二：关于推敲的故事
故事:
唐代诗人贾岛初次在京城里参加科举考试 。一天他在驴背上想到了两句诗：“鸟宿池边树，僧敲月下门 。”开始想用“推”字，又想用“敲”字，决定不下来，便在驴背上吟诵，伸出手做出推和敲的姿势来，看到的人都很惊讶 。
当时韩愈担任京兆尹，他正带车马出巡，贾岛不知不觉冲撞到韩愈仪仗队的第三部分，还没有停止做推敲的手势 。忽然就被韩愈左右的侍从推搡到韩愈的面前 。贾岛详细地回答了他在酝酿诗句的事，用“推”字还是用“敲”字没有确定，想得出神了，忘记了要回避 。韩愈停下马车思考了很久，对贾岛说：“用敲字好 。”于是两人并排骑着马和驴回家，一同谈论作诗的 ***，好几天不舍得离开，滞留了数日因此与普通老百姓贾岛结为了好朋友 。
三：韩愈贾岛推敲的故事
松下问童子，言师采药去 。只在此山中，云深不知处 。
这首稚子皆会吟诵的小诗，看似通俗易懂，其实依然留给我们谜一般的感悟空间 。
问答精妙，涵容主客两端诗题《寻隐者不遇》，
此诗从诗题到诗句简单易懂：诗人寻访隐士，行至其家，遇到立于松树下的小家童，便问：主人在否？家童答，主人不在，采药去了 。（此第一问答）
问：去哪儿采药了？答：就在此间山上 。（此第二问答）
问：能不能找到他？答：云雾飘渺，不知哪里去找 。（此第三问答）
历来评诗者以为，此诗最高妙之处就在于短短二十字中，竟然包含一来一往多次问答 。
如《诗法易简录》说：
一句问，下三句答，写出隐者高致 。
《增定唐诗正声》：
李云：首句问，下三句答 。直中婉，婉中直 。
《唐诗鉴赏辞典》则进一步分析：
明明三番问答，至少须六句方能表达的，贾岛采用了以答句包赅问句的手法，精简为二十字 。（沈熙乾点评）
认为此诗最佳之处在于化繁为简，由小童的回答，令读者反推出寻访者的提问 。不但一扫冗长的弊端，更在凝练中提升了诗境，由逐级追问，表达了访客心境由期待到失望，继而又萌生出一线希望，直至彻底失落的过程 。
一般访友，问知他出，也就自然扫兴而返了 。但这首诗中，一问之后并不罢休，又继之以二问三问，其言甚繁，而其笔则简，以简笔写繁情，益见其情深与情切 。而且这三番答问，逐层深入，表达感情有起有伏 。（见《唐诗鉴赏辞典》沈熙乾评）
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其实在这一问一答之间，不止反映了寻访者的心境，更将隐者的身份巧妙地勾勒出来 。隐者，即隐逸之高士，他一抛头露面即销蚀了这个“隐”字，故以一童子代为“出面”，代为作答 。出门也好，入山也好，采药也好，终归如玄豹神龙，销声匿迹，不见首尾 。
正如《唐诗解》所说：
设为童子之言，以状山居之幽 。
又如《唐诗选胜直解》所说：
设为童子之言，以答寻问之意，不必实有此事 。不露题字，而意已见 。
这样一来，在一问三答之间，既包含了寻访者心境起伏的写照，更蕴含了对隐者身份的描摹，及至嘉许之情；有主观亦有客观，有前景亦有背景，有实写亦有虚写，可谓绝佳 。
恰如《唐诗评注读本》所言：
此诗一问一答，四句开合变化，令人莫测 。
诚然，前人对此诗在问答句上的隽永涵义论述得已是十分精到，然而笔者还是想问：此诗是否还有着以往评诗者未得之妙？
贾岛诗以“推敲”著称，读其诗宜反复推敲读《寻隐者不遇》尤其不应忘记一点，此诗
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