什么树根做根雕好如何将树根制作成根雕艺术品，树根根雕工艺品 _睿知

怎么制作根雕
根雕工艺介绍：1 。根雕的工艺一般从选材、立意、切割、剥皮、造型、雕刻、打磨等几个方面进行研究。2.选料：根料是根雕不可缺少的原材料。我国适合根雕的木材有上百个品种，如杜鹃花、黄杨木、黄荆、橡木、枫木、板栗、楠木、桦木、桃木、禾母、龙牧、榉木、檀香、山葡萄、刺槐、榕树等。特别是枫树、板栗、黄荆、龙牧、五谷母、橡树、榕榉树、杜鹃花等树种，质地坚硬光滑，生长奇特，被根雕爱好者广泛使用。尤其是杜鹃花，因其枝繁叶茂，根须交织，制作根雕作品的选材十分容易。另外，大叶黄杨，尤其是大叶黄杨，特别坚硬细腻，所以用这种材料做的根雕特别好看。3.根雕创作所用的材料应尽量选择盘根错节、弯曲的根部和树桩，尤其是粗细交错、有结节和疤痕、有孔洞、有凸起、表面浮肿的根部，最适合根艺创作。材质要“百折不挠，就是太直了” 。越是衰老怪诞的根，越能诱发联想，产生美感。4.立意：我们在创作根雕的时候，无论是抽象的还是具象的，无论是观赏性的还是实用性的艺术品，根雕的主题一定要明确。要统筹考虑整体构思和局部构思，充分发挥创造性思维，尊重根材的自然意趣，把浑厚的气势、凹凸的坑洼、残缺的块面、肤色的处理、明暗的线条、圆润得体的造型手法有机地结合成一种节奏，达到“似”到“似”的目的。5.剪枝剥皮：剪枝要根据构思的主题决定根和枝的去留。脱皮方法包括泡法、腐法、火法、机械脱皮法等。无论采用哪种方式，根雕作品的创作思路都要在剥皮前考虑，是否去除要根据根材的木质来决定。个别根料不仅坚硬，而且薄如纸，有很好的不规则花纹。如果保存下来，皮的颜色和根块形成了更自然的艺术味道，也是不可多得的艺术品，另外，为了防止根料被细菌和昆虫破坏，要采用煮沸、防腐剂、石灰浆、树脂涂层、杀虫剂等方法，清除细菌和昆虫对作品的破坏。6.雕刻和抛光：雕刻和抛光是根雕作品制作中的重要工序。“玉不琢不成器”，根雕也是如此。通过精心构思、因材施教、大胆选择，展现出根材的自然美。然后用雕刻工艺弥补根部材料自然生长的不足，使作品更加美观。打磨抛光的过程不是为了抛光而抛光，而是为了更好地揭示根材的自然特性，揭示奇妙的“天工”和“人工”的巧妙工艺。

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大树根根雕茶几的做法是怎样的
有根茶几的制作方法(1)根雕的构思要强调“三雕七借”，用心造型。无论你创作什么根素材，什么主题，都要遵守这个原则。雕刻的方法应该是“三雕七磨”，即以模仿牙根自然形态的打磨方法为主，辅以少量的局部雕刻，使雕刻和打磨的部分尽可能与牙根的形态融为一体，又不露出雕刻的痕迹。根雕茶几讲究自然趣味和实用价值。对于很多有肿瘤的根部，根雕茶几在制作根雕茶几时尽量保持肿瘤的自然特征，或者尽量把肿瘤的花纹在茶几上表现出来。一般根雕形式丰富的茶几上很少或没有雕刻，但在普通材料上也可以进行局部精雕，达到粗中有细，天人合一的效果。(2)加工、雕刻和成型(3)抛光、着色和涂漆。用粗砂布打磨根部材料，磨平伤痕，再用细砂布打磨，使表面光亮。用砂布打磨时，用力要均匀，避免破坏其原有的颜色和纹理，锯口要打磨光滑。根雕作品上色上漆，不仅有利于防腐、防尘、防蛀，还能强化其艺术木质效果。