探讨人生的主旋律：这两部影片都是在探讨人生、人性以及社会 。只不过一个充满了阳光和希望 ， 而另一个则是阴暗和压抑 ， 恰恰是这种鲜明的对比 ， 让我们把这两部影片放在一起比较有了更多的意义 。
不知道有没有人把这两部影片放在一起看过 ， 我相信一个下午足够了 ， 一个人静静的看 ， 我先看的《阿甘正传》 ， 后看的《肖申克的救赎》 ， 我当时的感觉就是从天上掉到了地上 。两个男人不同的命运让我们对生活和未来有了一种重新的认识 ， 看《阿甘正传》就好像在草地上晒太阳 ， 一切都是那么的美好 ， 阳光让我们体会到了活着的乐趣和对美好未来的憧憬 ， 在这温暖的阳光下 ， 我们绝少能够想到太阳落山后的黑暗与寒冷 。
而《肖申克的救赎》就让我们体会到了这一切 ， 监狱中生活绝对没有乐趣可言 ， 更加谈不上什么希望 。这时俺想到了新东方的校训在绝望中寻找希望 ， 这恰恰就是最难的 ， 很少有人能够在明知道没有希望的状态下还在寻找希望 ， 我们常常能从年长的人口中听到人啊！最好不要和命运抗争 ， 什么是命运？那种努力是对生命的抗争？谁都又说不清楚 。当安迪战胜命运的时候 ， 我们也可以说这种胜利也许恰恰就是命运的一部分 。
『影视评论』日落后的太阳——浅析《 *** 一九九五》闪现的悖论魅力
作者：残酷的青春
《 *** 一九九五》给我最大的 *** 莫过于 *** ， 从感官表层塌陷入心灵的冥界,万千无数的闪烁着、滚动着的强震撼 。一时间 ， 很难理清一张精确的 *** 解剖图 ， 权 且粗浅的就其中最耀眼的“悖论”作一次试验性探析 。所谓“悖论”是英美新批评家用来解读诗歌所运用的一种技法 ， 其实质含义是在文字中表现出一种矛盾形式 ， 矛盾的两个方面同时出现 ， 而在一个真理上统一起来 。这里 ， 我也尝试性“租用”其构建《 *** 一九九五》的赏析 。
▲“来这里的 ， 都是无罪的”——主题性悖论
影片开始使用交叉剪辑的画面传递出：汽车中的醉酒的男人、法庭审问、男女合欢、醉酒男子装子弹、审问、 ****** 和提枪下车等几帧影信息 。通过可能性的整 合 ， 观者便有了一团疑云 ， 随后律师的雄辩轻松的帮助观者找到了“事实”：那个银行家 ， 因老婆与人私通 ， 便在酒后干掉了他俩（一对偷情者）而重要的是这一切 是观者方面的虚拟的 ， 也可说成是导演帮助观者作了一次思维热身运动 ， 但影片并未将此“事实”的过程回证式的复演 。在接下来的“监狱风云”中不时挑逗起观者 对“事实”的疑虑 。当阿瑞问安迪为什么会入狱时 ， 他说：“我是无罪的 。”一方面诱导观者怀疑甚至重建假设 ， 一方面继续主题性悖论的凸现 。阿瑞听了后应到： “来这里的都是无罪的 。”于是乎 ， 主题性悖论在不经意间被揭示出来 ， 此时观者并未注意 。影片的高明便是倒置了因果关系 ， 将结论首先提了出来 ， 而后慢慢交待 前提 ， 使观者随着影片向纵深发展不断体验到光亮 ， 这股光亮最终清晰的回照出主题的伟大预言性 ， 这一过程本身就是一个悖论 ， 但极大地拓展了影片的鉴赏空间 。不过 ， 观者此刻的重建假设便搁浅在了“不是安迪 ， 谁是凶手”的问题上 。我自然而然便联想到了《夜半歌声》中的一段镜头：男主人公宋丹平在房间内阅读信件有 人敲门 ， 开门 ， 门又关了起来 ， 失火了 ， 这一过程一共出现了三次 ， 而前两次也激起了观者无法得知实情的恼怒 ， 同样 ， 随着影片的发展 ， 便消弭在了嗟叹声中 。导 演在这里还算比较“留情”并未如《尼罗河上的惨案》那般 ， 使观者怀疑到自己头上 ， 也没有如《小李飞刀》、《月光宝盒》那样使人昏厥 ， 而是在一步步扎实完善 了主题性悖论塑造的同时帮助观者达悟了 。汤米的出现带来了安迪清白的“公诸于世” ， 从而有了“无罪的人有罪”这一悖论；影片开始也描绘了狱警长极富有冲击*** 的结束了刚入狱的小胖的狱中生活 ， 此时 ， 汤米也因对神的诚实而倒在典狱长踏灭的烟头旁 ， 自然形成了“有罪的人无罪”这又一悖论 ， 同时这一点更通过本该 绝对高义的司狱者却干着 *** 的勾当 ， 以及已经手持着文凭走向美与善的未来道路的汤米的死来强化 。于是 ， “鲨堡”这座建筑在导演的苦心孤诣下奇妙的完成了主 题性悖论的诉说工作 。就此反观越战经典片《现代启示录》 ， 我立刻找到了相协的脉搏 。所谓拯救人性却戕灭了人性（对美兵、对越南人民） ， 而毁灭和平却成了英 雄事业 ， 被配上勋章 ， 导演运用主题性悖论演绎出了一部真正的启示录 。这绝对不仅仅只是一个简单的“正邪”对立 ， 而是诠释出创作者的一种思考 ， 一种指导观者 的思考 。表面上典狱长已死 ， 正义伸张；安迪顺利大逃亡 ， 到达了自由的海滩 。但若进一步忖度 ， 一连串的问题便浮出了美好结局的水面：新来的典狱长如何？小胖 和汤米的死是否追究？安迪式人物是否还会入狱？而最重要的是影片极力掩盖的一个大问题：安迪并未得到法定的平冤翻案 ， 错判仍在维持 ， 这就将影片的终极推向 了“后思索”的无止境 ， 从而使主题性悖论得以永存 。它本身就是客观存在 ， 无论如何解读细品它 ， 终不如植入人们心灵的历史中 ， 去观察去体味那纯痛苦而又永灿 烂的魅力 。
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