对联应该怎么对？
想知道对联怎么对 ， 就要普及对联的知识 。对联作为中国传统文化的国粹 ， 有着严格的格律 ， 用现代的话来理解 ， 至少具备六个基本要素 ， 即：字数对等 ， 内容相关 ， 词性对等 ， 结构相称 ， 节奏对应 ， 层次与层次和谐 。最难的一点是横与横的和谐 。所谓平调 ， 是指汉语发音的声调 。古代的声调分为两类 ， 五个声调 ， 用现代汉语的声调来描述 ， 即上声(尹平)、二声(阳平)属于平仄字 ， 三声(上声)、四声(去声)和入声(古代的声调(现代普通话已经没有了 ， 只存在于地方语言中 ， 比如对联的规律就是上联的平仄和下联的平仄一模一样 。没有专门的语言 ， 最后一个字是上联 ， 最后一个字是平仄或者下联 ， 我们就可以推出下联的平仄 。此外 ， 还有“窄对”(“平”字不会错)和“宽对”(简单来说就是“135 ， 246明”(这是针对七字对联的 ， 如果是五字对联就是“130 ， 246明”) ， 所以最下面对联的第二、四个字 。其次 ， 你要熟悉对联的九大禁忌 。否则你写错一句 ， 行家一看就知道你的全部：一忌合掌 ， 二忌重 ， 三忌失去平衡 。第四个损失要注意 ， 第五个是乱脚 ， 第六个是孤独 。第七 ， 切记三尾平 ， 八忌上重下轻 。9.不要学着用晦涩的经典 。通俗易懂 ， 精炼 。这个我就不细说了 。
对对联的方法与技巧
对联的方法和技巧如下：1 。名对名(也叫右对右 ， 切对右)是对的 。每一篇文章 ， 都是相反的 。上一句平和 ， 下一句平和；上一句是鞍山 ， 下一句是安谷；上一句是安东 ， 下一句是安西；安南在上句 ， 安蓓在下句；上句正确 ， 下句斜；上句远 ， 下句近；上句是斜的 ， 下句是竖的 。比如这个 ， 名字对的名字 。刚开始学写文章的时候 ， 一定要做这一对 ， 然后再学剩下的 。例：东园青梅 ， 西园绿草开；砌花许 ， 阶前絮缓 。2.分句对(后世称之为范格对) 。分句对是第一个和第三个句子 ， 第二个和第四个句子 ， 依此类推 。诗：昨夜难渡河 ， 悲去上兰；今日过坎 ， 笑入长安 。解读：第一句是昨夜第三句是今日 ， 过江过岭 。第二句含悲第四句含笑 ， 上兰与长安成对 ， 另一句隔句 。3.双准对 。一双对子 ， 一句话 。设第一个字是秋 ， 第三个字是秋 ， 第二个字是秋 ， 下一句也是如此 。这样的一对名字就是双配 。诗：夏日炎炎 ， 秋来秋归；炎症很难祛除 ， 但是降温了就会被追究 。
【对联如何对下联 对联如何对，对联如何对仗工整】对对联的技巧和方法
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对联怎么对
(1)上下对联必须字数相同 ， 句法相近 ， 才配得上 。有四字对 ， 五字对 ， 六字对 ， 七字对 ， 最多的时候有几百对 。(2)上下对联要对仗 。古人讲对抗的方式很多 ， 从实词到实词 ， 从虚词到虚词 ， 等等 。比如“天”“地”是实词 ， “无情”“有意”是虚词的 。还有名字对名字 ， 地名对地名 ， 数字对数字等等 。现在我们在做对联的时候可以学习古人的对仗技巧 ， 但不要太受其束缚 ， 甚至为了配合字数而试图拆词或造新词 。(3)制作对联时 ， 要注意色调的和谐 。如果每个字的发音不一样 ， 那么平仄就会有差别 。旧社会做对联很注意这种语气 。如果上联的调子是“反平平平平平” ， 下联就是“平平平平平平平平平平平” 。学这个平邑很麻烦 。我们现在不用太在意这套对联 ， 只要声调和谐 ， 发音流畅 ， 洪亮易懂就可以了 。除了上下对联 ， 还有横联 。一副十字对联贴在两副对联中间 ， 一般有四个字 。