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佳能17移轴转接富士中画幅 佳能17f4移轴

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1. 佳能17移轴转接富士中画幅Snapseed几乎是使用苹果修图的第一选择 ， 这款软件已经非常成熟 。后期软件 ， 基本包括基本参数调整（亮度、曝光、矫正、裁剪、去除污点、去除噪点） ， 然后就是滤镜效果（包括胶片模拟滤镜 ， 主要以富士、柯达的经典胶片为主）、黑白模式（黑白胶片模拟、黑白效果具体调节）、特殊效果（玩具相机效果，移轴效果、鱼眼镜头效果、老照片效果等），这些工具可以帮助你的照片更有味道和更加严谨，Snapseed几乎都可以做到，不过，手机的照片在宽容度方面比相机还是有很大的差距 ， 所以 ， 还是不易过大的调整 ， 要不然亮部和暗部的细节丢失的太严重了 。
Snapseed还有多重曝光的效果 ， 就是多张照片进行叠加处理 ， 深度玩家可以自行研究 。
2. 佳能17移轴镜头使用教程1、 焦距标识：定焦镜头的焦距用单一数值标识，比如35mm，50mm、85mm等 。变焦镜头的焦距则用两个数值来表示两端的焦距，比如16-35mm或24-70mm等 。
2、 光圈标识：定焦镜头的光圈值是单一焦距值对单一光圈值 ， 比如50mm f/1.8、85mm f/1.4等 。变焦镜头的光圈值则是两个数值，一个表示广角端最大光圈值，一个表示长焦端最大光圈值 。比如70-300mm f/4-5.6等 。
3、 EF 佳能EOS相机的卡口名称 ， 也是EOS原厂镜头的系列名称 。
4、 EF-S镜头是佳能专为APS-C半画幅相机设计的镜头，它们的像场较小，无法覆盖全画幅相机的感光元件，因此不能在全画幅相机上使用 。
5、 EF-M镜头是佳能为EF-M卡口单电相机而开发的镜头 。这些镜头不能用于其他可换镜头单反相机 。
6、 TS-E 是佳能的移轴镜头 。T和S分别代表Tilt和Shift 。TS-E镜头能够控制透视和改变景深，其在建筑和风光摄影中应用广泛 。
7、 MP-E 是佳能的微距镜头 ， 能够对拍摄物体视线1：1或者1：2的放大效果 。
8、 RF 是佳能的微单镜头 。适用于佳能EOD R系列RF卡口的镜头 。
9、 IS 是Image Stabilization的简称，即佳能防抖系统 。
10、 DO 是Diffractive Optics 的简称，佳能将其称为衍射光学元件 。DO元件的作用是大幅减小镜头的尺寸并且保持镜头的光学成像质量 。
11、 USM 是超声马达UltraSound Motor 的简称 。使用超声马达能够帮助镜头更快、更安静地完成对焦 。
12、 STM 是佳能在发布18-135mmIS STM和40mm f/2.8 STM镜头时新引入的概念，意为步进马达，其主要优势是能够在视频拍摄时更安静地对焦 。
13、 L 是Luxury 的简称，意为高级镜头，也就是佳能大名鼎鼎的红圈镜头 。所有L镜头上都有一圈红圈标记 。画质出色、做工精湛是佳能L镜头的内涵所在 。
14、 II/III 表示该镜头是第几代产品 。
3. 佳能移轴镜头17和24如何选择这个问题没有办法给出标准答案，不同的人、不同的用途，“最好”的定义也是不同的 。
佳能的广角定焦镜头 ， 而且题主问道是最好，那么非红圈就不说了，红圈广角定焦镜头可以考虑至少有这么些（这里特别指出，下面每个镜头都会说到“视角”，或者所谓的“有多广”，我说的前提都是在全幅相机上使用 ， 也就是佳能1D系列、5D系列、6D系列，非全幅相机的视角不同，需要另考虑）：
1、24mm f/1.4L II，也就是常说的24L 。应该是最常规意义的广角视角的定焦镜头，有足够的宽阔视野，又不会因为视角过于宽阔带来的构图难度、以及超广角的畸变控制等问题，导致过于难控制（尽管如此，24mm也需要注意构图和畸变控制了，但相对算舒服的） 。画质上24L二代很过硬，适合风景，也适合街景 ， 用惯了拍环境人像也是很好的选择，是个比较全面的广角镜头 。但是如果追求更广阔宏大的视野、以及画面冲击感，24L是不太容易做到的（当然 ， 这是相对于更广的视角而言，本身24mm用好的话 ， 是有很好的广角冲击力的，如果你用过16-35或者17-40，会很好理解）；另外，虚化方面自然是比不上35 ， 更不要说50了，焦外成像也算不上漂亮 ， 但是有人喜欢（比如说我） 。
这里我顺便补充一下，我个人也选择过蔡司的21mm ZE镜头 ， 蔡司很经典的镜头，画质简直没话说了 。但是用了没多久就出手掉了，原因是用的比较少 。因为2470二代和1635三代的画质提升很明显 ， 以至于21定在画质上的优势不太明显了，而21定的光圈也是2.8，就很鸡肋了 。24L会有类似的尴尬，但好在光圈是1.4，这个还是变焦做不到的 。
