最新扇子舞如何学二人转舞扇子，二人转转扇子 _睿知

二人转怎样跳
二人转：历史上称为小洋歌、双碗一、大丰收，也称口口、双边曲、刘峰、相户爱、半板戏、东北地方戏等。表现形式：一男一女，衣着鲜艳，拿着扇子和手帕，边走边唱边跳，表演一个故事，唱得响亮粗暴，唱得幽默。二人转属于边走边唱的民间艺术，流行于辽宁、吉林、黑龙江三省及内蒙古东部一市(今呼伦贝尔、兴安盟、通辽、赤峰) 。

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二人转怎么唱
【二人转简介】【编辑此段】二人转：历史上称为小洋阁、双湾驿、跳，也称口口、两边边曲、刘峰、相户爱、半班戏、东北地方戏等表现形式：一男一女，衣着鲜艳，拿着扇子和手帕，边走边唱边跳，表演一个故事，唱得响亮粗暴，唱得幽默。二人转属于边走边唱的民间艺术，流行于辽宁、吉林、黑龙江三省及内蒙古东部一市(今呼伦贝尔、兴安盟、通辽、赤峰) 。二人转这个名称最早出现在伪满洲国康德二年(1934年)4月27日，《泰东日报》第七版《二人转》是根据东北秧歌，吸收荷花而成的从最初创作到现在已经有300年左右的时间了，艺术家与老师的关系可以追溯到清朝嘉庆后期。二人转在历史上形成了东、西、南、北四大流派。东路以吉林市为重点，五彩舞棍，武术元素。西路以辽宁黑山县为主，受河北莲花落影响，关注坂头。南路以辽宁省营口市为主，受秧歌影响较大，歌舞并重。北路侧重黑龙江北大荒，受当地民歌影响，唱腔优美。以前有句话叫“南靠浪，北靠唱，西靠板头，东靠棒子” 。后来各派取长补短，相处融洽，形成了今天的二重唱。【表演形式】二人转是中国东北的一种民间戏曲。两人轮换不仅仅是两人轮换。一棵树有许多枝干，一种唱腔，但表演形式也有很多种，大致可分为四类：单、双、群、剧。”单”:指“单头”，一个人演一部戏，一个人演多个角色。还有一种是独角戏，类似于《独角戏》。”双”:指“双戏” 。这是名副其实的二重唱。二人组扮演了很多角色，解说和背书，跳出来，唱歌跳舞。”组”:过去“拉肠戏”也叫“组工” 。现在指的是团唱，坐唱或者集体舞。”戏剧”:指“拉昌戏” 。这是一出以肖丹和小丑为特色的东北民间小戏。其中两个人演的角色也叫“二人转” 。二重唱最初由男演员表演，扮相一度很丑。以后会有一男一女简单化妆唱的女演员。【表演手段】二重唱的表演手段大致可以分为三种。一种是两个人把自己伪装成丑八怪，边说话边唱歌跳舞的二重唱形式，是名副其实的‘二重唱’；一种是独唱独舞，称为“单头”；一种是演员出现在舞台上以各种角色演唱。这种形式被称为“马戏” 。关于演员的表现力，有‘四技一术’的说法。‘四会’就是唱、说、做、跳；“绝技”是指用手帕、扇子、大板和手玉子等道具表演的特技。四技‘唱’为先，讲究味、词、句、板、调、力；‘说’是指说话，主要是插科打诨；注意以空代替实；而‘舞’主要是指‘三舞’ 。二人转的‘绝活’多见于手帕花、扇花，类似东北秧歌。玉子舞者的大板和手是独一无二的。一个右手拿着大板的舞者，通常左手拿着一个吊带，可以表演出”风荡柳”、”仙人摘豆”、”金龙盘玉柱”、”黑虎出山”、”金鼠回洞”、”头缠脑”等高难度动作。一些舞者手握玉子，这是一个小竹板。他们一手持两块，玩法多种多样，有‘臂旁伸扭’，‘胸中扭’，‘轮腔扭’，‘砸摇花’等。【唱法】二人转的唱法被称为“九腔、十八音、七十二音、嗨嗨”，共有三百多首。唢呐和板胡是二人转的主要乐器。