它的作用是总结上下环节的中心思想 。如果横向链接不紧密或者与上下链接无关 ， 那就不好了 。这是一些写对联的人不了解横联的作用造成的 。对联的形式和要求(1)对联要写词性相同 ， 结构相同；平邑对应 ， 音韵协调；内容和意境都很完美 。(1)词性相同、结构一致的对联 ， 由上联和下联组成 。上联、下联也可称为上对仗、下对仗、对句、对仗、尾联等 。写作中要求在同一位置使用同一词类、同一结构 ， 做到名词是名词 ， 动词是动词 ， 形容词是形容词 。主谓结构对主谓结构 ， 动宾结构对动宾结构 ， 偏结构对偏结构 。我们来看一副对联：万家腾笑四海庆春节 ， “万”“四”属于数词对 ， “家”“海”属于名词对 。“腾”和“情”这两个动词是相反的 ， “小”和“新”是形容词 ， “宇和春”是名词 。结构上 ， 上下链接是主谓宾句 。但是下面的对联在用词和结构上都有问题：春暖花开的时候 ， 问题主要是后三个字引起的 。只看“开”、“Xi”这两个词 ， 一个是动词 ， 一个是形容词(这里翻译成名词 ， 意思是“Xi气”) ， 词性不同；从整体结构来看 ， “开满地”是动宾结构 ， “喜盈门”是主谓宾短语 ， 结构不同 。其实只要你有一定的语法知识 ， 牢记相似的词是相对的 ， 结构相同 ， 就不会出错 。古代的词性分类没有现在这么细 ， 对联的要求是“实对实 ， 虚对虚 ， 死对死 ， 生对生” 。所谓“实、虚、死、活” ， 就是词性的概念 。看下面这个简单的词性名称对照表 。实词(名词)
如何对对联呢？
一、对联的特点1、字数要相等 ， 句子要一致 。除了故意空出一个字的位置以达到某种效果外 ， 上下对联的字数必须相同 ， 不能多 ， 也不能少 。2.语气要平和和谐 。传统是“噘而落平” ， 即上联最后一句的最后一个字是噘的 ， 下联最后一句的最后一个字是平的 。3.词类是相对的 ， 位置相同 。一般称为“虚对虚 ， 实对实” ， 意思是名词对名词 ， 动词对动词 ， 形容词对形容词 ， 量词对量词 ， 副词对副词 ， 关系词必须在同一个位置 。4.内容相关 ， 上下链接 。这两个部分的含义必须相互联系 ， 但不能重复 。二、扩展解释1、【对偶】即“对联”中的“对偶” ， 是没有统一中心而相互配对的上下句 。一般有句有答 ， 多由两人或两人以上互相呼应完成 。如张之洞、陶然亭 。2.【连词】在对仗的基础上 ， 有两个中心和主题统一的句子 ， 通常由一个人单独完成 ， 独立挂出来 。如：碧水 ， 鱼读月 ， 花鸟谈天 。3.【对联】是对仗、对偶的统称 。它是一种独立的文体 ， 由两个长度相等、书写相对的汉字系列组成 。它以对仗为基本形式 ， 强调押韵和自由格式 ， 是一门独立的文学艺术 ， 它从民间对仗中的对仗萌芽 ， 再在诗歌和骈文中孕育 ， 最后从格律诗中成为独立的对联 。它具有民间性、文学性、艺术性和实用性 。它不仅独立于文字的各种艺术表现形式 ， 如诗歌、歌词、歌曲、赋、散文、谜语、俚语等 。而且还能容纳这些艺术形式的特长 。过去 ， 楹联常刻在柱子上 ， 所以也叫对联 。4.【对联史】目前认为萌芽于格律诗之前 ， 发展于格律诗之后 ， 兴盛于诗词日渐衰落的清代 ， 至今仍广泛使用 。从历史朝代看 ， 楹联的萌芽阶段：从汉晋到唐；发展阶段：五代至元代；兴盛阶段：明清 。5.[符涛]据说在古代东海的独朔山有一棵大桃树 。桃树下有两个神 ， 神差(音“图”)和雷宇 ， 他们负责所有的鬼 。以防闹鬼 ， 他们把它绑起来喂老虎 。2000多年前的战国时期 ， 中原春节家家户户都挂“桃符” ， 即把申屠和雷宇的名字写在桃木板上 ， 挂在门的两边 ， 以辟邪 。