宋词中的三影和三瘦分别是什么？( 三 ) _经验知识

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《苕溪渔隐丛话》引《遁斋闲览》上一词话说：
张子野郎中以写影名噪于世。宋子京尚书奇其才。去拜访他。待到大门口。宋遣随人先入。说：“尚书欲见‘云破月来花弄影郎中’ 。”这时．张子野在屏风后应道：“得非‘红杏枝头春意闹尚书’?”遂出二人饮酒谈诗。

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他的词锤字炼句。清丽隽永。多有写“影”佳句。如他的《天仙子》：
《水调》数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回。
临晚镜。伤流景。往事后期空记省。
沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯风不定。人初静。明日落红应满径。

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词中“云破月来花再影”堪称千古佳句。词人愁闷忧伤。夜不成寐。茫然凝视乌云满天的夜色。忽然。风动云开。月光流泻。照见花影在地摇曳。诗人忽然发现暗夜下的景物。此时此刻竟比白天更加妩媚多姿．遂有此句。诗人用“破”“来”“弄”三个动词点成石金。把云、影、花巧妙地结合在一起。工巧而自然。洗炼而不著痕。尤其一“弄”字．巧夺天工。更为看不见而感觉到的风传神十分。

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2、李清照的雅称“李三瘦”却浸染了她的幽寂情怀与苍凉感喟。源自她的三首词。
第一为李清照少女时代的作品《如梦令》：
昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人。却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。

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李清照的《如梦令》记述了一个极有情致的生活片段, 从昨晚写到次日清晨, “雨疏风骤”、“绿肥红瘦”构成了一幅清幽淡雅的海棠图。诗中随处有“我”, “我”成为画中观景的主角。一场“雨疏风骤”之后, 庭池中海棠怎样了?
“卷帘人”说“海棠依旧”实是“绿肥红瘦”了, 自然景物色、形的变化, 暗示了时光的流逝, 触发了主人公惜花伤时的思想感情。“知否”两句语气依然, 感情强烈, 词中一问一答, 将人物心理活动表现得淋漓尽致。正如《蓼园词选》所说, “一问极有情, 答以依旧, 答得极淡, 跌出‘知否’二句来, 而‘绿肥红瘦’无限凄婉, 却又妙在含蓄。短幅中藏无数曲折, 自是圣于词者” 。

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第二首为《风凰台上忆吹箫》：
香冷金猊。被翻红浪。起来慵自梳头。任宝奁尘满。日上帘钩。生怕闲愁暗恨。多少事、欲说还休。新来瘦。非干病酒。不是悲秋。
明朝。这回去也。千万遍阳关。也即难留。念武陵人远。烟锁秦楼。惟有楼前流水。应念我。终日凝眸。凝眸处。从今又添。一段新愁。

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这首《风凰台上忆吹箫》是写李清照思念远游的丈夫。无心梳洗。倚栏凝眸。愁情缠绵。上阕收尾“新来瘦。非干病酒。不是悲秋\"出语平常。却如橄榄一般。味之不尽。
陈廷焯《白雨斋词话》云：“新来瘦三语。婉转曲折。煞是绝妙。\"唐圭璋《唐宋词简释》云：“此首述别情哀伤殊甚过新来瘦'三句。申言别苦。较病酒悲秋为尤苦。

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冯延已词云：“日日花前常病酒。不辞镜里朱颜瘦。\"声明 “朱颜瘦\"为病酒之故。有一种拼却疏狂、豪掷青春的漫长寂寥与无奈哀愁。
秋天是离别的季节。是思念的季节。多愁善感之人总难免衣带渐宽。形容消瘦。李清照却把两种最易引发猜想的因由断然否定。其实在这种否定的背后。有令人气断声吞的刻骨哀伤。因为在领受了浓酒与残秋的摧残之后。更加令人不堪的是离愁别绪。正是那个负笈远走的人让自己容颜憔悴、日益消瘦。