都好看！！但是更喜欢陈情令多一些
其他观点：
若论画风清奇 。《庆余年》一定榜上有名 。编剧王倦一贯的风格 。在恶人嘴脸之下埋良善之心 。在蛮横皮相之下藏天真之骨 。
那些铜臭的、傻帽的、算计的地痞流氓、恶霸子弟外表下 。全是铮铮而立的君子骨 。
高度风格化
剧作开局阶段中 。这种风格调性的表达 。“表现感”大过具体的承载内容 。“风格”高于故事本身 。比如《庆余年》中张若昀和郭麒麟兄弟二人的第一次见面 。张若昀给出了一个“如果他们都听你的话 。就要打死你”的悖论命题 。傻弟弟居然一本正经纠结这个问题 。
这是正常人类的反应吗？
角色二百五得太扯太假太夸张 。就是不尊重观众智商了 。好在随着剧情发展 。这种“外表神经病、内里很正经”的风格 。找到了真正的依托 。
第一点 。笑点和泪点落地 。
笑点担当范思哲 。终于摆渡回了正常人类轨迹里 。一本正经小算盘快到飞起 。偏科二逼少年欢乐多 。“你才是猪 。你爹礼部尚猪” 。表面胡搅蛮缠没文化、内里一腔仁孝很可爱 。那句贱贱的欠欠的“可否与小生共推牌九啊” 。同样表面猥琐、内里单纯 。让人莫名期待这位掉钱眼里的地主家傻儿子 。和另一位著名钱串子王启年早日相认 。共创财经大业 。
第二点 。主线“不正经型正经”画风的实体化确立 。
“犯闲犯贱”这对养父子的日常堪称表里不一的典范 。范闲张口闭口整天宣扬只想管好自己的老婆孩子热炕头 。实际上呢？立身立言立德的大事他没少琢磨 。在知己滕梓荆死后 。他终于决定留在京都、探查命案 。继承母亲“人人平等”、改变世界的诉求 。外表沙雕、内里热血 。远看是喜剧、近看是正剧、回味是悲剧 。整体风格在国剧中非常独具一格、很是难得 。
第三点 。细节承载 。
诗会之上张若昀饰演的范闲 。带着杜甫他老人家的七律名篇来欺负人 。类似的桥段很多剧作都用过 。异时空的女主唱“明月几时有”也好、欺负人家没读过李白也罢 。本身并不新鲜 。但《庆余年》拍得很细腻 。几句诗的节奏 。从范闲起笔 。到宫人传递 。再到二皇子品味 。“浊酒杯”时酒杯恰好放下 。镜头语言丰富、给了这段情节很饱满的支撑 。此外特别值得夸奖的是张若昀的一手丑字 。男女主真正相认的信物 。也是这一手丑字：知道这首诗的人多 。但字写这么丑的没几个 。首先 。很符合角色背景 。“科幻”时空来的现代人 。能写出这幅丑字已经很不错了 。其次 。很符合人物调性 。比起千篇一律的美 。宁可要独树一帜的丑 。再次 。很符合剧作质感 。介于沙雕和反讽之间 。这份丑特别符合剧作表象大大咧咧、神神叨叨、疯疯癫癫的没正形画风 。但丑字所写内容 。对诗作的真正认同又深藏苦心 。同样 。张若昀读碑文的一端 。也拍得颇为可圈可点 。他念着改变世界的诉求 。穿行在卖糖葫芦、做小生意、走街串巷的普通人们之间 。这熙熙攘攘的繁忙街景、以橱窗中凝固展览的形态出现 。视觉呈现方式上很新鲜 。也很有表现力 。既有众人皆醉我独醒的萧索 。又有深藏功与名的朴素 。还有大隐隐于市、被幸福环绕的普普通通的踏实满足感 。让抽象的话语 。和具象的群像 。有了生动的连接点 。
第四点 。人物角色讨喜 。
宋轶饰演范若若 。男主角妹妹原本是一个很容易成为龙套的角色 。但《庆余年》里她很讨喜 。看热闹不嫌事大 。热衷八卦事业并积极投身其中 。说好了是才女 。但可能拿错了饭圈粉头剧本？可可爱爱很有辨识度 。李纯饰演的间谍花魁 。在公堂之上受刑、一声不吭很是硬骨头 。让人对这个吃得苦中苦的高级间谍角色 。生出几分善恶判断之外的情愫 。刘桦饰演的费老 。三处师兄带着人喊“备药” 。都很有看头 。《庆余年》似乎是“戏保人”的类型 。张若昀、郭麒麟搭档老戏骨不让人出戏、离不开人设的加持效果 。算“捡了便宜”？
《庆余年》评分高达8 。近期古装剧之最 。然而 。剧作的大优点之中也包含着诸多小疙瘩 。槽点和瑕疵
第一点 。部分段子老套 。
比如王启年饰演的钱串子 。骗范闲时信口拈来说自己妻子女儿如何惨 。这边哭那边就被同事拆穿 。这样没有创造力的段子 。我以为五毛钱古偶里的花瓶女主才用 。
第二点 。反转的逻辑缜密性不够 。
近期频繁有所谓“高能反转” 。从《鹤唳华亭》到《庆余年》 。从《利刃出鞘》到《误杀》到《吹哨人》 。水平参差不齐 。但没有真正的天衣无缝 。别妄图用“反转”撬动意外效果了吧？请先将故事逻辑捋顺 。
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