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1、《声声慢》通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己因国破家亡、天涯沦落而产生的孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪，具有浓厚的时代色彩 。此词在结构上打破了上下片的局限，一气贯注 ， 着意渲染愁情，如泣如诉 ， 感人至深 。全词一字一泪 ， 风格深沉凝重，哀婉凄苦 ， 极富艺术感染力 。
2、这首词起句便不寻常，一连用七组叠词 。不但在填词方面，即使在诗赋曲也绝无仅有 。但好处不仅在此，这七组叠词还极富音乐美 。
【声声慢李清照赏析 声声慢表达了作者怎样的思想】上片从一个人寻觅无着，写到酒难浇愁；风送雁声，反而增加了思乡的惆怅 。于是下片由秋日高空转入自家庭院 。园中开满了菊花，秋意正浓 。这里“满地黄花堆积”是指菊花盛开，而非残英满地 。“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损，也不是指菊花枯萎凋谢 。正由于自己无心看花，虽值菊堆满地 ， 却不想去摘它赏它 ， 这才是“如今有谁堪摘”的确解 。然而人不摘花，花当自萎；及花已损，则欲摘已不堪摘了 。这里既写出了自己无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀，笔意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直须折，莫待无花空折枝”要深远多了 。
从“守著窗儿”以下，写独坐无聊 ， 内心苦闷之状，比“寻寻觅觅”三句又进一层 。“守著”句如依张惠言《词选》断句，以“独自”连上文 。秦观（一作无名氏）《鹧鸪天》下片：“无一语，对芳樽 ， 安排肠断到黄昏 。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门”，与此词意境相近 。但秦词从人对黄昏有思想准备方面着笔，李则从反面说，好像天有意不肯黑下来而使人尤为难过 。“梧桐”两句不仅脱胎淮海，而且兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意 ， 把两种内容融而为一，笔更直而情更切 。最后以“怎一个愁字了得”句作收，也是蹊径独辟之笔 。自庾信以来，或言愁有千斛万斛，或言愁如江如海（分别见李煜、秦观词），总之是极言其多 。这里却化多为少，只说自己思绪纷茫复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽 。妙在又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之 。表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗 ， 淋漓尽致了 。
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