(四)选材(五)根部材料处理1 。有两种方法：鲜剥和浸泡。鲜剥法是将根部用水洗净，露天放置2 ~ 3天，使根部水分蒸发，然后用刀从断口处将树皮剥开。浸泡法适用于放置时间较长的干根材料。它的方法是将根材料在水中浸泡几天，直到可以剥离。小心剥皮，不要破坏根部材质和质地。很多根艺师都有自己的剥皮方法。只要木材没有损坏或损坏较少，生产者就不必拘泥于上述方法。有时根据创作需要，可以不剥皮，不保留一部分皮肤就可以使用。2.腐朽：主要目的是去除污垢和做法的腐朽部分，目的是从根部去除污垢和隐藏的昆虫和细菌，增加材料的清洁度和美观度。3.防裂防虫处理：自然晾干、蒸干、烘干、浸泡。防裂蒸煮时，加入适当的漂白粉、666粉等。可以杀死里面的昆虫和细菌。经过防裂、防虫、防霉处理的材料制成的作品，一般不会开裂、变形、虫蛀、腐烂、变色。修复茶几根部开裂的第一步：用专用木粉填充裂缝，注意找平，填充后要保证木粉与木面平齐，将木面多余的木粉清理干净。第二步：用专用502浇水，慢慢滴在填木粉的地方。不要太快，准备一块废布。如果滴在表面，请及时用废布擦拭干净。第三步：如果表面油脂明显不均匀，手感粗糙，可以用320#或400#或600#砂纸打磨。带根茶几的尺寸、高度、长、宽、高分别为100cm-170cm、50cm-90cm、50-70cm 。
根雕艺术所需要的树根要怎么样的？
第一，根雕本质上是贵的，好的根材不是到处都有。悬崖、山川、河流，甚至普通人的柴堆，都是有一定自然形状的原材料。第二，去皮，清理污垢。剥皮有两种方法：鲜剥和浸泡。鲜剥法是将根部用水洗净，露天放置2-3天，使根部水分蒸发，然后用刀从断口处撬起，剥去树皮。浸泡法适用于放置时间较长的干根材料。它的方法是将根材料在水中浸泡几天，直到可以剥离。注意不要损坏根部材料和纹理。第三，建模的思路。先不要急着雕刻，要仔细琢磨，根据自己的生活经验观察它的形状。第四，雕刻成型。受孕后就可以开始加工了，把多余的根部剪掉，用火把横截面倒入自然洞穴里，把凸面加工成肿瘤形状，就达到了e
果。要以抽象、夸张、朦胧的形象体现树根的天然形象。有些根料残缺不全时，可选用同一质地的根料进行拼接，手法要精巧，不要留痕迹。五、打磨。用粗砂布将根料打磨一遍，将伤口痕迹磨平，再用细砂布抛光，使表面光亮可鉴。用砂布打磨时用力要均匀，避免破坏它原有的色泽和纹理。六、上色。上色的原料是清漆，反复在根材上涂3遍即可，实用根雕工艺品如花盆架、电视架等，可上调和漆，使其古色古香。最后一段工序是命名。好的根雕作品配上好的名字，可为其增值不少。

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根雕茶几的根艺创作过程新挖树根做根雕如何处理？树根呢首先要选择把自己需要留着，多余去掉的那种？把泥土去掉，清洗干净，然后晾晒要彻底，要让它干透，但是在干透的过程中如果，有裂纹那就不好了，所以要会使得这个树根比较完整，根雕过程中要有思维，要远看，看他像什么所以就雕什么？过程比较长，之后完成也是一个很大的工程，而且完成之后还要刷上油漆，这样不至于腐烂！也不至于被腐蚀，因为空气中潮湿会使得木质变形，所以只能使用优质的油漆刷！再放在阴凉干燥的室内保持其完整性。

