好听易弹的古筝曲 如何弹好古筝曲西江月,好听又容易弹的古筝曲

林玲老师的古筝练习曲西江月
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好听易弹的古筝曲 如何弹好古筝曲西江月,好听又容易弹的古筝曲

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初音 西江月是什么调的,A调还是什么?偶要用古筝把它弹出来 。
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古筝西江月欣赏
5000字?一听脚就软了 。太恐怖了 。一首曲子其实可以写5000字供欣赏 。我的书里只有一个简短的句子《西江月》,又名《一点金》,属于潮州筝乐轻六调 。旋律优美流畅,节奏清新明快,描写了西江金浪在月光下闪烁的美丽夜景 。
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古筝曲中的西江月诗词原文是那一首?求原文?
出自李白《西江月》,这首诗是宫中乐师所作,所以这是最早的 。西江月里,李白故园荒芜,杨留信荒芜,凌哥唱着动听的歌 。如今,只有西江月,曾经在吴的宫殿里看人 。唐代琵琶谱,清代敦煌发现,此调犹存,虚谱无字 。词以子为准 。永《西江月凤额绣帘高卷》西江岳峰额绣帘高,兽环朱虎频摇 。花射红日,春日难眠 。梦随飞群狂,闲愁比甜醪强 。这不是雨的尽头,这是一天的尽头 。成都人欧阳炯,从:010到30000,第一个填长短句 。欧阳炯,西江之月,倒映长江秋水,清浸银河 。浅沙汀的雪地上散落着许多白云和几片芦苇 。船映寒潭,烟遮轻波 。笛声如渔歌的地方,河两岸苹果黑 。
古筝演奏怎样才能达到一定高度?
学习古筝可以潜移默化地增强人对美的感知能力、观察力、记忆力、想象力、思维能力、人际交往能力和自控能力 。还可以因为手指动作的反复训练,提高动作的协调平衡能力 。要学好古筝,有效的学习方法很重要 。什么是好的学习方法?1.合理安排练习时间(开始和关键)(1)定时定点:人的生理机能往往受生物钟控制,所以定时定点训练可以养成兴奋有规律地感受音乐的习惯 。这样锻炼者可以快速进入状态,从而达到省时高效的效果 。(2)连续性:持续的上课和练习是保持学习进取的精神状态的必由之路 。当被打断的学习和练习再次被打断时,需要一个“热身”的过程来重新进入状态 。这种学习只能浪费大量时间,大大降低学习乐器的效果和作用 。第二,明确练习的目的 。想要节省时间,有效果,就必须明确练习的目的 。漫无目的地练习几个小时,毫无进展,不仅会让你心烦意乱,还会让你怀疑自己的能力,失去自信 。所以你要在练习之前静静的想一想:这个练习的技术难点是什么?应该解决哪些问题?老师在课堂上提示了什么?音乐中要表达的思想内容是什么?然后根据自己的能力和这次练习的时间,尽可能多的解决问题 。只有这样,修行才有价值 。第三,慢练和快练相结合 。在练习速度快、技巧复杂的段落和短语时,放慢一两次速度练习是必要的,也是有效的 。但在练习技巧并不复杂的音乐时,根据具体情况盲目使用慢练法就太不合适了 。时间久了,不仅会使练习者丧失正确理解音乐的能力,还会逐渐削弱他们对音乐表现的主动性和感观 。正确的练习方法是慢练和原速度表现相结合 。在学习一首新曲子的初期,一旦完成指法和节奏,就必须考虑正确的速度要求 。慢慢练习一些技巧复杂的乐句,确认指法正确,左右手动作协调后,就要开始以原来的速度练习了 。只有按照原来的速度演奏,才能真正理解乐曲,找到不足和技术问题,找到真正需要慢慢练习的地方 。记住,练习的时候要把重点放在重难点上,认真练习易错点,慢练快练 。四、在练习左手的颤音技巧时不可忽视 。在练习中,左右手拨弦的发音作用明显,出现的错误也容易被察觉 。所以我们平时重点放在右手上,但绝不能忽视左手的颤音技巧 。古筝演奏中,左手的“揉、按、滑音”是其“灵魂”,“以韵辅音,相得益彰”是古筝音乐的特点 。左手是否按弦,很大程度上决定了一个古筝演奏者的艺术水平 。没有左手的按压和颤抖的使用,古筝音乐平淡无奇,失去了光泽 。所以在练习时,要仔细琢磨左手按颤的手法,不可忽视 。5.不要小看演奏技巧 。简单的曲子或者一首曲子里的一些筝曲作品,看乐谱就知道技巧简单,练起来容易被忽略 。但是,往往这些看似简单的音乐,恰好是具有风格特色、韵味十足的歌曲,我们就要多加关注 。这些音乐通常速度较慢 。在练习中,不仅要掌握风格的左手按摩手法,还要注意节奏的准确、句法的呈现、音色的纯净、力度的控制 。所以在学习这类音乐的时候,练习的重点只是和那些快速有力的技巧练习不同而已 。更重要的是,要加强对音乐的风格和表现形式的分析 。例子:尤其是古歌,比如《西江月》,《出水莲》等 。
不及物动词重视练习曲的训练随着古筝艺术的不断发展,对演奏的力度、速度、技巧、音乐内容都有了更高的要求,练习曲的训练势必成为我们提高演奏技巧不可替代的重要手段 。然而,在古筝学习中,人们往往只注意弹奏几个曲子,而忽视了练习曲的训练 。因为练习曲一般都是有针对性的,我们可以通过反复的、专门的个别练习来学习、巩固或提高一些演奏技巧和方法 。况且训练练习曲通常是纯技能练习,没有旋律和音乐表达的负担 。
,就能更好的把握技术要求,效率也高 。七、温故知新有助于不断提升学古筝的人当中,“猴子掰玉米”的现象非常严重,学了后一个曲子却丢了前一个曲子,这样的学习是得不偿失的 。在学习过程中,我们应该把复习一些经典的曲目作为不断提升的重要手段,这样不但可以为我们积累大量的表演曲目,还能够训练和提高我们的记忆能力 。更重要的是通过复习可以在那些旧曲目中得到新的体会和认识,从而在演奏的技巧能力上,乐曲的理解能力上得到不断提高 。上古筝课,老师与学生的相互作用非常大 。学生不能一味的去等老师教,死板的学,这样只能对老师产生依赖性 。应该是在听取老师意见的同时,善于自己发现问题和增强自我感觉 。还有就是弹奏技巧是学习乐器必不可少的能力 。所以有了一定的弹奏基础后,应该回头去检查一下自己在弹奏技巧上还有哪些的不足处,重视以练习曲做针对性的训练,加以改进,还应该在学琴的同时认真学习乐理知识,熟悉各种记号、音乐术语、培养读谱习惯,增强节奏感和音乐的心理感应能力 。只有这样相结合的学习,才能在古筝上有所突破,才能不断进步 。
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关于催眠术的解答你这个不能单用催眠术来回答,因为现在很多现象是心理学解释不了的,催眠术只是诱导你进入了一个潜意识状态,而潜意识也分很多层的,心理学研究的目前还是比较浅的 。所以,最后都会跟你说是潜意识里的“幻觉” 。你多了解些佛家唯识方面的内容,或许你自己就能解释了 。你也可以理解是幻觉,因为都是过去了的事情,关键是做好当下,不要执着于那些 。得到的诗词的意思,见仁见智,你自己如何理解,就是如何 。不要追求自己进入那种催眠状态,毕竟在被人催眠状态下是被动的,如果感兴趣,多学学,让自己在潜意识里变得“主动” 。这才是正途!
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