怎样解读奥斯卡最佳影片《水形物语》？( 二 ) _经验知识

《香水》里天赋异禀的少女杀手格雷诺耶。纯粹为了找到生命中最后的味道而活。不惜牺牲他人性命。很难说这种执着是变态还是伟大；
《黑暗中的舞者》几近失明的女工塞尔玛。让她能有力量对现实的心酸与艰难报之一笑的原因是她拥有一个纯粹属于舞蹈和音乐的世界。

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渴求知己渴求理解的悲观主义者：
代表影片
《一一》
《深海长眠》
《爱》
总听人说“热闹中的寂寞是最大的寂寞。人群中的孤单是最深的孤单。”为什么家中一片热闹景象。枕边有人陪伴还会感觉到孤独。很可能是因为你和伴侣之间有陪伴没理解。
《一一》展现给大家一个普通台湾家庭热闹的人际交往。实则这个大家族中的每个人彼此间都不能理解。误会屡屡产生。在这个以“家”为单位的集体中。每个人都是一座孤岛；
《深海长眠》男主高位截瘫的生活现状。让他无法承受生命之重。他渴望有人能对他抱有这种超越常规道德观之上的同理心。希望有人能明白。“安乐死”从某一角度看。其实是对他权利和意愿的尊重；
《爱》他给她讲儿时的故事。忍受她越来越坏的脾气。帮她保存最后的尊严。做完这一切。他安静地躺下。不吃不喝。因为他知道。理解只存在与他和她之间。失去知己。自己一个人无法苟活。

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依赖科学技术的现代人：
代表影片
《AI》
《她》
上一条提到要找到一个能彼此倾诉。互相理解的人类知己已经是很困难的事儿。于是就有人制造了替人排解孤独的机器人。一想到在这偌大的世界里。真正能理解自己的却只是机器人。不禁叫让人黯然神伤。
《AI》未来的人类被安置在一个极度严峻的生存环境下。温室效应导致冰川融化。部分城市已经被海水所淹没。人类的科技却前所未有的发达。人们已不满足已开发的智慧型机器人。而要进一步开发出一个会爱的机器人。一个有心智和情感的机器人；
《她》网络媒体的发达将我们变成孤独的怪人。我们依赖网络的虚拟人生。不喜欢自己的生活。我们爱上机器人。不能忍受真实伴侣的瑕疵。网络的缥缈和不真实让现代人愈发上瘾。不可自拔。

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对爱与理解彻底绝望的吉尔莫·德尔·托罗导演：
代表影片
《水形物语》
《潘神的迷宫》
看到这里你可能会说《潘神的迷宫》里女孩子不是真的在地下宫殿当上公主了吗？《水形物语》里的女主不也是真的在水里和人鱼过上了没羞没臊的幸福生活了吗？电影鲨要跟你说的是。对。这两部电影的结局貌似完美。但前提都是女主已死。这说明什么？说明我们的陀螺导演压根就不相信在冷酷残忍的现实社会里。弱势、边缘化的主人翁能过上理想中的生活。这种种的一切。被尊敬、被爱、被重视。都只有在死后的世界才能实现。换句话说。只能实现在梦想中。
《潘神的迷宫》女孩儿被继父的子弹打死。死后进入地宫冥界。当上公主；
《水形物语》女主被实验室负责人枪杀。死后落入水中世界。和人鱼男主双宿双飞。

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人是生而孤独的。但又恐惧孤独。导演们便是注意到了这些孤独与科技、与社会、与家庭的联系。在电影中塑造了一个个孤独者。并让他们在同样身为“孤独者”的观众心里留下难以磨灭的印象。
现实太无趣
电影有意思
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其他观点：
奥斯卡似乎特别青睐反映底层群众、小众人群生活和情感的影片。从今年的两部大热影片《水形物语》和《三块广告牌》来看。批判美国本土白人的种族优越感。凸显中底层民众（尤其是妇女及黑人）骨子里的善良和坚忍似乎成了电影行业里的政治正确。
《水形物语》里也搞了个大反派。一个好胜、残暴、虚荣。热爱在底层妇女和黑人中找优越感的美国政府中层工作人员。被女主角艾丽莎、两栖不明生物、落魄的画家、心存善念的苏联间谍折腾得团团转。在杀死艾丽莎之后又被深爱着艾丽莎的不明生物送上西天。影片传输的价值观也很好莱坞。残暴者弱。善良者强。暴戾最终败给善良。如果不是加入了冷战背景、残障人士与黑人妇女、非人类生物等因素造成更多戏剧冲突。《水形物语》可能也只是一部乖巧的漫威型电影。