李白的《清平调三首》中,怎样表现杨贵妃的美？( 二 )

名花倾国两相欢。长得君王带笑看。
名花。指牡丹。倾国。指贵妃。汉李延年《佳人曲》：“北方有佳人。绝世而独立。一顾倾人城。再顾倾人国。宁不知。倾城与倾国。佳人难再得。”后常用倾城倾国来指绝代美人。
名花美人。相对相欢。常使得君王带着笑意凝视。这里。李白抓住了唐玄宗与杨贵妃爱情中最动人的细节。当你深爱一个人的时候。便经常会用含着笑意的眼神凝视着你的爱人。唐玄宗经常含着笑意看着杨贵妃。正是他内心真正爱意所自然散发出来的温柔。

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无代钱选《杨贵妃上马图》
解释春风无限恨。沉香亭北倚阑干。
解释。意为化解。消解。在这沉香北倚着栏干的杨贵妃。她像春风一样。消解了唐玄宗的无限愁恨。杨贵妃的美。可以令一代帝王。忘掉人世间的所有缺憾和不幸。
二、李白怎样表现杨贵妃的美？
通过以上文本细读。我们发现。李白主要通过以下三个方式来写杨妃的美：
一是通过环境烘托。名花映衬来写杨贵妃的美。
写美人难写。如果是写她皮肤有多白。身材有多窈窕。终究只得其皮相。难以写出美人的神韵。李白的高明之处。就是他不直写杨贵妃的美。而是通过环境烘托、名花映衬的方式来传达杨贵妃的绝世风彩。
李白要描写的场景是“赏名花。对妃子” 。所以这三首诗的前两句都是牡丹与杨贵妃融合在一起写。两者之中又以贵妃为主。美人与名花。本不相分。写名花。也是在映衬美人。
如“春风拂槛露华浓” 。看到春风中婀娜的牡丹。我们便会想以杨贵妃绰约的风姿。看到含露的牡丹。我们便会联想到杨贵妃艳丽的容颜。
环境的烘托。在第一首后两句。杨贵妃的美。美得让人产生亦真亦幻的感觉。当你看到她时。会让人觉得置身于群玉山头和瑶台仙宫这样的仙境之中。通过群玉山瑶台宫这样的环境烘托。让读者感受到了杨贵妃超越凡尘的美。

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二是通过神话历史中的著名美女。来衬托杨贵妃的美。
在诗中。李白将杨贵妃比作神话中的西王母。比作传说中的巫山神女。比作历史中最著名的美人赵飞燕。从天上到人间。从神话到传说。再到历史。李白将古往今来、天上人间的美丽精华。都汇聚在了杨贵妃的身上。
三、通过她与唐玄宗的伟大爱情来反映她的美
要怎样的美人。才能得到唐玄宗这样伟大帝王的爱情？诗中“长得君王带笑看” 。便在体现唐玄宗对杨贵妃的无限爱意。不是偶然获得帝王的欢心。她是“长得” 。这对于后宫佳丽三千人的帝王来说。是很难得的。再次说明杨贵妃无与伦比的美。
同时。杨贵妃的美不是肤浅的。不是虚浮的。她的美。她的爱。能让帝王忘掉世间所有的缺憾。能让帝王忘却世间所有的烦恼。
总之。李白用他的诗笔。歌颂了大唐盛世中最动人的帝妃之爱。描绘出了大唐盛世中绝世的容颜。古今写美人的诗篇那么多。能超过李白这三首的没有几首。
其他观点：
清平调三首是李白创作的组诗作品。清平调是歌的一种曲调。“平调、清调、瑟调”皆周房中之遗声。据乐史《太真外传》记载。李白在长安供奉翰林期间的一日。唐玄宗和杨贵妃在兴庆宫沉香亭前赏牡丹。命李白来写新乐章。李白奉命写了这三首诗。清平调三首七言乐府诗。第一首以牡丹花比杨贵妃的美艳；第二首写杨贵妃的受宠幸；第三首把牡丹和杨贵妃与君王三者糅合。融为一体。这三首诗。虽为应制赋物之作。但构思奇巧。诗风清丽。自然巧妙。体现了诗人炉火纯青的艺术功力。不愧李白谪仙人的赫赫诗名。
第一首。妙在以牡丹花之艳譬喻杨贵妃之美艳。取壁生动别致。人面牡丹相映艳。构思奇巧。第二首。妙在用字绮丽。诗意精妙、华丽、浮艳。第三首。相比于前两首。最富写实意味。然而不唯以花喻人。不唯摹写人之美艳。更将牡丹、美人、君王。三位融为一体。表现了三者的和谐。更表现了玄宗与美人之间的无限情深。
【李白的《清平调三首》中,怎样表现杨贵妃的美？】这三首诗。前两首以花写人。花人一体。妙在构思奇巧。第三首以情串文。情在看人观花之中。妙在以实写虚。三章诗旨相近。笔法同中有异。各具其妙。语言或绮丽。或自然。诗风自然。几乎没有浮躁痕迹。将谪仙人飘逸出尘的风格体现得淋漓尽致。