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中国园林景观设计中的借景，中国园林景观有哪些( 二 )

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第七种造园方式、借景
借景是将园外景物有意识地组织起来进行欣赏，是极为重要的造景手段 。

中国园林景观设计中的借景，中国园林景观有哪些

文章插图
昆明大观楼有清朝康熙年间孙髯翁所作长联一幅，上联为:“五百里滇池，奔来眼底 。披襟岸帻，喜茫茫空阔无边 。看东骤神骏，西蠢灵仪，北走蜿蜒，南翔编素 。高人韵士，何妨选胜登临 。趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬓雾鬓，更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞 。莫辜负四周香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳 。”下联是:“数千年往事，注到心头 。把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在 。想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊 。伟烈丰功，费尽移山心力 。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云，便断褐残碑，都付与苍烟落照 。只赢得几柞疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜 。”
昆明大观楼
做到了文字新奇，对仗工整 。但如仅凭这些，长联再长也会使人感到空洞平庸，难以驰名天下 。此联的关键在于上写五百里滇池山清水秀的诱人风光，下表数千年云南风云变幻的历史事件，将空间和时间扩大到前后几万里，上下数千年之中 。好的园林应当给人不一样的感受才是 。
《园冶》里就单有一篇论及借景的重要性:“借者园虽别内外，得景则无拘远近，晴峦耸翠，给宇凌空，极目所至，俗则屏之，嘉则收之，不分叮瞳，尽为烟景，斯谓巧而得体者也 。”就是说借景能使可视空间扩大到目力所及的任何地方，在不耗费人工财力，不占园内用地的情况下，极大地丰富园林景观 。借景可以表现在多个方面:
(一)远借
玉泉山
借取园外的颐和园借玉泉山(图128）
寄畅园借锡山
借取园外远景，如颐和园借玉泉山(图128）、寄畅园借锡山 。所借的园外远景通常要有一定高度，以保证不受园边墙、树、山石的遮挡 。有时为了弥补这方面的不足，常在园内高处设置高台或建筑 。远借虽然对观赏者和被观赏者所处的高度有一定要求，产生的仍是平视效果，和仰借、俯借有较大的差别 。
园内高处设置高台或建筑
(二)近借
将园林周围相邻的景物引入视线之中(图129) 。近借对景物的高度要求不严格，低洼之地也可被借 。前面介绍过的沧浪亭临河滨建复廊就是一例 。
沧浪亭临河滨复廊(图129)
(三)仰借
在园外看到高处的景物，作为借景 。如北海可借附近景山万春亭(图130) 。仰借视角过大时易产生疲劳感，附近应有休息设施 。
中轴线上，仰借 万春亭之景观(图130)
(四)俯借
与仰借相反，由高向低俯视也可得到景色(图131) 。万春亭可借北海之内景物，六和塔可借钱塘江宽广曲折的水景 。俯借给人的感受也很深刻，但常使人“趋边性”，应在边界处设置铁索、护栏、墙壁等保护措施 。
在万寿亭出俯视北海五龙亭子(图131)
以上几种借景以景物本身的直接视觉形象作为欣赏对象，用于园内外景物间相互资借 。然面借景并不单纯是指内外相借，往往要布置的空间内缺乏这种条件，这时所要创造的自然气氛便主要靠向自然来索取了 。
(五)借时
一天之内的晨昏明暗变化可以使人感受到自然的节律(图132) 。
晨昏明暗变化，感受到自然的节律(图132)
颐和园由前山去谐趣园的路上有一关城，其东称“紫气东来”，其西为“赤城霞起”(图133) 。
颐和园路上 关城，“赤城霞起”(图133)
传说老子骑牛过潼关时，宛如霞光普照 。建筑朝向一旦不好就要用人文和自然景观加以弥补 。夕佳楼是颐和园中的另一个例子，它位于“宜芸馆”西侧，黄昏阳光强烈，环境条件并不好(有人称之为“西晒楼”) 。

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