为什么范仲淹的《渔家傲·秋思》历来被人称道？( 二 ) _经验知识

“燕然未勒”:汉代车骑将军窦宪。曾联合南匈奴、乌桓、羌胡兵马三万人。大败北匈奴于稽洛山。歼敌一万三千余。俘虏无数。后登上燕然山。刻石记功。史称燕然勒石。战事不平。还乡无望;功名未立。亦无颜回见天子。

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羌管悠悠霜满地。人不寐。将军白发征夫泪。
深夜里。忽然传来羌笛哀怨的声音。苍白的寒霜铺满了大地。古诗词中。但凡出现“羌笛”的。几乎都与别离有关。如岑参的“胡琴琵琶与羌笛” 。王之涣的“羌笛何须怨杨柳” 。高适的“月明羌笛戌楼间” 。
人不寐:耳里的羌笛。眼中的秋霜。范大人那一夜思绪翻飞。注定难眠。由己及人。将军们操劳战事。久驻塞北。青丝熬成白发。士兵们。拒敌万里。思乡而不得返。泪水涟涟。

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全词。朗朗上口。意境雄阔。情景交融。读来感人至深。秋日边塞的肃杀凄凉、战事的紧张压抑、思乡的浓重、未建的功业、将士的白发和眼泪最后都融进了那杯浊酒。流淌千载……
其他观点：
范仲淹的《渔家傲·秋思》之所以历来被人称道。是因为这首词是中国最早的文人边塞词名作。奠定了“渔家傲”词牌的魁首之作。
中国的文人词正式产生于中唐。在早期文人词作家中。已有涉及到边塞内容的。如韦应物的《调笑令》(胡马) 。戴叔伦的《调笑令》(边草)等。但这些词在句式、风格、意境方面都还近于诗。未形成词独有的风格特色。到了晚唐、五代。文人词逐渐成熟。但花间词派和南唐词派的作家中。亦无人写出真正意义上的边塞词。与范仲淹同时的晏殊等人。也仍然把词的题材局限于男女之情和个人日常生活。中国古代真正首创边塞词之作的正是范仲淹。可见。范仲淹不但是伟大的政治家。也是伟大的词家。

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《渔家傲》。词牌名。据魏泰《东轩笔录》卷十一说：
“范文正公守边日。作《渔家傲》乐歌数阕。皆以‘塞下秋来’为首句。颇述边镇之劳苦。”
虽然范仲淹以“渔家傲”词牌作了十余首词。但现在仅存这一首。这首词的写作时间约在宋仁宗康定元年(1040年)至庆历三年(1043年)之间。即他任陕西经略副使、兼知延州之时。
是时。范仲淹站在延州嘉岭山（今宝塔山）的宝塔上。极目远眺。望见延州城内人流熙熙攘攘。此时刚过午后。洞开的城门下进出之人络绎不绝。这种景象。看不出战争时期的边城所应有的那种紧张气氛。只有重新修缮的城墙、城外行进中的士兵、低沉的号角声和远山上的烽火台。时时在提醒着人们不要忘记随时可能到来的灭顶之灾。
山风带着一丝丝寒意。吹得深褐色的落叶飘来飘去。这个时节。五彩斑斓的山野到此时已经笼上了一层淡淡的灰烟。让人们的双目有些迷离。有时会错把远方南飞的大雁当作不知秋悲的山雀。大雁是秋思。大雁是乡愁。据说。南飞的大雁到了南方衡阳的回雁峰就不再南行了。因为它们不忍心继续那更加远离故乡的跋涉。

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触景生情。在萧瑟秋风中。五十一岁的范仲淹写下了他作为宋词豪放派先驱的代表作《渔家傲》:
塞下秋来风景异。衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里。长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐。将军白发征夫泪!
范仲淹是不善于修饰感情的人。他在陕西先后作了十首《渔家傲》。都是反映边关的劳苦、将士的艰辛以及对家乡的思念、对国家的责任。说他是宋词豪放派的先驱。因为在那时的人们看来。宋词就应当是抒发儿女情长的媒介。应当有一种柔婉之美。就如唐朝温庭筠的“江上柳如烟。雁飞残月天” 。或是南唐后主李煜的“林花谢了春红。太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风” 。或是本朝晏殊的“昨夜西风凋碧树。独上高楼。望尽天涯路” 。而如果一定要用词来描写边塞生活。那也应当像盛唐的边塞诗人那样慷慨激昂。比如“黄沙百战穿金甲。不破楼兰终不还” 。或者是“但使龙城飞将在。不教胡马度阴山” 。
【为什么范仲淹的《渔家傲·秋思》历来被人称道？】欧阳修就是这么认为的。读了范仲淹寄来的十首《渔家傲》后。欧阳修谐谑地将范仲淹称为“穷塞主” 。因为这十首词都是以“塞下秋来”起始。据说。后来名臣王素出守陕西渭州时。欧阳修也作了一首《渔家傲》相赠。词的结句是：“战胜归来飞捷奏。倾贺酒。玉阶遥献南山寿！”他得意地对王素说道：“这才是真元帅！”可是欧阳修谐谑了他自己。他的这首“真元帅”词流传至今的似乎只有这几句。