小提琴左手拨弦的方法赛马左手如何拨弦，二胡赛马拨弦教学

赛马曲子中拨弦怎么拨
学习拨弦有几点需要注意：1)弓毛要避开拨弦，否则根本不会发出清脆的拨弦声。2)拨弦时，用指尖(拇指指甲)轻而灵活地拨弦。如果通过指腹在琴弦上的弹性滑动来获得弹拨声，很容易碰到另一根琴弦，使弹拨效果显得浑浊模糊。3)拨弦时机要准，在拨弦拨弦中尤为重要。4)拨弦必须正确使用，不可随意滥用。

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二胡曲“赛马”中最后马叫的那种弓法怎么拉？？
有两种方法可以模仿马的嘶声：1 。双弦振动滑动法。将右手中指放在弓外，用食指一起勾压弓杆，使弓轴摩擦外弦，同时用无名指向内勾弓毛摩擦内弦，以奏双弦或中指、无名指向下弯曲勾压弓毛成扁平状，使其同时摩擦内外弦。这是用来让马尖叫的。2.线内连续递减法。是指左手第二指或第三指从高手柄位置滑向极高音高，右手中指或无名指向内扣住弓毛。左手在内弦旁边拉时，从中弓拉到弓尖然后左手小幅度滑行，右手配合内弦快速推弓。这是用来播放一匹马的嘶鸣。延伸资料：演奏技巧：在《赛马》中，没有使用太多的特殊技法，要注意情绪的温暖、弓的流畅、音色的饱满，让整首歌曲一气呵成，自然自然。但在曲子的关键点上，有些技法还是比较有特色的：1 。喷弓：赵寒阳先生在著作中对喷弓进行了定义，认为喷弓是指音头像火山爆发一样突然而剧烈的运动，是通过右手腕的瞬间摆动来完成的。《赛马》的开篇乐句用的就是这种弓法，表现了内蒙古草原赛马的热烈场面。2.手指抽搐：也叫叩击，是左手技能。弹奏本地音时，用手指连续快速地轻敲本地音上方的第二个或第三个音，发出类似于在管乐器中轻敲舌头的声音。实际效果是三十二分音符和上音符交替重复。手指颤音有很强的装饰作用，能使旋律产生各种色彩变化。它经常被用在描述内蒙古草原主题的音乐中，以模仿马头琴的演奏风格。《赛马》在第二段用了颤音，打出了浓浓的蒙古族风格。
二胡赛马最后一句用哪个手指弹拨
一般6结尾可以直接弹，所以是两指。个人习惯不同。没有规定一定要用那个手指，自己弹的时候看着最舒服。

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赛马的演奏技巧
《赛马》不使用过多的特殊技法，注重情绪的温暖，琴弓的流畅，音色的饱满，让整首歌曲一气呵成，自然自然。但在曲调的关键部分，有些技法还是比较有特色的：喷弓：赵寒阳老师在书中对喷弓进行了定义，认为喷弓是指音头的弓动作要像火山爆发一样突然而剧烈，要靠右手腕的瞬间摆动来完成。《赛马》的开篇乐句用的就是这种弓法，表现了内蒙古草原赛马的热烈场面。手指扑动：也叫拍打，是左手技能。弹奏本地音时，可以用手指连续快速地敲击本地音上方的第二个或第三个音，发出类似管乐器中舌头敲击的声音。实际效果是三十二分音符和上音符交替重复。手指颤音有很强的装饰作用，能使旋律产生各种色彩变化。它经常被用在描述内蒙古草原主题的音乐中，以模仿马头琴的演奏风格。《赛马》在第二段用了颤音，打出了浓浓的蒙古族风格。鞠躬：鞠躬表示暂停。这是一种音符停顿的弓法。随着手指敏捷的动作，弓毛在弦上交替收紧和放松，随着弓的推拉发出短促而富有弹性的声音。有两种弓，即单弓演奏两个以上的音。拨弦：根据音乐的需要，模仿弹拨乐器的演奏方法，用手指拨弦发出声音，即拨弦。《赛马》年，黄海怀先生用拨弦模仿马蹄声，这是一项创举。
二胡赛马曲中的拨弦部分音乐是怎样的？
在黄海怀先生的《赛马》之前，二胡演奏中没有右手离弓拉弦五次的演奏技法。他开创了移植小提琴的方法。首先，小提琴手可以握弓，用食指拨弦，二胡不行。黄海怀老师成功解决了快速将弓放在外弦上拨动内弦，拨动后快速握住弓继续演奏的问题。另外，二胡和小提琴还有一个区别，就是两根弦的距离太近，无法分开演奏，所以他把弓靠在外弦上，只拨内弦(音乐的旋律在内弦)，解决了另一个移植难点。所以这种新的二胡技巧并不是完全照搬，还是有一定的创造性的。练习拨弦有几点需要注意：1)弓毛要避开拨弦，否则根本不会发出清脆的拨弦声。2)拨弦时，用指尖(拇指指甲)轻而灵活地拨弦。如果通过指腹在琴弦上的弹性滑动来获得弹拨声，很容易碰到另一根琴弦，使弹拨效果显得浑浊模糊。3)拨弦时机要准，在拨弦拨弦中尤为重要。4)拨弦必须正确使用，不可随意滥用。

