《绿衣女子》的意外成功 。使得年轻的莫奈雄心勃勃 。决心绘制另外一幅大型油画《花园里的女子》（2.55×2.05米） 。在这幅画中 。三位女子的形象都是以卡美伊为模特完成的 。据说为了绘制这幅油画 。莫奈在花园里挖了一条壕沟 。将巨幅画板竖在壕沟里 。然后自己站在壕沟的边沿上挥笔作画 。足见规模浩大 。不过可惜的是 。莫奈的这幅画作并没有被当时的年度官方沙龙画展所采纳 。其原因今天的我们实难理解 。
1866年莫奈创作了《花园里的女人们》 。这件作品是这个时期中最为重要的一件 。创作是在租来的房子的庭院里进行的 。由于画幅很大 。为了便于挥笔 。他在庭院中挖了一个地沟 。把画布降了下去 。画面上的4个女人 。都由一位模特儿充任 。因此要不断改变她的装束、发型、姿态 。画家需事先分别画出草图 。然后再组合到一起 。这位模特儿就是1864—1865年与莫奈邂逅的卡美伊（后来的莫奈夫人） 。
为了尽可能在相同的日照下作画 。有时画家不得不停下来等待时机 。为了突出四位美丽的浅色着装女性 。使之更显华丽 。画面上使用了大量的浓绿色 。尤其是眼前坐在地上展开白色裙子、手持遮阳伞的女人 。在她的身上既有林间射入的阳光 。又有树木的阴影 。的确是真实的再现 。作品虽然相当的新颖 。但未被1867年的沙龙选中 。
“穿绿衣的女子（卡美伊）”是在画室里完成的人物画；“圣·热尔梅娜·欧泽华教堂”是在外光下画成的风景画 。《花园里的女人们》一画把这两种观察方法结合起来了 。这里的画面基本上是根据一幅照片安排的 。这说明莫奈并不介意使构图服从了自然景物的偶然性 。照片本来也该使莫奈想到空间的深远效果的 。然而 。莫奈对此也并未介意 。使他感兴趣的仅仅是平面和色彩对比而已 。正因为这幅画的人物没有立体感和起伏 。色彩才能在这里大放其光彩和充分显示其多样性 。妇女衣裙上的花饰 。草坪上的鲜花 。突出在大片浓绿之中的叶子 。从树叶的空隙之间透露出来的天空 。穿透阴影的光线 。这一切造成了一幅色彩妍丽的镶嵌画的效果 。但这幅油画缺乏色调效果：光线和阴影落在了人物所占据的同一个平面上 。因此 。光线不能渗透人体 。不能成为形的实体 。大片固有色起了过多的作用 。所有这些合在一起 。与其说是真实表现了所见的事物 。不如说是一种公式 。但这种公式正是一个空前大胆的纲领 。这一纲领的公式化一旦消失 。光线便将渗入中间调子 。生命也将渗透每一个笔触 。而整体的统一也就将要形成 。那时 。艺术就会变得花团锦簇 。印象主义就要完全成熟了 。
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【11】
《海滨公园打伞的女子》
文章插图
海滨公园打伞的女子(卡美伊)
这幅画构图偏上 。左侧的小男孩与打伞的妇女形成了一个三角构图 。起到平衡画面的作用 。以绿 。蓝 。褐为主色调 。色彩清新明快 。人物的衣服颜色与背景统一 。看不到明确的阴影与轮廓线 。笔触大胆随意 。裙摆与草的走向充满动感 。
整个画面给人的感觉是朦胧的梦中场景 。作者用大小比例及覆盖遮挡的方法巧妙的区分了妇女 。小孩 。天空的空间关系 。表达的很到位 。他已很好地捕捉光影和画中的瞬间印象感觉 。画中女人面部和上半身都用上较暗的色彩 。表明是处于阳伞的阴影之下 。而整个阳伞、面部、衣裙和草地上的阴影区 。与女人衣裙上向光一面的光影形成对比（小儿子方面也一样） 。女人摆动的头巾和长裙上的绉褶也加强了画面的动感 。
莫奈比任何画家更着重于捕捉一瞬即逝的景象 。并不注意物体本身的轮廓 。他说：“光是画中的主角 。”他又描述如何努力去画“空气的美……但这是不可能的.”莫奈毕生致力绘画那些不能画的东西 。这幅画里天空中有浮云掠过 。我们几乎可以感觉到那吹送浮云的微风 。
1875年 。这一幅画作 。实际上是莫奈所有关于卡美伊的画作中最广为人知的一幅 。当时的莫奈 。大概也处在人生最“惬意”的时候 。娇妻幼子 。年富力强 。事业虽算不上成功 。但一直在朝着非常有希望的方向前行 。生活虽然不富足 。但是压力也没有很大 。所以这一时期莫奈的画作无一例外都满是阳光、鲜花 。生气和活力 。事物的发展 。似乎总喜欢和大家开开玩笑 。今天 。你的生活一帆风顺 。你大概会觉得 。也许能一直这样下去 。可是突然间就有了变化 。出现坎坷倒不说 。痛苦的是有时候往往会一下子变得很惨 。谁又能想到 。画面中这位阳光灿烂的年轻女子 。仅仅四年后 。会突然因为疾病失掉了生命 。命运就是喜欢这样折磨人 。所以说 。作为芸芸众生中最微不足道的一个 。我们每个人或者都应该更多一些忧患意识 。当你觉得幸福、甚至平淡的时候 。多想想人生中可能会出现的坎坷与不幸 。也许你对当下的幸福感受就会更深一些 。说是这样说 。可谁又真能当着春天的迷醉时 。想得起及时挪走梯子 。从而把春风留在人生的房顶呢？
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