TVB港剧走上坡路了吗？
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【TVB港剧走上坡路了吗？】近日 ， TVB港剧《法证先锋5》开播 。 这一系列于2006年开启 ， 前两部均由欧阳震华主演 ， 口碑也是最高的；2011年的《法证先锋3》主演换成了黎耀祥 ， 张可颐、吴卓羲、徐子珊、胡定欣等也担当重要角色 ， 虽然演员大换血但整体水准基本在线 ， 仍然受到了多数观众欢迎 。 在2020年播出的《法证先锋4》则是一个转折点 。 这部剧豆瓣开分7.3 ， 随后不断下跌至了如今的5.1分 ， 作为时隔9年系列重启的作品实在难堪大任 。 《法证先锋4》演员全部换新 ， 但黄浩然、陈炜、谭俊彦、李施嬅、汤洛雯等组成的演员阵容并不讨喜 ， 主演黄心颖与许志安的绯闻事件而退出导致大规模重拍 ， 整体风格的变化更是令许多观众不适应 。 前四部《法证先锋》均由TVB著名电视监制梅小青担当导演 ， 其中第四部则是梅小青与方浤酌联合执导 ， 方浤酌也有《深宫计》《陀枪师姐》《溏心风暴》《星空下的仁医》等早年和近年的优秀代表作 。 《法证先锋5》由方浤酌单独执导 ， 演员阵容再次全面更换 ， 黄宗泽、袁伟豪、蔡思贝、洪永城、蔡洁、王敏奕等成为新的“先锋”们 。 作为TVB港剧的一个经典类型剧系列 ， 《法证先锋》的发展恰似TVB港剧整体发展的缩影 。 早期的热火朝天 ， 伴随TVB整体发展的下滑的“低迷期” ， 以及在与内地视频平台合作后的“再探索” ， 近两年里《逆天奇案》《刑侦日记》《星空下的仁医》《白色强人2》等新出港剧都有稳健的口碑和热度表现 ， 渐有题材百花齐放的态势 ， 《法证先锋5》能否在IP系列港剧中口碑超越第四部、保住招牌？情怀续集这条路更难走？结论放在前面——从已更新的部分来说 ， 《法证先锋5》要比《法证先锋4》的观感好不少 ， 相比当年第一部、第二部仍然有差距 。 《法证先锋》系列的主题一直没有改变——法证部、法医科、重案组组合发力探查罪案找到真相 ， 同时在破案的过程中以各方视角呈现生活气息和情感 ， 是标准的专业元素+人性和情感探讨的模式 。 欧阳震华的前两部口碑之所以遥遥领先 ， 归根结底就是把这两方面表现得足够到位 。 专业的呈现考究不突兀 ， 人性与情感也不是台词口号 ， 而是通过许多生活化细节来潜移默化地表达 。
而在《法证先锋4》中 ， 系列原本的生活化推理风格被“科技场景”塞满 ， 角色们经常身着白大褂、拿着平板电脑指指点点 ， 生硬的感情线也遭到诟病 。 相较之下《法证先锋5》有明显改善 ， 案件设计稳扎稳打 ， 黄宗泽和王敏奕、袁伟豪和蔡思贝等演员身上争议话题不少 ， 同时意味着也比第四部更具活力和看点 。 黄宗泽饰演的高级化验师个性明显有差异化 ， 不像前几部主角那么端正、沉稳 ， 反而是动不动就休假下线 ， 角色更富有戏剧性 。 但《法证先锋5》仍然没有带来太多“惊喜” ， 其豆瓣评分未能达到7分已经体现了这一点 。 新案、大量的翻案中有一些超出预期的反转 ， 但更多的是按部就班的刑侦剧套路 ， 放在当下被各类悬疑故事熏陶过多年的观众群里 ， 《法证先锋5》的各个单元故事几乎都没能做到超出观众预期 ， 最多只是平稳地落在了安全区里 ， 比起《法证先锋4》略显拙劣的“升级”思路 ， 《法证先锋5》更像回到了前几部成功的道路中——重视人物塑造、娴熟的叙事和剧本 ， 但无奈何效果还是略显平庸了一点 。 