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根雕具体的过程各地的学习地方不一，建议就近搜索。参考资料：根雕艺术，在我国有着悠久的发展历史。现存最早的根雕作品，是战国时期的“辟邪”和角形器，是20世纪80年代先后在湖北的古墓中发现的。这表明根雕在古代已具有一定的艺术水平，并形成为一个独特的艺术门类，受到人们的珍爱。南齐书中有齐高祖赠予隐士僧绍竹根“如意”的记载，同时出现了一些根制实用品、陈设品和家具。唐代诗人韩愈的《题木居士》诗中，也描述了一件根雕“人物”作品。宋元时期根雕作品在宫廷和民间发展，而且有些画家也以根雕作品作为创作的素材。《百乐鼓琴图》中画的许多摆放就是根雕作品。明代，根雕作品更加具有独到的艺术特色。清代涌现出一大批根雕艺术家，使根雕创作发展到一个新阶段。他们承继了木雕艺术的传统，创作了许多优秀根艺作品，至今在北京的故宫、颐和园及上海的豫园中，仍收藏着许多清代的根雕珍品。－－根雕艺术的特点－－巧藉天然要贯穿于创作的始终。当选到一块具有自然形态美和创作价值的根材时，有的可以一目了然，确定创作主题，但这种情况极少。大多数是第一印象觉得其形态美，可以利用来创作点什么，但究竟创作什么并不清楚。对于一个七枝八杈、形态复杂的根体。经过作者推敲确定主题后，下一步就是制作阶段。在制作时要贯彻“三分人工，七分天成”的制作原则，围绕着主题思想的要求，巧用心计，合理而慎重地取舍。除对局部作少量的修饰和必要的雕琢外，重点应放在巧妙地利用根的自然形态上，如枝、须、洞、节、疤、纹理、色泽、态势等，尽量使这些天然特点和神韵，在已确定的艺术形象中得到合理的利用和充分的体现。在这种创作思想指导下，因材施艺，进行取舍、雕琢、磨制等一系列精到的加工，做到巧藉天然，美有所用，使自然美的“奇”与人工美的“巧”，自然地结合起来，实现原定的创作设想。由于根雕要巧藉天然，虽经施艺但不留明显痕迹，使整个作品的艺术风格浑然一体。－－根雕艺术的品类－－实用观赏类的根雕作品，集实用和观赏于一体，以实用价值为主，兼有观赏价值。常见的有根椅、根床、根桌、根凳以及根制条几、沙发、茶几、屏风、花架等常用家具；有用根制成的笔架、镇尺、砚座等书案用品。陈设观赏类的根雕作品，主要用于陈设观赏，是根雕作品的主体部分，占绝大多数。按其造型特点，又可分为人物型、动物型、鸟禽型、鱼虫型、花木型、器物型、审美型及其他自然形态。审美型，是指自然形态很美，极富有欣赏价值，但很难确定名称的一些无名根艺作品，根艺家统称之为审美型作品，或叫无名作品。其他形态的根艺品，要经过根艺家加工而成，一般具有非具象的特征，给人以天然之美的感受。根雕制作的材料及工具根雕，顾名思义，是根的艺术。它所使用的主要材料是根。－－相根－－大自然造就了千姿百态的根，为根艺工作者提供了取之不尽、用之不竭的创作材料。一块自然根不经加工就是一件根艺作品的情况，几乎是没有的。但具有自然美的根材却是极其丰富的，到处都有。能否发现它的美，这取决于人们是否留心及审美能力如何。不从事根艺创作的人来说，一般是视而不见其美，引不起注意的。但是根艺爱好者却能替眼识材，进而创作出富有生命力的艺术品。根雕创作的根材，主要是两个来源：一是拣。从山坡上、道路旁、梯田边拣；从农家的柴火堆和园林丢弃的桩头、废根中挑选。二是从市场上选购。寻找根材的过程，是运用生活经验和艺术修养寻找创作题材的过程。