第二点，本文善于把巨大的历史事件与丰富的细节描写相结合，善于把生动的场面叙写与细节描绘相结合 。在对尖锐的矛盾斗争的叙写当中，完成其惊奇的富于戏剧性的故事情节 。
这样就能以在尖锐的矛盾斗争的展现当中，完成其惊奇的富于戏剧性的故事情节 。使人们在千百年后，一提起鸿门宴故事来，许多人物的活跃形象，都如近在眼前 。《鸿门宴》一文，在这一点上，可以说是极其成功的范例 。
第三点，本文具有周密严谨的组织安排 。在材料处理上，也能前后相生，具有缜密的逻辑联系 。它密切依照历史发展，把许多材料，加以精心地抉择，并进行了细密的安排组织 。使矛盾一环衔着一环，使情节一波推动一波 。他以曹无伤密告起，以曹无伤被诛结 。以范增说项羽始，以范增怒项羽终 。在处理材料上，作者运用了繁（如闯宴）、简（如诛曹）、省（如张良“具告沛公”）、复（如樊哙说项）各种不同笔法，使其相辅相成，以构成全篇严密无间的逻辑结构 。帮助了主题内容的显现 。这些是本文鲜明特点之一 。
第四点，是本文在语言运用上达到了一个新的高度 。由于作者在传记文学著作上，具有独创精神叛逆情感，所以他能自觉地靠拢人民向民间语言学习；受有明显的影响 。许多民间传说与歌谣谚语，都成为作者创作思想与创作语言的重要来源，构成作品的新鲜血液 。使它的语言艺术，推进到中古时期散文文学的一个新的高峰：浅切、明白、活泼、朴实 。
在本文中，如“大行不顾细谨，大礼不辞小让 。”“人为刀俎，我为鱼肉 。”都是当时流行的成语；而“唉！竖子不足与谋！”则是当时的生动具体的口头语言 。
从全文语言风格来看，也完全可以说明司马迁的操纵运用语言的能力，远远跨过秦及汉初散文语言的既有水平，达到了一个新的高度 。
此外，司马迁在善于活用虚词上，也极其出色 。他往往凭借表情作用很强的虚词运用，表现人物情态 。如本文中，“沛公默然曰：‘固不如也，且为之奈何？’”“项王曰：‘此沛公左司马曹无伤言之，不然，籍何以至此？’”“樊哙曰：‘臣死且不避，酒安足辞！’”等 。都是运用虚字进行表情的极其传神处所 。《鸿门宴》一文的文学技巧，在整个《史记》当中，是具有代表性的 。郭嵩焘说它“自是史公《项羽本纪》中聚精会神，极得意文字 。”自非过誉 。它不只是达到了“叙事真而描写切”、“语调整齐，字句锤炼”的境地；它也达到了神采辞章双跻峰顶（“理既切至，词亦通畅 。”——《文心雕龙·启奏篇》）的新高度 。有人也用思想清新、文字精美、内容充实、组织周密四点，对整个《史记》的艺术特点作通俗的概括 。这种通俗的概括评价，同样也适用于本文 。五 最后，需要说明的是，过去有些论述《鸿门宴》的文章，在作思想内容与艺术特点分析时，往往有一种脱离本段文字而从《项羽本纪》与《高祖本纪》全部着眼进行论列的不当倾向；在作刘、项评价时也有这样毛病 。我认为我们分析《鸿门宴》时，还是应该抓紧本文 。虽然也应当联系照顾到刘项《本纪》全篇，但却不应喧宾夺主，或者把延伸的意义，说成本篇的思想内容 。
寓意
通过项羽的行动，可以充分证明此点 。项羽当年倔起江东，领导农民起义队伍，扫平各地动乱 。“三年，遂将五诸侯灭秦” 。这是当他行为符合客观规律、符合人民群众灭除暴秦政权愿望时，他受到了群众的拥护之故 。因为如此，他的举措行为，也便能符合客观要求，能以透过形式看到本质，而处处取得主动，最后获得成功 。而当他“胜利”“成功”之后，便妄自尊大，倒行逆施，“分裂天下，而封王侯 。”他几乎是完全被胜利冲昏了头脑，被一片歌颂、崇拜、畏服的声音所淹没，蔽塞了他应有的理智与聪明 。更因为到处屠城杀戮，他就迅速地丧失了群众的拥戴 。在行动举措上，也是处处用主观臆断客观，变得十分被动而愚蠢 。用《鸿门宴》上的项羽形象，来印证此点，就更为鲜明 。
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