从创作角度而言 ， 新时代的TVB港剧始终还是面临着一些矛盾和取舍 。 读娱君此前就分析过 ， 不同观众群对港剧“没内味了”和“怎么还是内味”的差异性评语背后 ， 是港剧变与不变的两难——人才老去流失已成定局 ， 当下的主要目标到底是应该放在怀旧群体上 ， 还是更大胆去变化求新？而从近几年的港剧发展来看 ， 路其实是两条都在走的 。 一方面有《法证先锋4》《陀枪师姐2021》这样的经典IP续作 ， 另一方面也有《刑侦日记》《金宵大厦》《星空下的仁医》《香港爱情故事》等风格明显创新的新系列尝试 ， 从模式到内容而言 ， TVB港剧其实并不像大众印象中那么刻板守旧 。 更何况港剧并不等于TVB ， 近年来也还有《叹息桥》这样完全不同于传统港剧的新兴作品出现 。 流媒体大格局下 ， 港剧起势明朗从市场角度来看 ， 《法证先锋5》呈现出的发展变化有值得肯定的点 。 这要说回TVB港剧在当下的市场定位 ， 究竟是过去不少人以为的日薄西山 ， 还是尚有被低估的市场潜力在？当下 ， TVB新剧基本与优酷绑定 ， 在优酷的“港剧场”上线 。 2013年 ， 优酷与TVB达成战略合作 ， 独家获得全部TVB正版版权 ， 使港剧随着移动互联网的发展触达观众；2018年 ， 优酷与TVB、TVBC共同推出“全球同步剧系列” ， 首次实现港剧在内地和香港同步播出 。 新华网联合优酷发布的《2022港剧观看报告》显示 ， 2021年 ， 观众在优酷港剧场观看港剧的总时长接近40亿小时 ， 同比增长28% 。 年龄分布上 ， 港剧观众覆盖了从60后到00后的三代观众 ， 其中90后与00后合计占比42.8% ， 成为主力军 。
《法证先锋5》开播之后 ， 其站内热度基本维持在优酷前二 ， 仅次于优酷独播热剧《炽道》 ， 灯塔数据的播放市占率自上线以来多日领跑 ， 而去年的《刑侦日记》在TVB收视创下新低 ， 但在优酷站内热度最高达9687 ， 表现却称得上可圈可点 。 这些现象和数据综合起来 ， 说明当下既不宜高估 ， 也不宜低估TVB港剧的市场潜力——以TVB当下的级别来说 ， 其制作投入在整个影视市场里其实已经很难位居头部 ， 这与当年港剧全胜时期存在市场环境的本质差异；但同时 ， 过去几十年TVB港剧所积累的制作能力、观众基础仍然不容小觑 。 所以结论或许是 ， 虽然成为“顶流”很困难 ， 但TVB港剧依旧有在当下撑起阶段性档期的实力 。 港剧面临的大背景是流媒体时代的全面降临 ， 传统的电视台模式显然已经无法独立存活 ， 新的模式则基本是依靠流媒体平台进行合作和定制 ， 这就意味着港剧的发展变化 ， 其实很大程度上是随流媒体发展的“大浪”而动的 。 比如前几年除了TVB外 ， FOX+也出品过《东方华尔街》和《心冤》等港剧 ， 但如今FOX+已经在国际流媒体大战中偃旗息鼓——2019年12月 ， FOX+宣布将不再通过FOX+网站和app提供订阅服务 ， 以后用户只能经由中华电信MOD或有线电视系统台订阅使用 。 所以其实不妨对当下的TVB和港剧多一点信心 ， 只要打通市场通路形成良性循环 ， 香港影视人的生产力是不容小觑的 。
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