但寻觅根材也不能没有重点。根艺家的共同经验是：奇特的根往往生长在环境最险恶、最艰苦的条件下。相反在平原上、沃土里生长的根，则很少有奇特形态。因此，要根据各自的生活环境，确定寻根的重点方向。－－根材的种类－－自然界可供选择的根材是很多的，有乔木、灌木、藤萝、竹子等。古人进行根雕创作的根材有擅香、紫檀、樟木、松、竹、藤、桑等，质地坚硬、光滑、细腻，纹理清晰，适宜进行艺术加工。现代根艺家拓宽了用材的品类。各地的气候条件和自然环境不同，可供选择的根也不同。在东北有柞、栎、杨、榆、椴、桦、映山红等硬杂木的根。华北地区有山枣（也叫酸枣）、荆条、松树、刺槐、椿树、山葡萄等。在南方有黄杨、铁杉、金钱松、龙眼、老君、紫香、竹、藤等木本植物的根。在西北和西南也有一些奇根可供选用。这些树木之根因生长在不同的气候条件下，形成了天然的奇态怪形，可供根艺爱好者借以造型，实“奇”与“巧”的结合，达到天人合一的效果。－－工具及辅助材料－－一般说来进行木雕创作的工具，如锯、木锉、凿子、刻刀、扁铲、斧头、木钻、木锤、刨子等，都可以用来进行根雕创作。除此之外还需要剪刀（剪枝用的剪刀）、刀子、毛刷、砂纸（布）、粗细布、棉纱、绳子等基本用具。特殊加工时，如火烤、蒸煮、防虫处理时还需要一些用具，一般家庭常有的可以代用，不一定另备。用以根雕制作的材料，主要是根材。除此之外，还有些辅助材料，如胶（水胶、乳胶）、石蜡、漆（清漆、生漆、漆片）等。需要着色时，还要准备所需的颜料。－－根雕的创作手法－－根雕创作的基本手法，就是运用夸张、幻想和抽象等手法去反映现实生活的一种创作方法。具体他说，就是对所选定的根材作全面而细致的观察，进行巧妙构思。借其形态、纹理、节疤、凹凸、曲线、窟窿等天然殊姿异态，进行虚实结合的大胆设想。以多种题材和内容来寻找材料本身的可用价值，并善于从平凡中找非凡，逐步确定创作的整体形象。明确创作思想，大胆地想象，对根艺创作是至关重要的。－－根雕制作技法－－根雕制作应强调“三雕七借”和意向造型，不管是什么根材，创作什么题材，都必须遵守这个原则。在雕琢方法上应是“三雕七磨”，即以模仿根自然形态的磨制方法为主，以少量、局部的雕琢为辅，使雕磨过的部分和根的形态尽量融为一体，不露雕琢的痕迹。－－具体的制作方法主要是：根雕作品是供人们欣赏或使用的艺术品，一旦开裂或被虫蛀，便会影响它的欣赏价值和使用价值。因此，根材的防裂、防虫的处理就显得十分重要。防裂处理；自然干燥法、蒸煮法、烘干法、浸泡法。在防裂蒸煮时加上适当的漂自粉、六六六粉等，可将里面的虫菌杀死。用经过防裂、防虫、防霉变处理的材料制作的作品，一般不会出现干裂、变形、虫蛀、腐烂、变色的现象。干剥：把根放在水中浸泡几个小时，使表皮变软，然后再用以上工具剥，比较省时、省力。许多根艺家都有自己的去皮方法，只要不损坏或少损坏木质，制作者不必拘泥于以上方法。有时根据创作需要可不去皮或保留一部分表皮，加以利用。剔朽，主要是把藏污纳垢的朽烂部分剔掉，目的在于除去根上的污垢和隐藏的虫菌，增加材质的洁净和美感。根艺创作是一项艰苦的劳动，从选材、造型、构思和制作，直到命名，需历时一年半载，甚至更长时间方可完成。选材是根雕制作的第一步。根雕用材必须选择材质坚硬、木质细腻、木性稳定、不易龟裂变形、不蛀不朽能长久保存的树种，如黄杨、檀木、榉木、柏木、榆木等都是根艺造型的上好材质品种。