怎样赏析宋词名篇《点绛唇·燕雁无心》?

【怎样赏析宋词名篇《点绛唇·燕雁无心》?】
点绛唇 。丁未冬 。过吴松作 。宋姜夔 。
燕雁无声 。太湖西畔随云去 。数峰清苦 。商略黄昏雨 。。。第四桥边 。拟共天随住 。今何许?凭栏怀古 。残柳参差舞 。
吴松 。即吴淞江 。俗称苏州河 。燕雁无心 。太湖西畔随云去 。北方的鸿雁 。毫无机心 。随着天上的浮云 。追逐着从太湖西边飞去 。数峰清苦 。商略黄昏雨 。几座寂静的山峰 。清冷凄苦 。好像商量感叹黄昏时下的雨 。第四桥边 。拟共天随住 。第四桥边 。指唐朝诗人陆龟蒙隐居的地方 。天随 。陆龟蒙自号天随子 。唐朝时候的陆龟蒙曾隐居在第四桥边 。词作者打算追随陆龟蒙居住在第四桥边 。今何许?凭栏怀古 。残柳参差舞 。而今又如何?只有倚栏远望 。浩叹怀古 。看秋残败柳参差的枝条垂下 。随风摆舞 。这情景也够落寞萧瑟的了 。
这首词最重要的是在下半阙 。共天随住 。只是欲共未共 。欲住难住的拟而已 。一个拟字 。就包含了多少现实的凝重感 。点题的是 。今何许?凭栏怀古 。残柳参差舞 。这又是有多么大的郁情勃发 。怀古情深了 。
其他观点:
看你是想要怎么赏 。如果按照文言→白话文的“翻译式”赏析 。那看看别的答主的回答即可 。但如果想真正了解、且能接受稍微深入点的姿势的朋友 。可以接着往下看 。
很多朋友对这首词的认知却是王国维《人间词话》中的曲解:
王国维《人间词话》:白石写景之作 。如“二十四桥仍在 。波心荡、冷月无声”、“数峰清苦 。商略黄昏雨”、“高树晚蝉 。说西风消息”虽格韵高绝 。然如雾里看花 。终隔一层 。
但实际上这首《点绛唇》确实是南宋小词中难得一见的精品 。王氏早年所做的《人间词话》只是当时年少而作 。少年文人锐意激烈 。自然文中多有偏颇和误导(晚年王国维自己都不大愿意承认自己写过《人间词话》) 。往下 。我们就来看看这首词到底为什么好 。
点绛唇·丁未冬过吴松作燕雁无心 。太湖西畔随云去 。数峰清苦 。商略黄昏雨 。
第四桥边 。拟共天随住 。今何许 。凭阑怀古 。残柳参差舞 。

怎样赏析宋词名篇《点绛唇·燕雁无心》?

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此词是丁末年冬 。姜夔过陆龟蒙晚年隐居之地(吴松)时 。感古怀今所作 。
其实诗词人作诗 。尤其是这种【见景怀古】的诗词 。其实大多套路都是如此:先写令人羡慕的【景】或【物】 。然后对比自己的不愉快 。然后才兴起感概并引出下文 。《点绛唇》也是如此:
起句“燕雁无心” 。点时节 。冬日正值群雁南飞之际 。这里的“燕雁”不是指燕子和大雁 。而是指【燕(yān)雁】 。即北方幽燕地区的大雁 。我们可以理解成【北雁】;所谓无心 。即自由自然 。没有人类的心机苟营 。随着时节自然迁徙 。次句【太湖西畔随云】 。【随云去】自有【超脱】的意思 。姜夔强行【感花溅泪】 。将大雁南飞视作【无心而超脱】 。人家超脱了 。剩下了谁?剩下了自己眼巴巴的看着------我超脱不了 。因为【有心】、因为【执着】 。随即北雁南飞而去 。视线也随之牵扯回来 。转到眼前之‘数峰清苦 。商略黄昏雨 。’
卓人月《词统》:“商略”二字 。诞妙 。陈廷焯《白雨斋词话》:白石长调之妙 。冠绝南宋.......令读者吊古伤今 。不能自止 。洵推绝调 。
‘数峰清苦 。商略黄昏雨 。’一句历代拱手拜服 。都认为是姜夔【格调高绝】之代表 。但可惜的是 。自近代以降 。大家都统一以“诞妙” 。“洵推绝调”等玄乎到不行的字眼来赏析------好在那根本不说 。让你们自己瞎猜.....
怎样赏析宋词名篇《点绛唇·燕雁无心》?

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(从左至右为俞伯平、俞樾、俞殿云)
唯有俞陛云《唐五代两宋词选释》中稍作了解释“欲雨而待“商略” 。“商略”而在“清苦”之“数峰” 。乃词人幽渺之思 。”什么叫“幽渺之思”呢?说白了就是异于正常人的想象力 。山峰之“清苦”、之“商略”其妙处在【通感】 。王国维所谓的【终隔一层】其实就是说姜夔对景物的描写不真实 。但恰恰是这种情绪化的摹写更带出了作者与环境的共鸣 。这其实是带有长调式的写法 。王国维当时只当成是北宋小令来看 。自然是觉得【虽格韵高绝 。然如雾里看花 。终隔一层】 。其次呢 。这里“苦”、“雨”两韵都是上声 。连两上声 。从音节上于拗怒之中 。层叠韵脚 。又通过句式的变化增强了余韵 。就算从今音读起来 。也颇有阴沉欲雨的{积闷}之感 。

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