打击乐器，除了竹板(两大板和五结板)，也使用玉板，也称为手玉子(四个竹板，一手两个) 。二人转的表演有“四技一绝” 。四技是指“唱、说、做(或弹)、舞”、帕、扇、大板、玉板等“绝活” 。歌词以七言、十言句为主，有长有短的民歌。说话包括说白和几板，多采用韵白，语言幽默风趣；做事要注意表演手段和动作；舞蹈技艺以东北秧歌为主，同时吸收民间舞和武术动作。【二人转的根】二人转的根是扎根在东北农民心里的。有农民说“宁愿吃一顿饭，也不要两个人” 。今天，它不仅在中国东北的广大农村和城镇流传，而且在河北和内蒙古的部分地区也有二人转的表演。【二重唱艺术家兼剧作家】【编辑此段】【二当家】王刘诗德颜衡越栾传承程熙凤顾柏林【著名演员】男：李尹连海通徐长江真武岳春生李海闫光明傅长发丁绍良女：郑淑云李晓霞关昌荣闫淑萍董伟朱和平白凤兰苏文秀郑贵陈淑馨王艳春白玉敏于连李丽英史桂琴张建华杨宏伟闫雪静杨金华孙晓莉【民间演员】白桂宇孙艳芳肖管涛肖飞淄博关李小平肖宇董明珠俞晓菲常艳萍张晓梅孙立荣毕佳琪季忠利徐秀丽魏三唐建军王小宝蒋晓东李小毛王小富
张松涛赵春雷张小野崔大笨崔明亮王槐阳【二人转导演、编剧、编曲及研究人员】王中堂王轶夫高凤阁高云梯隋国钧刘文彤刘新张明远牛正江张文奇白万程张连俊王兆一何川崔广林孙士学隋书今张宪彬于永江杨维宇王肯董延瑞赵云程张志勋那炳晨顾玉增于宪涛王彻苗中一王凤贤李忠堂金士贵李鹏飞何庆魁耿瑛陈功英马金萍马力张震赵月正崔凯【二人转代表作】[编辑本段]《包公断后》、《二大妈探病》、《回杯记》、《连心曲》、《马前泼水》、《梁赛花擀面》、《皇亲梦》、《攀亲家》、《老汉背妻》、《单出头》、《包公赔情》、《孙二娘开店》、《张郎休妻》、《禅宇寺》、《双赶集》、《送鸡还鸡》、《李翠莲还魂》、《六月雪》、《劈山救母》、《红月娥做梦》、《打龙袍》、《密建游宫》、《刘金定探病》、《罗成算卦》、《大将名五更》、《春哥对花》、《张生游寺》、《李桂香打柴》、《韩琪杀庙》、《小拜年》、《富贵九子图》、《游西湖》、《杨八姐游春》、《锯大缸》、《包公吊孝》、《冯奎卖妻》、《楼台会》【传统剧目】二人转的传统剧目有三百多个。其中影响较大的有《蓝桥》、《西厢》、《包公赔情》、《杨八姐游春》等双玩艺儿；有《王二姐思夫》（又名《摔镜架》）、《红月娥作梦》、《丁郎寻父》等单出头；还有《回杯记》、《锯大缸》、《寒江》、《拉马》、《二大妈探病》等拉场戏。以后又编演了反映现代生活的曲目，如《给军属拜年》《丰收桥》等等。【二人转名人】[编辑本段]赵本山以演出喜剧小品闻名的赵本山,出身就是二人转演员.赵本山以喜剧小品取得了国内无人能及的地位后,开始极力推广二人转.以”刘老根大舞台”为代表的一些演出团体和剧场相继出现.但是包括赵本山所宏扬的”绿色二人转”在内,现在我们能看到的二人转演出已经看不到传统的剧目和演出形式.绿色二人转已经发展为集忽悠、说笑、模仿秀、杂技表演为一体的表演形式.传统二人转中的表演形式、曲牌、曲调、典目都被打破,突显了对传统的传承发展的一些矛盾.小沈阳2006年阴历八月十五被赵本山收为徒弟，他男扮女装的另类二人转表演在刘老根大舞台引起了不小的轰动。艺名：小沈阳性别：男原名：沈鹤年龄：26岁属相：鸡身高(厘米)：174 体型：匀称星座：白羊座(3.21–4.19)老家：辽宁省铁岭市开原市妻子：沈春阳（即小沈阳的搭档，23岁）有一女儿（大概两三岁）人生格言:走别人的路,让别人无路可走^-^性格：浪漫迷人,成熟稳重,风趣幽默,活泼可爱,开朗大方,感情专一,善解人意,诚实坦白口头禅：为什么呢? 偶像：成吉思汗喜欢的活动：民间艺术,唱K,看电影,游戏对战喜欢吃啥：素食喜欢听的歌：孙楠刀郎许巍喜欢的电影：情色冯小刚喜欢去的地方：上海海边酒吧个人介绍：山不转水转水不转人转风风火火二人转转不出的缘里缘外5月2日,东北三宝小沈阳、孙小宝、郭旺二人转明星集聚北展剧场