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二胡怎样拨弦？
弦拨技巧可分为拨、单拨、拉。二胡弹拨弦是弹拨乐器的表现手法。能使弓弦乐器发出铿锵的弹拨声，与弓弦摩擦声形成鲜明的音色对比，给人一种特别的美感。
　二胡的拔弦技巧可分三类，即弹拨、单拨和拉拨。①弹拨奏弹拨的具体方法是；弓毛紧贴在外弦上，食指尖有韵律地把内弦往左后方拨动，每音只拨动一次，左手按指配合投弦的节奏去按音，严格说起来，按指的触弦应略先于拨弦。《赛马》中有一段旋律就是用弹拨的方式在内弦上奏出来的。由于二胡的性能、构造不具备弹拨乐器的条件，奏弹拨时又有弓子这个额外负担，因此弹奏旋律的音调和节奏不可能作更大的变化。如没有另外的乐器奏另一声部，单纯的弹拨声，反而给人一种单调、沉闷的感觉。另外弹拨效果的好坏很大程度上取决乐器的质量，所以在没有伴奏的二胡独奏中，这种弹拨的实用意义并不很大，如果有伴奏乐器，那当然又是另外一回事了。②单拨单拨即在拉奏的前后或间歇之间利用左手的某一手指来勾琴弦。单拨可以拔内弦，也可以拔外弦。拨内弦以持琴的拇指较为方便，拔外弦一般多用食指，也有用中指或无名指的。例如《二泉映月》，那优美的旋律中有好几处地方的拔弦就是利用食指拨的外空弦；乐曲《拉骆驼》末尾的3 63，先是用一指（二、三指也可）拔外空弦“3”，然后用拇指指尖拔内空弦“6” 。由于单拔拨动的是空弦，琴弦的振动有回旋的余地，因此音响效果比弹拨要鲜明一些。③拉拨在同一时间内，如果一根弦采用弓毛拉弦，另一根弦采用指尖拨弦，这就得出一种协和的双重音响效果，非常悦耳！这种又拉弦又拨弦的表现形式就叫“拉拨” 。拉拔多为拉内空弦、拨外空弦。也有拉外空弦，拨内空弦的。例如根据安徽凤阳花鼓节奏写均曲调：（52弦）是采用拇指拔内空弦“5”，同时弓毛擦外空弦“2” 。上面介绍的拉拨基本上属于“空弦拉拨”，另外还有一种“触弦拉拨”，即拉拨之前先将食指按在某一音位上，在弓毛擦弦（一般多为擦内弦）的同时，用中指或无名指将另一根琴弦拨动。由于食指按音能随意寻求所需音高，所以这种拉拨能在琴弦上的任何一音高上拨弦。不过，这种触弦拉拨不如空弦拉拨的效果清亮，对乐器质量的要求甚高，且不易控制。拨弦注意事项不论弹拨、单拨或拉拨，练习时有几点必须要引起注意：１）弓毛应避开被拨动的那根琴弦，否则根本拨不出清脆的弹拨声。２）拨弦要用指尖（拇指应用指甲）轻巧敏捷的拨动琴弦。如果用指肚在琴弦上的弹压滑动来求得拨弦声，就很容易触动另一琴弦，使拨弦效果显得浑浊而模糊。３）拨弦的时值要准确，这在弹拨和拉拨中显得犹为重要。４）拨弦必须用得恰当，不可随心所欲的滥用。若要使拨弦效果清脆、明亮，除了动作要敏捷、准确外，乐器本身质量、结构以及一些附属装置的质量也很重要。一般来说，低档二胡的拨弦效果是不如高档二胡理想的。钢弦比丝弦的效果好；呈“S”状的金属千金比直接用布条、皮条系弦的效果好；松节琴码比其它质料的琴码效果好，千金距琴码远的比近的效果好。我们要在可能的情况下更换这些附属装置，求得较好的拔弦效果。
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