到了五代 ， 红木板上的造像演变成了有文字的对联 。6.【对联与字】汉语言不同于其他民族语言 ， 其他民族语言往往很难做出字正腔圆、形式工整协调的对联 。汉字字体方正 ， 结构优美 ， 音节清晰 ， 声调对称 。所以汉字容易形成对联 ， 适合创作对联 。汉字的特点使对联成为中国语言文学的独特艺术形式 ， 各种拼音文字都无法产生对联 。7.【副】对联以副为计量单位 ， 上下对联(全联)合称“一副对联” 。8.【字数】诗体的“字数”是按每句话的字数来计算的 ， 比如五个字、七个字.对联的话 ， 计算上联(或下联)的字数 ， 如“愿闻其声；求大众情”是四个字；“春风大胆地梳理柳树；晚上浇花骗人是七个字 。长句 ， 尤其是长楹联 ， 一般都叫字 ， 但无论如何 ， 比如昆明大观楼的长楹联 ， 都叫一百八十字联 ， 而不是九十字联 。9.【字数】一副对联的字数是对联中所有字的总和 。如：“我愿闻我自己；“求民心”是一个星座；春风大胆梳理wi
对联长短不一 ， 只有一两个短字；它可以长达数百个单词 。对联有多种形式 ， 如正对仗、负对仗、流水对仗、联球对仗、集体对句等 。但无论用什么样的对联 ， 什么形式的对联 ， 都必须具备以下特点 ， 俗称“四讲”:一是字数要对等 ， 结构要相称 。除了故意空出一个字的位置以达到某种效果外 ， 上下对联的字数必须相同 ， 不能多 ， 不能少；短语和句子是一样的 。(例外：袁世凯是永恒的；中国人民万岁！3354副对联工整 ， 但这副对联不工整 。第一联是“袁世凯” ， 第二联是“中国人” ， 意思是袁世凯对不起中国人！也就是故意用不整洁来达到讽刺的效果 。)第二 ， 相互之间要和谐 ， 语气要和谐 。传统是“以平仄开头” ， 即上联最后一句的末字用平仄 ， 下联最后一句的末字用平仄 。不一定要押韵 ， 但要平仄 ， 也就是平仄 ， 平仄 ， 抑扬顿挫 ， 朗朗上口 。第三 ， 词类是相对的 ， 处于同一位置 。一般叫“虚对虚 ， 实对实” ， 意思是名词对名词 ， 动词对动词 ， 形容词对形容词 ， 量词对量词 ， 副词对副词 ， 关系词一定要在同一个位置 。第四 ， 内容要切题 ， 上下贯通 。上下链接的意思一定是互相联系的 。除了上联有“叠字” ， 下联有“叠字”(如合成词、韵脚、顶针)外 ， 连词一般没有叠字、词 。第一 ， 字数要对等 。上半部分的字数等于下半部分的字数 。长、中、上、下联每句字数相等 。有一种特殊情况 ， 就是上下对联的有意字数不同 。比如民国时期 ， 有人讽刺袁世凯的对联：“袁世凯千古；中国人民万岁 。”上面的“袁世凯”和下面的“中国人民”是“对不起” ， 意思是袁世凯对不起中国人民 。对句中允许重叠或叠字 。叠字和重叠是对联中常用的修辞手法 ， 但重叠时要注意上下对联的一致性 。比如明代顾宪成题无锡东林书院对联：但是 ， 对联要尽量避免“同音”和“异位同音” 。所谓同位重叠 ， 就是同一个词在同一位置上下连在一起 。所谓异位重叠 ， 就是同一个词出现在上下链接的不同‘位置’ 。但允许使用一些位置相同的虚词 ， 如《杭州西湖：桃花流水之歌》中的葛陵莲；在树荫和草地之间 。上下对联中的“之”字是搭配重复的 ， 但因为是虚字 ， 所以还可以 。但有一种特殊形式的“异位互重”是允许的(称为“换位案”) ， 如林森与孙中山的交往：一人不朽；古往今来的男人 。第二 ， 词性对等 。在现代汉语中 ， 有两种词性 ， 即实词和虚词 。前者包括名词(包括方位词)、动词、形容词(包括颜色词)、数词、量词和代词 。后者包括副词、介词、连词、助词、感叹词和拟声词 。性别对等是指上下链接位置相同的词或短语应该具有相同或相似的词性 。首先是‘现实对现实 ， 虚拟对虚拟’的规则 ， 这是最基本的规则 ， 含义也最广 。在某些情况下 ， 只需遵循这一点 。其次是词性对应规则 ， 即以上12类词相互对应 。在大多数情况下都应该遵守这条规则 。第三 ， 是语义对应规则 ， 意思是用汉字表达的同一类型的事物放在一起对立 。古人很早就注意到了这种修辞方法 。特别是名词 ， 又分为很多小类 ， 比如astro