2、14mm f/2.8L II ， 也就是常说的14L 。算是佳能的传奇神镜之一，14mm的超宏大广角，画面冲击力绝对足够 ， 画质也是杠杠的 。不过必须要说，这么广的视角，边角画质的控制肯定是很困难的 ， 14L应该说是做到了相当好，但拿来和24L比边角肯定有差距，而且是不公平的 。再说缺点 ， 这个镜头会非常难控制，不要觉得视角宽阔拍的大而全就可以随便拍 ， 必须要仔细斟酌畸变和透视关系，挪一步、高一点、低一点，拍出来的感觉都会差很多，算是不容易上手的镜头；再者14L是灯泡头了，上不了常规的滤镜，套不上UV，时间久了难免前镜片有污点，其他滤镜比如中灰、渐变等（有些风光摄影师喜欢用滤镜）要用的话自然也是很麻烦，介意的话慎选 。
3、35mm f/1.4L II，也就是常说的35L 。算是佳能的经典神镜之一，有多神，90年代发布的35L一代，在201X年的时候，画质各种被其他厂牌35镜头碾压，依然拥有大量拥簇，说是佳能最具有德味的镜头 。我个人也是一代的拥簇，在二代发布了以后也换了二代 。首先说视角 ， 35mm是一个比较平淡的视角，勉强算广角（广角的最边缘了吧），冲击力神马的不要想了 ， 而虚化，也不要指望能和50去比，所以是一个夹在24和50之间的尴尬视角（其实经典的焦段还有个28，但是佳能就是不出28mm红圈） 。但是35mm的视角优势也是在于这种平淡和接近真实，好像说50mm接近人的单眼视角，35mm接近人的双眼视角 ， 所以非常适合拍一些纪实、人文、环境人像、小风景、小特写 。再说画质，35L一代胜在色彩浓郁 ， 但是成像解析力已经无法跟上时代，也存在很明显的缺点（比如紫边非常严重）；二代算是保持了优点（不过个人感觉色彩没有一代那么浓了 ， 特别是红色 ， 不过这是玄学，而且数码时代都是小case），同时成像水平进步了一大步，已经不输给其他厂牌了 。另外，35L和50L有类似的属性，就是弱光环境下的色彩氛围非常好，这个比较玄学 。总的来说算是个很好的镜头 。再总结下缺点：视角平淡 ， 虚化一般（但是在广角焦段肯定是最好的了） 。
4、TS-E 17mm f/4L和TS-E 24mm f/3.5L II ， 也就是17移和24移 。这俩镜头不多说了，我也没用过 。移轴镜头的作用可以百科一下，主要是用来拍摄建筑之类的 ， 为了避免广角畸变和过度夸张的透视关系，很专用的镜头 。也可以偶尔拿来玩儿一玩儿移轴拍出来的玩具世界效果 。总之非常专，而且使用的时候基本必须配合三脚架，但是画质据说是没话说 。虽然很专，但如果你就是要天天拍大楼拍建筑，又为啥不选呢 。
总的来说 ， 如果你认定了佳能这一门，广角定焦在售的这几个红圈都是很好的 ， 不像以前还要纠结35L一代的画质什么的 ， 所以怎么选择还是看你要怎么用 。对于一般用户来说（比如我自己这种），其实我觉得更好用的是广角变焦，这里安利下16-35mm f/2.8L III，注意一定是三代 ， 画质改善实在是太明显了，尤其是边角画质的提升 ， 已经不输给一些定焦镜头了 。焦距可变带来的便利性是无可替代的，想要冲击力就调到16，想好好拍个严谨的广角风景 ， 就调到24，偶尔拍个小人文或者人像，就调到35 ， 基本上只有虚化能力和弱光拍摄能力上 ， 比起24L和35L是肯定有功能缺陷的，但是整体的全面性上是超出所有广角定焦的 。用久了也更能了解自己适合用什么焦段 ， 有必要的话可以再添置一枚定焦足以（比如我的选择是35） 。
最后，怎么选定焦其实也需要考虑你自己手里保有的其他镜头 ， 比如如果手里有了50定，那35定就明显鸡肋了，不如选24定；等等吧 。
哦对，最最后，补充一句，如果不是全幅机身，视角方面以上都请往数字大一档参考 ， 比如24mm参考35mm视角，14mm参考21mm视角，35mm就算不上广角了 。如果不是全幅机身，强烈建议不要玩儿广角定焦 。
就这些了，供参考 。
4. 佳能14移轴镜头因为佳能TS-E 45mm f/2.8 移轴镜头没有佳能的先进的新技术和贵重的材料 。
没有相当高的成像素质 。
5. 佳能14mm移轴转接口不同，卡口不同 ， 使用机器也不同
第一款转接环是PL卡口转接RF卡口，并支持Cooke/i通信协议，PL卡口是是可换镜头的专业摄像机卡口，接口可以使用许多电影镜头，并已经成为电影镜头的标准卡口 。
第二款转接环是EF电影镜头锁扣卡口转接RF卡口，该卡口主要在佳能的C500 Mark II等佳能自家的专业摄像机上 。
【佳能17移轴转接富士中画幅 佳能17f4移轴】第三款转接环则是EF转接RF卡口的减焦转接环 ， 我们知道EOS R拍摄4K视频时会有1.7倍的画面裁切，而这款减焦转接环能让EOS R在拍摄4K视频减少一些画面裁切，对于经常使用EOS R拍摄视频的用户来说还挺实用的 。

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