回家的燕子余国伟与燕子如何认识，浙医余国伟医生

暴雪将至余国伟为什么不碰燕子
因为余国伟不爱燕子，他只是在利用燕子。在影片中，余国伟和燕子之间的关系令人困惑。老余一心要解决连环女尸案，意外发现之前死去的女子特征和燕子很像。于是老余出钱帮燕子开理发店，想以燕子为诱饵把凶手引出来。余国伟心里清楚，凶手“喜欢在这条小街上找女人”——余国伟和燕子在一起，就是为了引诱嫌疑人。燕姿发现老余帮她开理发店是因为看到她的老照片，发现她的气质和连环杀人案的受害者很像，所以想利用她引诱出犯罪分子。燕子深夜发现这个，给老余打电话的时候已经天亮了。她大概以为老余是自己的救赎。虽然她的直觉让她产生了怀疑，但她对未来的渴望赢了。她梦想着和老余一起走向新的生活，却不曾想，救自己的英雄只是在利用自己。她一旦有了希望，就再也回不到从前了。于是她选择了摊牌，然后出轨。至于老余对燕子的感情，导演回答说大部分是利用，也有喜欢的，但不是爱情。

文章插图
【回家的燕子余国伟与燕子如何认识，浙医余国伟医生】暴雪将至余国伟喜欢燕子吗电影最后结局是什么意思揭
时代的悲情故事/梦诗书《暴雪将至》打着悬疑的幌子不是纯粹的悬疑电影，也触及时代的脉搏。电影以1997年为背景，以女工被杀为主线，重点既不是破案的过程，也不是真相。而是在这个时代，通过余国伟这个小人物，他在变革时代的个人悲剧，让人回望那个时代人们的焦虑和彷徨。聚焦1997年的电影，在这个系统已经成为一种身份象征的时候，段奕宏饰演的余国伟是一个梦想进入警察系统的钢铁厂安全部门的“侦探” 。从这个角度来看，在功利的梦想下，影片中的杀人事件似乎并不是一场简单的正邪对抗，而是余国伟跳入体制的跳板，所以当我们看到他作为电影中的主人公，为破案、追寻凶案而不懈努力的时候。为了破案，以保护的名义走进了姜饰演的燕子，并从中衍生出爱情。然而最后燕子在笔记中发现，自己一开始只是这个“侦探”的诱饵，爱死了。另一方面，在失去徒弟后，余国伟最终没能抓到凶手，他的梦想成了水中之月。面对这样的打击，余国伟最终把自己送进了监狱，也是这部电影十年后的焦点。这起谋杀案的凶手是谁？电影没有说实话，只是告诉我们凶手是意外死亡。当然，就剧情而言，真相最终变得无足轻重。追捕者非但没有抓到凶手，反而把自己变成了罪犯的荒谬。在影片阴森恐怖的风格下，格外耐人寻味。董越作为一个新锐导演，虽然在叙事节奏上略逊一筹，但却能以如此娴熟的镜头语言表现出宿命的悲凉，能以如此强烈的时标光芒窥视那个时代人们的迷茫困境，以如此高的完成度。一部打着悬疑幌子的时代悲剧，在这部悲剧中，余国伟陷入了对邪恶的追逐，揭示的不仅仅是人性的功利，更是一个时代的沉思。
《暴雪将至》主人公余国伟这个人物应该如何评价他？
余国伟从1997年到2008年一直是顺差。1997年，有一段时间雨下个不停。新闻连续播报冷空气南下，厂内广播别有用心地强调“转变用工机制，充分调动员工积极性，为企业开辟新的就业机会” 。你是厂里的保卫科科长，逢贼必破，你是工人眼中的“神探” 。你不去车间，你不做生产。虽然你的理想在体制内，但不在工厂。你有一个小徒弟，对你毕恭毕敬，百依百顺。你有一群崇拜你，奉承你如潮的哥们。他们祝你早日晋升。愿你从保卫科调到公安局。你斥责了他们。你说：“我会错过我该错过的。”你说：“我能看出两者的区别。”你说，“很多东西都是固定的。”你知道这些话是给别人听的。工厂附近发生了一系列谋杀案。当警察向你求助时，凶手已经残忍地杀害了三名妇女。