比如李白题湖南岳阳楼盟：水天一色；月色无边 。上下链接是主谓结构 。其中 ， “水天”和“岳峰”都是并列结构 ， “一色”和“无边无际”都是偏置结构 。但在词类相当的情况下 ， 对一些相似或特殊的句子结构的要求可以适当放宽 。第四 ， 节奏对应 。即上下链接停止的地方必须一致 。比如 ， 不让过春秋；最坏的朋友来了 。这是一副七言短对联 ， 上下对联节奏一致 ， 都是“二三三三五四二三三三五四三” 。对于长对联 ， 节奏一定要对应 。是五者的和谐 。平邑是什么？普通话分为平调 ， 简而言之 ， 平调和平调 ， 平调和降调都是平调 。古四调中 ， 平调是平的 ， 升、降、入声是嘈杂的 。水平对齐的和谐有两个方面：(1)上下对齐的水平对齐是相反的 。一般不要求字对 ， 但要注意上下联的尾字(联脚)要对 ， 上联相等 ， 下联相等；短语的最后一个字或节奏点的字要平 ， 要对；长、中、上、下联中每一分句的末字(脚)要横平正对 。(2)上下对联在各自的句子中交替出现 。当代连家余德全总结出一套“马蹄韵”的规则 。简单来说就是‘平平淡淡 ， 平平淡淡’ ， 就像马蹄的节奏在走 。比如蜀山有一条精进之路 。九六七九六七九九九六九九九九九九九九九九九九九九九九九九九九九九九九九九九九九九九九九九)对联的问题不是绝对的 ， 很多情况下是可以改的 。比如重叠、复合词、回文、幽默、音韵等 。出现在对联中 ， 视具体情况而定 。由于关联 ， 必要时可以有一些例外 。第六 ， 内容相关 。对联是什么？既是“对的” ， 也是“有联系的” 。上面说的字 ， 数量相等 ， 词性相等 ， 结构相等 ， 节奏相等 ， 和声相等 ， 都是“对” ， 只有一个“联”是短的 。“链接”是指内容相关性 。一副对联的上下对联的内容要有关联 。如果上下对联各写一个不相关的东西 ， 两者不能体现、连接、呼应 ， 就不能算是合格的对联 ， 甚至不能算是对联 。但对联的任何规律都有例外 ， “内容相关”也是如此 。对联有两种很特别的对联 。第一 ， 是‘不爱’ 。上下联之间的字对字对仗工整 ， 但内容无关紧要(或者有似是而非的联系) 。上下对联的对比能引起意想不到的兴趣 。例如 ， 树已经找到了它的斧头的一半；果然不相干 。上下 ， ‘树’和‘果’都是草木；“空字里已经是‘然’了；“一”的一半是数字find“”point“”全部作为动词转义；“休‘不’是虚词；”竖‘相’是虚字；斧‘柄’是一种古老的武器 。把诗句和口语结合起来就更有意思了 。第二 ， 这是一个诗钟 。上下两部分分别吟诵两个不相干的东西；字对字的对抗是整齐的；用连词在某一点连接两个事物 。诗钟和谜语有一些相似之处 ， 但也有很多不同之处 。有兴趣的朋友可以进一步研究 。对联强调内容相关 ， 但禁止同义 ， 故称“合掌” 。所谓同义词是相对的 ， 指的是相互关联的句子 。句子的意思要尽量相似 ， 比如“旭日东升”对“旭日东升” ， “史册”对“史书” ， “中华千古秀”对“赤县千古春” ， “生意兴隆天下”对“三江” 。当然 ， 一些非中心词的连词 ， 或者说连词部分 ， 在对联中所占比例很小 ， 无伤大雅 。
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