与国家剧本中心办公室主任冯锦芳博士（左2），山东影视传媒集团有限公司董事长，山东省电视艺术家协会主席晋亮（左1），山东艺术学院传媒学院影视学系主任，硕导，副教授，刘强博士（右1）在山影集团
中国特定的辽阔地域和语言差异，给影视作品出了一道难题，就是用普通话，还是用方言？
汉语不像英语，英语是乐高，是随着需求随意拼插的，而汉语不是，形成一种语式就会极其稳定，几百年上千年不会变，中国的古汉语沉淀了几千年，一百年前才为之一变，成了今天的白话文 。车同轨，书同文 。不论是古汉语，还是白话文，都已经不是语言本身 。古汉语不用说，白话文不是白话，从语言成为文字的那一刻，就是对方言俚语的整合整理，古代文人传承至今的经典诗文无一不是以官话思维写就的 。因此，方言俚语的生动性、会意性和传神性，需要在普通话思维上展开，才能避免观赏障碍、阅读障碍，形成更通畅的表达（宏森局长语） 。
文章插图
与山东电影家协会主席于海丰
然后，在普通话思维之上，我们可以适度使用方言，让方言俚语成为一种有效的调适、补充、激趣，自然可以为电影艺术的进步拓宽道路 。
不少优秀当代电影对此有很好的探索和实验 。从《鬼子来了》到《疯狂的赛车》，到《金陵十三钗》，南京方言的使用还原了当年刻骨铭心的情景 。《手机》“做人要厚道”成为方言经典台词，几十部电影展现了方言的独特魅力 。
“去年我们离分（婚）明明索（说）好是四（是）假的 。你怎么连僧（声）招夫（呼）都不打就变卦了呢？”这是《我不是潘金莲》中范冰冰的江西婺源方言 。《天下无贼》中的王宝强的河北方言，就演活了傻根这个经典农民工 。《唐山大地震》中的元妮，也使用了唐山话，强化了地震中的歉疚和之后的感恩 。可见在特定环境中，方言的适度运用给电影带来了活力和突破，让人物更真实，让故事更生动 。
与国家剧本中心办公室主任冯锦芳
与原山东电影制片厂厂长，著名编剧、导演王坪
刘培国最后强调，不是所有的方言俚语都适合做影视人物语言，适合的，度的把握至关重要，一味地关注地域风情，忽略了观众的接受度和认同度，让大多数观众听不懂，那是自毁长城 。我的家乡有很多生僻的词汇，地域内的每个成员听上去即熟悉又生动，如果出现在纸质文本的文学作品中，借助于注释的帮助或者是一个特色，但应用在影视当中，就是个很大的问题，例如稀粥、稀饭，我们那里叫“啥哈”，厉害叫“促狭”，水的上游，山的上风口叫“直上”，有没有时间、有没有工夫叫“容过不容过”，方格衬衣叫“格格（gei）衬衣”，这些没有通识基础的方言俚语使用是需要警惕的 。
5月22日，由国家电影剧本规划策划中心组织的2018年电影编剧研修班山东采风活动，今天来到山东艺术学院进行辅导交流 。上海电影集团艺委会专家审读委员会主任，电影《生死抉择》编剧宋继高、国家一级编剧，中国音协会员，中国剧协会员，电影《潘作良》《雷锋在1959》《郭明义》《张丽莉老师的故事》《镜泊湖的枪声》编剧黑继文、国家一级导演，原山东电影制片厂厂长，《沂蒙六姐妹》《孔繁森》《金婚》编导王坪、国家一级编剧，《彩云追月》《冒险岛》《大年三十》编剧钱勇、影视编剧，《清水的故事》《岁岁清明》《喊过岭的故事》编剧程晓玲、中国编剧委员会理事，电视剧《欢庆农家》《喜庆农家》编剧津子围、中国作家协会会员，*** 军事文学研究中心研究员，《灵朽》《穿越蘑菇云》的编剧廖建斌、中国作家协会会员，中国电影家协会会员，《左利军》《，神秘指纹》等多部影视作品编剧胡金岚、八一电影制片厂，文学部编剧，《音乐家》《大爱暖龙城》编剧张遂遂、影视编剧，《巨额来电》《共青城》编剧柳桦、著名导演，网络剧《废柴兄弟》，电视剧《香瓜七兄弟》，电影《日常幻想指南》，小品《不差钱》《海燕》导演尹琪、《杨善洲》联合编剧董丹蕊、著名散文家刘培国等二十几位国内著名编剧、导演、作家，与山艺传媒学院、戏剧影视学院的学生们进行了多方面的交流 。
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