视剧之《棋逢对手》
剧中人物众多，身份各异，从剧中的人物身上或多或少都能够看到现实的影子，有以王子文饰演的夏朵朵为代表的正为生存奋斗的“ *** 丝族”，有黄轩饰演的郑墨为代表的“富二代”，也有邓萃雯饰演的苏珊娜为代表的“人际关系女魔头” 。
这部人际关系电视剧对现代人际关系中不同的族群进行了深刻剖析，将奋斗、人际关系潜规则、人际关系新人黄金法则、极品上司、办公室政治、新新人类爱情与工作、人际关系白骨精恨嫁等诸多现象集中呈现 。
人际关系的电视剧之《女人的武器》
故事的女主角从一开始入职的纯真幻想，到遭遇人际关系性骚扰黑手后的诚惶诚恐，面对的不只是生理上的骚扰，随之引发的一系列人际关系风云更是给她的思想以沉重的打击，有来自上司的压迫、有同事的见风使舵、还有整个公司的无形压力 。总之该片当之无愧的“斗”字当头，剧中弥漫着一种冲突的戏剧张力，从人际关系到情场乃至道德场，轮番斗个不停 。
创作者要完成一段特殊的叙事，必须依靠人物来完成叙述的每一个环节，人物身上于叙事无关的属性，无益于叙事的统一，只会干扰叙事 。所以无论是小说还是 影视戏剧作品，都需要一种只体现但以叙事功能的人物，称之为“扁形人物”，扁形人物性格明晰，形象突出，塑造简单，功能强大 。但缺点也非常明显—可信度低 。因为他来源于创作者的需求而不是现实生活 。在一些风格特殊而且不需要完全参照现实生活的场景中，如喜剧，闹剧，荒诞剧或非现实的特殊形象中扁形人物有着非常重要的使用价值，可是在绝大部分的作品中，需要的是与扁形人物相对应的另一种人物—圆形人物 。
所谓圆形人物，是指有多个侧面并有发展的人物 。不能简单理解为仅仅是任务的多重性，比如多重性格，复杂身份等 。问题的关键在于对“维”的正确认识，“维”在戏剧影视人物形象上的准确定义指的是人物内心深处的矛盾统一 。作品中的主人公必须是所有人物中维度最多的，否则就会出现创作中心偏移，主人公与其他人物关系失衡登问题 。
人际关系的电视剧之《浮沉》
《浮沉》里没有弱者，不管是人际关系新人乔莉，还是人际关系高层何乘风、欧阳贵，人际关系中层陆帆和狄云海，几乎人人都是非常精明强干的，都在克服着自身的问题不断前进，物择天竞适者生存，这听起来很残酷，却也很激励人心 。同时《浮沉》也有很多诠释人际关系弱者角色的无助，我们每个人在人际关系中都不得不去生存，不得不去打拼，《浮沉》里面描写的就是一种真实的人际关系现状，并真实地叙述之上，表现了一群人“直面人生”的勇敢与智慧，它不是一个单一的故事，也不是简单的一个人的故事，这部人际关系电视剧讲述的一群人的人际关系生存故事与技巧，这恐怕也是大家喜爱它的原因 。
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