你很兴奋，你很积极，你说：“我还是要努力。”有些警察虽然一点也不看不起你，但是他们告诉你“不要以大欺小，要知道自己是谁” 。你把自己打了鸡血，带徒弟去现场拍照，蹲坑，模拟运尸，去死者居住的灯光球场寻找线索。站在工厂门口，每个人看起来都像他妈的杀人犯。你用钥匙设置了一个游戏，最后让凶手上钩。他看到你转身就跑，你和你徒弟就追。在老厂房里，在巨大的机械丛林里，锅炉熊熊燃烧的大火，就像你的野心。徒弟受伤，生死不明。你站在台阶上，你的脸因为一个罕见的原因抽搐了一下。你看到徒弟还能蠕动，就关切地说了句“在那等我”，尽管腿比嘴快。追上去！凶手用铁链勒死了你。你没死。他也跑了。你只得到他的一只鞋和他徒弟的死。更糟糕的是，医生说，“如果早点送来，可能会更好。”下岗如期而至，这是比暴雪更大的灾难。也许你自己也清楚，你是个保卫科科长，从来不产生效益，注定要下岗。但你曾经是劳动模范，是代表工人说话的优秀个人。也许命运会眷顾你？于是，你和众多工人一起，站在大雨中的厂门外，像地摊上的劣质商品供人挑选。当然，你被工厂抛弃了。一小笔买断金，宣布你与工厂无关。你这个“鸡头”真的是多余的。2.对了，你还有爱人。她是舞厅里的小姐，美丽温柔，有梦想。你很爱她吗？你自己都不敢说。她告诉你她的理想是在香港开一家小理发店，你却不敢告诉她你的理想。你觉得你们两个不是一条船上的。你从没碰过她，但你为了线索和一个陌生女人调情。你为你的女人开了一家理发店。你现在不能去香港。就放在小香港吧。你给了她漂亮的耳环，你们两个在空荡荡的店里跳舞，当你们相爱的时候，你们在窃窃私语。
你却没碰她，你宁愿顶着大雨离开店里，坐在街对面的酒馆暗中观察。对，这他妈是你的计策。舍不得孩子套不着狼，舍不得女人套不着杀人狂。你在理发店顾客里套着了一个疑犯，短暂的接触后你坚信不疑，认定这孙子就是凶手。还没来得及抓捕，你女人就发现了你的伎俩，她看到了自己送你的笔记本上，记载了你拿她当诱饵的心路历程，于是她总算知道了你的理想。她质问你，你说：“我会保护你。”这时你仍然以为一切在你的掌控中。她对你说：“我都醒了，你还在做梦。”说完她纵身一跃，把想去就能去的香港，理发店还有做完没做完的梦都碾碎在铁轨上。接着你把你的疑犯打死了，你挥动警棍的时候，满脑子都是你站在台上领奖的BGM 。警车里，警察队长说他不明白你为什么要这样做，他们已经确定了凶手，很快就能抓到凶手了。得，忙活这么久，徒弟女人都搭进去了，现在却连知道凶手是谁都没机会了。你看看你，真多余。3.2008年你出来了，办完身份证就去了解案情。诚如你所说，“很多事都是有定数的”，十年前那场追逐，凶手虽然侥幸从你手中逃脱，但马上就被车撞死；你虽然“差一点儿就抓住他”，可就是没抓住。开发商要把工厂拆了盖楼，“原厂的职工群众纷纷表示欢欣鼓舞” 。你踱到破礼堂，被看门大爷驱逐。你说：“我曾经是保卫科长，97年我是劳模。”大爷说：“厂里从来没给保卫科评过劳模，更别说97年了。”也许有那么一瞬，你怀疑自己的记忆是否出现了偏差，你真的曾是劳模吗？你女人真的存在过？你真的差一点儿就抓住了凶手？工厂拆除时，你跟很多老员工远远地看着，看着这个曾经装着你所有理想和平凡、躁动与安稳的庞然大物轰然崩塌。请点击输入图片描述新的列车，新的身份证，很快这里还有新的建筑，走吧，你还是多余的。大巴车停下了，天上飘起大雪。你歪头看着窗外，心里也许想起了十年前，97年劳动模范表彰大会，你站在台上代表工友发言。