这段文字，笔墨非常简练，从当时的气氛和诸侯的反应中，写出了关羽的神威 。论其客观艺术效果，比写挥刀大战数十回合，更加引人入胜 。罗贯中的这段文字，当然有他匠心独运之处，但如果就避开正面铺叙，通过气氛渲染和侧面描写，去让人想象战争场面这一点来看，却不是他的首创 。《从军行七首》的第五首，应该说已早著先鞭，并且是以诗歌形式取得成功的 。
“大漠风尘日色昏”，由于中国西北部的阿尔泰山、天山、昆仑山均呈自西向东或向东南走向，在河西走廊和青海东部形成一个大喇叭口，风力极大，狂风起时，飞沙走石 。因此，“日色昏”接在“大漠风尘”后面，并不是指天色已晚，而是指风沙遮天蔽日 。但这不光表现气候的暴烈，它作为一种背景出现，还自然对军事形势起着烘托、暗示的作用 。在这种情势下，唐军不是辕门紧闭，被动防守，而是主动出征 。为了减少风的强大阻力，加快行军速度，战士们半卷着红旗，向前挺进 。这两句于“大漠风尘”之中，渲染红旗指引的一支劲旅，好像不是自然界在逞威，而是这支军队卷尘挟风，如一柄利剑，直指敌营 。这就把读者的心弦扣得紧紧的，让人感到一场恶战已迫在眉睫 。读者会悬想：这支横行大漠的健儿，将要演出怎样一种惊心动魄的场面呢？在这种悬想之下，再读后两句：“前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑 。”这可以说是一落一起 。读者的悬想是紧跟着刚才那支军队展开的，可是在沙场上大显身手的机会却并没有轮到他们 。就在中途，捷报传来，前锋部队已在夜战中大获全胜，连敌酋也被生擒 。情节发展得既快又不免有点出人意料，但却完全合乎情理，因为前两句所写的那种大军出征时迅猛、凌厉的声势，已经充分暗示了唐军的士气和威力 。这支强大剽悍的增援部队，既衬托出前锋的胜利并非偶然，又能见出唐军兵力绰绰有余，胜券在握 。
从描写看，诗人所选取的对象是未和敌军直接交手的后续部队，而对战果辉煌的“前军夜战”只从侧面带出 。这是打破常套的构思 。如果改成从正面对夜战进行铺叙，就不免会显得平板，并且在短小的绝句中无法完成 。现在避开对战争过程的正面描写，从侧面进行烘托，就把绝句的短处变成了长处 。它让读者从“大漠风尘日色昏”和“夜战洮河北”去想象前锋的仗打得多么艰苦，多么出色 。从“已报生擒吐谷浑”去体味这次出征多么富有戏剧性 。一场激战，不是写得声嘶力竭，而是出以轻快跳脱之笔，通过侧面的烘托、点染，让读者去体味、遐想 。这一切，在短短的四句诗里表现出来，在构思和驱遣语言上的难度，应该说是超过“温酒斩华雄”那样一类小说故事的 。
其六
第六首诗描写的是一位将军欲奔赴边关杀敌立功的急切心情 。
诗的首句写这位将军的战时装束和勇武雄姿，次句转写边塞之景，意在营造和烘托气氛，暗示将军之心时时想着边塞的安危，时时准备奔赴边塞，保境安民 。这两句着力铺陈将军的装束和边地景色，既衬托出将军的神武之姿，又意在蓄势，在如水秋月的广阔清寒背景下，一身戎装的将军的剪影，威风凛凛，一位勇武的将军形象就被传神地勾勒了出来 。诗的后两句，豪气生发，尤显英雄本色，既写出了部队攻城拔寨的神速，同时也反映出
其七
第七首诗主要描写的是山峦叠嶂，烽火遍布的边塞景观 。用笔隐曲，语浅意深，余味不尽 。
诗的前三句写山多、烽火台多，以及边塞将士对烽火的依赖，均属静态描述，突出了唐军在玉门关一带边防设施的完善和布防的到位 。至第四句笔锋一转，引入的动态画面，视野之中闯入了一匹马儿，但转瞬又消失在深山密林里 。动静结合，形成叙述力度上的张弛美感 。而“不见踪”则又将马行之疾，山林之深准确地刻画了出来 。虽然已经看不见马了，但仍然能使人产生不尽的联想，让读者隐约地感到边防健儿身手的敏捷 。这种结尾，颇为耐人寻味，正如
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