被水淤泥淹没或深埋土中的死根，经数百年碳化形成的古老阴沉根木，其质坚几乎接近化石，更是根艺的佳材。巧雕根材造型的选择标准可概括为“稀、奇、古、怪”四种类型，此类素材在自然界极为难得。一般生长在平原或土层较厚山地的树根，因水和养分充足，生长快，木质纤维也较松，难以形成奇特形态。只有生长在恶劣环境中的根材，如背阳生长或悬崖峭壁石缝中，并经雷劈、火烧、蚁蚀、石压、人踩、刀砍而顽强生存下来的树根，由于光照不足缺土少水乏养分，久长不大渐渐变形，年愈久，质愈坚，造型也愈奇崛遒劲，是根艺的理想用材。根艺创作的构思，必须着眼于最大限度地保护自然之形，溢自然之美，而一切人为艺术的再创造的痕迹需藏于不露之中。构思中应对根材作多角度的全面观察，反复揣摩，依形度势，深思熟虑后方能定型。如构思未成熟一时难以立断的根材，可搁置一段时间，常有经过一年半载后方能发现意外的收获。根雕的制作一般可分脱脂处理、去皮清洗、脱水干燥、打坯、修官、粗磨、细磨，着色上漆、命名等八个步骤.回答者： 55279649 | 五级 | 2010-10-8 21:38根雕艺术在我国源远流长的文化艺术之河中，是一门有着鲜明的艺术风格与个性的独立的艺术门类。它以集自然之美、塑造化之妙的形式和风格创造出魅力无穷的艺术氛围，在创作中巧藉自然，妙施雕琢，以多种多样的表现形式、技法营造神奇的艺术境界，是源于自然又高于自然的艺术，是人类智慧与自然完美的结合。平时讲的根雕艺术，主要表现为根雕、根造型、根书法、根贴画等，实际上分为根艺和根雕两部分，两者有近似之处，也有明显区别。根艺的特点是天然造型，突出“天然美” 。著名美术史家常任侠先生为根艺题十句话：“天然造型，历史长久，奇根劲节，饱含异光，造物赋形，变化无方，惟有识者，乃能衡量，略加修整，永作宝藏。”中国根艺大师屠一道先生把根艺特点总结了五个字：真、奇、古、怪、绝。这都说明根材对根艺的重要性，没有好的天然形成的好根材，决不能制作好的根艺作品。寻找理想的根材十分艰难，往往过百木而不遇，相千根亦难一得。一根在手，百看千相，反复审察，要在爱护天然，不损天然，依形度势，十分谨慎地略加整删，在似与非似中寻求意境，在根木节、疤、瘤上找传神。“根艺之宝，宝在自然，天人合一，神形兼备”，这是根艺价值的根本所在。根雕与根艺不同，它的制作主要有三类：一是对天然造型有缺憾的根材，以雕琢来弥补它的缺憾，仍以顺从根材的天然为主，只是进行小雕小琢；二是大雕大改，根材缺头雕头，缺脚雕脚，太粗可改细，太大可改小，不能成形雕琢成形；三是利用根材自由造型，仅雕一个头脸，亦有手足，其余部分的疤瘤保留不动，天缺人工补，人补天不足，以高超的创造技巧，把天然美和人工美结合起来，巧夺天工，相映生辉，博得人们的喜爱，给人以美的享受。根雕艺术的命题是十分重要的，它是根艺创作中的精神思维活动，是艺术家艺术构思的组成部分，是艺术作品的表象形式和精神内涵的纽带，也是创作者和欣赏者进行情感交流的桥梁，命题和美的形象、美的内涵是相互依存、相互衬托的。精彩的命题使形象锦上添花，画龙点睛，反之，形式和内容不吻合、不相配的命题，不但不会掩饰作品形象上的缺陷，反而适得其反，使欣赏者产生拒绝心理。
【什么树根做根雕好如何将树根制作成根雕艺术品，树根根雕工艺品】