舞台的机器坏了，人造雪花飘飘洒洒，落了你一头。你一手奖品，一手奖状，意气风发地冲着台下的余国伟们说：“我余国伟，一定要活出自己的精彩！”哎，这句话都多余说啊。说点正经的1.很多人把《暴雪将至》称为中国的《杀人回忆》，诚然，两部电影的叙事手法和主线（追凶）如出一辙，《暴》的故事开端也容易把观众往《杀》上带，但董越导演并不想讲一个跟奉俊昊相同的故事1）私以为这是两部影片最大的区别在于：《杀》主要通过犯罪来探讨人性，片中所有人物的行为几乎都是围绕凶杀案展开；《暴》则是通过追凶反应大环境下小人物的状态，下岗像一块巨大的阴云，或多或少地影响每个人的选择。2）男主的成长（转变）历程。先看宋康昊：草菅人命——被同僚打脸——跟同僚互相看不顺眼（没头脑不高兴组合）——受到同僚影响，重视证据——跟同僚亲密合作——阻止同僚无证杀人，标准的主角成长套路，可以说《杀》是披着文艺片外衣，对人性进行深入探讨的商业片；再看老段：意气风发，追凶——徒弟死了，追凶——下岗了，追凶——黑化了（拿女人当诱饵），追凶——女人死了，追凶——进去又出来了，追凶。这是一个小人物与因为自己的偏执，最后失去一起，被时代抛弃的过程，因此《暴》的定位偏向于以犯罪为线索的文艺片。因此，我更愿意将《暴雪将至》与《钢的琴》、《白日焰火》、《耳朵大有福》、《hello树先生》，甚至双雪涛的小说，如《平原上的摩西》、《飞行员》、《光明堂》等，这种时代感浓厚的作品归为一类。2.再说说我眼里电影的不足。1）节奏墨迹，台词不干脆，尤其是前半段，交待人物和主要冲突的时候非常不利落。导演想表达的东西太多，也导致了剧情不连贯，没有在一开始就吸引观众。你琢磨琢磨，电影院黑灯瞎火，片子色调也阴沉，雨声一直没停，再加上老段低沉性感的嗓音，这不就是AMSR么，剧情推进再慢点，还动不动来一段没有台词没有动作的特写，搁谁谁不困。追逐戏之前我就睡着了，睁开眼睛电影里已经下雪了。当然第二遍没犯困。2）女主没立起来。这么重要一人物，来得突然也就算了，走得更他妈突然。你开场就是“拿几个酒瓶砸人脑袋”，然后一直表现得像个失足的文艺女青年，最后发现自己被骗就跳轨了，你这个人设很模糊啊。3）男女主角的对手戏占了太多戏份，但并没有表现老段对燕子有很深的感情。他的种种体贴，也不过是诱敌的计策。以至于“燕子死了——老段痛打疑犯”这个衔接很生硬。4）为了强调“用小人物的命运变迁来展现时代创伤”这一主题，导演加了一个与主线没啥关系的杀妻案。咋的，主线不够，番外凑啊？但也算是瑕不掩瑜。段奕宏演技也没得说。期待国内能有更多类似的，准确呈现时代风貌的作品，也希望越来越多的观众（尤其是年轻观众）能接受这类电影。

文章插图
《暴雪将至》里余国伟为什么认定那个人是凶手?凶手也没辩解?因为余国伟认定的这个凶手是他臆想出来的，是个神色举止可疑，而且不善言辞的人，结局时至始至终凶手不是别人，就是余国伟本人。《暴雪将至》讲述1997年南方某个小城，天气预报中一场百年不遇的暴雪即将侵袭此地，人心惶惶时骤然发生了一起残忍的连环杀人案。一心想进入体制内的保卫科干事余国伟渴望借此机会，一展自己颇为得意的“神探”技能，并破格进入体制内成为真正的警察及模范。人物介绍：1、余国伟，南方小城大型国营工厂保卫科干事，同时又是刑警大队的编外协警。他热情、冲动、犟劲，崇尚暴力，迷恋罪案，梦想成为编制内的刑警。不惜以心爱女人燕子做诱饵，燕子发现真相后自杀。2、燕子，余国伟情人，面对时代变迁或将带来的机遇拥有美好的希望“去香港开一家理发店” 。余国伟帮她实现了愿望，让她看到了更美好的曙光。然而当意识到自己被“相爱”的人利用后，选择了决绝的方式终结了自己的生命。