什么是成熟的二人转艺术？二人转的表演形式，起初只有一旦一丑两个角色的对口演唱形式。旦角称“上装”或“包头的”；丑角称“下装”或“唱丑的” 。开头二人先唱一段“小帽儿”，都是东北民歌，边舞边唱。接着是“说口”，丑角逗，旦角捧，类似相声。最后再唱正戏，唱词类似鼓词。如果观众欢迎，还可以再加演一两首小曲。也可以根据艺人所能，唱段大鼓或戏曲。后来又增加了单出头与拉场戏两种形式。单出头是一个人演唱，类似独角戏；拉场戏是三个人以上人物表演，多数是小旦、小生、小丑的“三小戏” 。起初的拉场戏，是在二人转的基础上再增加一个剧中人物。如演出《劈关西》时，开头是二人转，旦角演金玉枝，丑角演鲁达，到后半部戏时，再上来个艺人扮演镇关西郑屠。再如《冯奎卖妻》，丑、旦二人分别扮演冯奎夫妇，最后再上来一个商人夏老三，夏老三下场后，又变回了二人转的叙述形式。这种“半拉场”正是从二人转向拉场戏过渡的表演形式。丑角难演二人转表演手段，有唱、说、做、舞四功。唱包括唱词、唱腔。说是指“说口”，包括“成口”“专口”“零碎口”及绕口令、数板等，要求说得俏，捧得巧，你有来言，我有去语，一问一答，幽默风趣。做，是指面部表情与形体动作，都要符合人物，符合剧情，装龙像龙、装虎像虎。舞，是指舞蹈，早期蹦蹦的舞蹈都是采用大秧歌的舞蹈，如常见的“浪三场”，表现了一个农村姑娘梳妆打扮出门的心情，“头场看手，二场看扭，三场的功夫全在走”，但舞蹈还是不多。当时演出讲究“眼不活，身不浪，全凭一口唱” 。手持道具仍然是手玉子、毛竹板、方手绢和彩棒。20世纪20年代后，二人转受辽南大秧歌影响，加强了舞蹈，使用了扇子（纸扇，不是现在的彩布扇），出现了以“浪”取胜的许多流派，如“稳中浪”“浪中俏”“浪中眼”“水上漂”等。这时，二人转舞已形成了跳跃、走动、翻身、扭动、错步、转身、扇肩、抖腕等各种动作，概括为“跳、走、翻、扭、错、转、扇、抖”八个字。除各种舞蹈身段和“走场框”外，还有许多绝活，包括耍扇子、耍手绢儿、打手玉子（四块小竹板、一手拿两块）、呱嗒板儿（左手打五块小竹板连起来的“碎嘴子”，右手打两块大竹板，可以飞起来）等，都有各种花样。丑角的绝活，有耍彩棒、顶灯碗、端蜡台，甚至有加演小戏法、拉洋片的。清末以前，二人转化装扮相极为简单。旦角化彩装，主角是本脸。自从1920年左右与评剧合作之后，旦角多改为评剧大扮，戴头面，贴水鬓，描眉抹粉涂口红，一般是穿绣花袄及裙。丑角勾三花脸。小生戴公子巾，着绣袍，穿厚底靴。但在郊区村镇小班中仍然因陋就简，如《黄爱玉上坟》中的刘公，就戴礼帽穿大褂代替乌纱帽官衣。表演上开始学习戏曲程式，讲究“手眼身法步”五法，注意刻画人物。逐渐形成了“唱、说、做、舞”四功。最早黑山县艺人马玉（梆子艺人出身）第一个在正戏之前加上“起霸”和“喊赞” 。赞词由于得水创作，一般是四句诗加上自报家门。如唱《华容道》前边加上张飞的赞词，唱《双锁山》加上高君保的赞词，唱《大西厢》加上孙飞虎的赞词等。有的艺人不论正戏内容如何，前边乱加当时大戏舞台上常见的黄天霸等人的赞词。这种形式很快传遍了东北三省。当时表演程序一般有以下几种：第一种是丑角上场先“起霸”“喊赞”，尔后换旦角出场，一起唱小帽，之后再唱正戏。第二种是丑角上场先数板（如《五层殿》之类），尔后唤旦角出场，下同前种。第三种是丑、旦同时出场，先舞“浪三场”，头场看手，二场看扭，三场功夫全看走。舞到高潮时，旦角还有“卧鱼”等动作。正戏表演中有舞扇子、手绢、打手玉子、呱嗒板儿等绝活。有的艺人演《呼延庆打擂》等武段子，还带武打，包括三节棍、七节鞭等。演出《小天台》等剧目，则加拉洋片、唱大鼓、变戏法等杂耍节目。演《梁赛金擀面》时，丑角还兼演毛驴，庸俗不堪。演出《宋江坐楼》《双锁山》《花魁游街》《发财还家》等戏，丑角或观众可以向旦角点唱各种小曲。据说加小曲是由《坐楼》一戏开始的。演《大观灯》一戏，则全体演员下场扭大秧歌。演《黄爱玉上坟》一戏，扮演忤作（法医）者，要念大段“洗冤录”，如同京剧《法门寺》中贾桂念的大段状词，靠嘴皮子功夫。演《丁郎寻父》《冯奎卖妻》《狠毒计》等苦戏时，艺人向观众打苦水钱。演《黄爱玉上坟》《王小借粮》等带彩的恐怖戏，还要向观众打彩钱。二人转音乐唱腔也是逐渐丰富起来的。早在民国时已有了“九腔十八调，七十二咳咳”之说，这是形容其唱腔丰富，曲牌很多，不一定是确数。但也有人认为“九腔”是胡胡腔、柳子腔、咳咳腔、二窝子腔、喝喝腔、糜子腔、佛腔、影腔、悠嗨腔。“十八调”是五更、放风筝、小拜年、小看戏、茉莉花、张生游寺、鸳鸯扣、茨儿山、拣棉花、下盘棋、画扇面、妈妈糊涂、跑关东、合钵、铺地锦、打秋千、送情郎和瞧情郎这些常用小帽、小曲。七十二咳咳中除“文咳咳”“武咳咳”“十三咳”外，主要是指二人转唱腔中带“咳咳”“哎咳呀”“呀呼咳”等衬字较多而言。到了20世纪20年代末，二人转常用曲牌（包括基本唱腔小调、小曲）已有一百多种，出现了“十大曲调”之说。这十大曲调是当时二人转的基本调，即“胡胡腔”“喇叭牌子”“文咳咳”“武咳咳”“传令调”“红柳子”“哭糜子”“五字锦”“拦马正调”和“小翻车” 。概括为“胡牌文武传红糜锦拦翻”十个字。实际上，传令调与拦马正调也不常用，反不如“抱板”“三节板”“压巴生”“大救驾”等曲牌用得较广。一般在一个节目中只使用五六个曲牌，最多不过十个左右。常见的曲牌连接是胡胡腔——大救驾——压巴生——文咳咳——武咳咳——三节板——抱板等等，中间有时也插入“专调”和“小曲” 。除基本唱腔外，二人转还有专调、小帽和小曲。如单出头《丁郎寻父》中的“打夯歌”；二人转《西厢》中的“观画”、《蓝桥》中的“打水歌”、《王美蓉观花》中的“报花名”、《燕青卖线》中的“卖线谣”、《王员外休妻》中的“鸳鸯扣”；拉场戏《拣棉花》《茨儿山》《拉君》《锔大缸》等剧目中也都有自己的专调。小帽、小曲则越来越多。仅各种五更也不下二十种，并出现了《文明落套》等反映旧民国时俗风尚的一些曲目。二人转近百年发展的历程，是伴着黑土地的强弱、兴衰发展起来的，它的魅力已融入了东北人的血脉之中。所以，“宁舍一顿饭，不舍二人转”——这句话几乎成了东北农民祖祖辈辈留下的关键词。
【最新扇子舞如何学二人转舞扇子，二人转转扇子】

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东北二人转是什么？属于小品吗？我经常在电视上看见。二个人拿扇子在唱。二人转是中国东北地区的走场类曲艺、地方戏，是广泛流传于吉林省、辽宁省、黑龙江省及内蒙古自治区部分地区的戏曲形式，史称小秧歌、双玩艺、蹦蹦，又称过口、风柳、春歌、半班戏、双条边曲等。二人转融合了东北秧歌、民间说唱莲花落、戏曲、东北民歌、笑话、杂耍等曲艺形式，大约有300年的历史。
二人转演员为什么表演时跪地时把扇子放膝下？两人转眼也表演时跪地把扇子放在膝下，表示对人一种尊重。