《暴雪将至》中，有哪些精彩的镜头?《暴雪将至》是一部由段奕宏和江一燕主演的犯罪悬疑片，片中偏阴暗的色调以及有些令人压抑情节，都让整个故事充满了“阴郁”与“诡异”的悬疑气息。段奕宏的演绎自然是毋庸置疑，他主演的故事片历来都是深受追捧，当然他的演技也是没话说。毕竟话剧舞台多年练就出来的过硬实力，是少有人能及的，当然他靠着这部片也拿了东京国际电影节影帝的殊荣。他与江一燕的对手戏应该说是本片中不可忽略的精彩部分，另外就是他在现实与幻想之间出来进去的表演也堪为精彩。影片的开场部分，段奕宏在现实与幻想之间的演绎很精彩段奕宏所饰演的“余国伟”在影片一开始的出现，就给人一种偏压抑的感觉。他说自己曾经是厂保卫科的工作人员，而对于探案有着天生的兴趣与奇想，所以他想真正表现自己探案的能力，由此卷进了一宗案件。影片中段奕宏的表演非常写实，他与片中其他角色的对话都细腻而真实。影片中有一段是“余国伟”与工厂人员的对话，他说自己曾经是“劳模” 。但是看到这的观众也会发现，这一段看似“余国伟”的经历，但其实他好像从来没有经历过，引起观众的猜想到底是否真实发生过。这一段在个人看来还是比较精彩的，浓浓的悬疑片氛围。“余国伟”与情人“燕子”的部分情节比较精彩影片很写实，包括场景以及台词的设计，还有就是整个电影的色调都堪称精彩。“余国伟”与情人“燕子”的对话以及互动的场面也算是本片的精彩情节，虽然江一燕饰演的“燕子”是一位风尘女子，但独有的文艺片气质还是相当不错的。片中“余国伟”想利用“燕子”去破案的一段，可以看出他对于探案的疯狂程度，而“燕子”知道此事后的绝望，直到自杀，都可以看出她的爱也是执着的。这一部分的情节描写和演绎，都是比较精彩的。结语《暴雪将至》这部影片获得了不少的奖项，可以说是一部实至名归的好电影。无论是演员的演绎还是故事情节的设定都是很优秀的。

文章插图
《暴雪将至》的深度解析是怎么样的？解析如下：该片以90年代为背景，两起女性被害案件渐渐带入故事情节，影片主要阐述的应该是人不要有太多执念，一意孤行，否则适得其反。这里的余是一名保卫科干事，一心想立功评劳模，两起女工被害都不是他们厂的，他也要参与其中就是想得到英雄的光环为此乐此不疲，结果阴差阳错自己锒铛入狱。故事开始时余站在台上接受评劳模的嘉奖，并成为劳模代表讲话，这一切在剧尾余跟一个老职工对话遥相呼应，这一切都是余的遐想，余说97年评过劳模，老职工却说保卫科没收入，没有劳模名额，最重要的一句是97年哪有心思评劳模？97年正是职工下岗热潮，当时余评劳模的遐想很有可能是光荣下岗，这就很好解释当时燕子翻余的包裹时里面只有一个荣誉证书而并没有发现奖章，也就是说余当时很有可能是下岗了，当时的他为了能破格进入公安系统，也就是所谓的“上吊”不得已参与到命案调查想立功受奖，也有部分原因是英雄主义驱使想得到更大的光环。扩展资料：剧情简介：1997年南方某个小城，天气预报中一场百年不遇的暴雪即将侵袭此地，人心惶惶时骤然发生了一起残忍的连环杀人案。一心想进入体制内的保卫科干事余国伟（段奕宏饰）渴望借此机会，一展自己颇为得意的“神探”技能，并破格进入体制内成为真正的警察及模范。面对“探案”欲望与燕子（江一燕饰）的感情，余神探越陷越深，付出的代价也越来越大。然而宿命因果，万事皆有定数。