怎么能唱好beyond的光辉岁月？
1.练习口语 。在乐器的帮助下，用一些乐器来伴奏唱歌，可以有效防止唱歌跑调的现象，锻炼正确的发音 。2.气息的训练 。培养口鼻同时吸气的方法，把肚脐以下的空气吸进去，避免吸气过程中抬肩的错误唱歌姿势 。3.锻炼嗓子 。尽量放松喉部肌肉，可以有效地进行自然振动 。用相距半度的两个音阶练习[A]音 。4.控制你的呼吸 。声带间歇性受到冲击时，有时间让声带休息，所以持续时间更长 。5.掌握喉咙的振动 。喉咙的振动不是嘴/嘴唇的振动 。刚开始学的时候，可以用手指摸摸嘴唇，避免错抖 。抖音就是绷紧喉咙发出声音，用压力迫使喉咙肌肉抖动，对声带伤害很大 。所以你在练习的时候要放松自然 。延伸信息：练习假声的方法1 。首先要区分楚的真声和假声，把两种声音结合起来：真声就是用平时说话的声音唱歌，假声是我们平时说话不用的 。头顶和鼻梁一样，或者胸部震动最大；2.唱假高音时，先张嘴，注意上下张开 。把你的手指放在耳朵前面 。如果你的嘴是正确的，你的牙齿会张开，你会感觉到一个洞 。之后舌头要平，舌尖要托住想要的牙齿 。然后在丹田运气的帮助下，把气推出来就能轻松唱出高音 。3.唱假低音的时候要用胸部共鸣，会有胸部震荡的感觉 。你唱得越低，你就会越放松 。4.用腹部唱歌最简单的方法就是躺在床上呼吸 。这时候必须用腹部呼吸，肚子会肿起来 。
怎么能唱好beyond的光辉岁月？
我的同事们！我也爱BEYOND！你说的这些歌我也喜欢！我以前在乐队演奏的时候排练过这些歌！他们都是我的主唱！首先，如果你不会说粤语，那就多听！发音非常清晰！唱歌的时候一定要把字说清楚！即使你不确定，如果你在别人面前唱，即使发音不对也要咬出来 。如果你不能把单词发音清楚，其他正确的人就不能听你说话 。)第二个高潮，感觉唱功不好，可能是音高提高不了一点！这是很多喜欢唱超越歌曲的同事的通病 。我不能责怪你 。因为家驹的嗓音真的很高，而且歌的调子自然也高 。)没有经过专业训练，是唱不出来的！但是，多练习对唱歌也是一种很好的练习 。要注意以下几点：一、大胆唱，不要有心理障碍 。有时候，当你知道你唱不好那些词的时候，你会害怕放下它们 。再有效的唱法，也要先放开嗓子，自然地唱 。其次，到达高潮时，提前做好呼吸准备，提前做好充分的呼吸 。注意不要像往常一样吸进胸口，气息会下沉 。吸到小腹，也就是腹部 。还有，唱高音的时候，腰一定要硬，吸进腹部的气一定要往上推，喉咙一定要放出来！唱歌不是一朝一夕的事！尤其是唱家驹这种高难度的歌！不容易啊！不要长时间用嗓，注意休息！多喝水！好了，就这样吧！希望你早日做自己想做的事！大声笑
怎么能唱好beyond的光辉岁月？
BEYOND的歌大多需要天赋才能唱好，不能刻意模仿 。《光辉岁月》不是高音！你不会唱歌吗？情侣是押韵的，只要肺活量大，多深呼吸.他们很多歌我也唱的不好，《海阔天空》唱的最差.我比较喜欢唱《金属狂人》 《我是愤怒》 《不可一世》 《请将手放开》 《冲开一切》 0755-79000 0755 。
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怎么唱好光辉岁月，感觉一开始唱的根本没有味道，而且高音上不去，还有颤音 。哪位高人交一下我怎么唱的有
用腹式发音，如果上不了高音，就必须用喉咙发 。这样你气息不够，声音压力大，唱不好 。如果不是五音不全，可以多跑跑步，三步一口气精炼气息，然后腹式发音，大声唱起来就容易了 。
光辉岁月这个歌的特点. 怎么唱在高潮的时候才能不破音
对于业余爱好者来说，调高调低可以保证高潮时声音不会被打破 。专业人士的话，把音压回去，从鼻腔到达颅腔，在筛骨的位置，用假声唱 。不要扯着嗓子叫，很辛苦，声带受不了 。最好的发音部位在你的胸部以下 。有一个简单的方法，选一首适合自己音域的歌，不要拘泥 。毕竟大家的音域都很广 。
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【如何唱好光辉岁月歌曲 如何唱好光辉岁月，如何唱好光辉岁月的歌】光辉岁月 想唱好挺难的（有同感么）
用“气”唱，练习深呼吸，高音刚开始不要用很大的力，轻声(用气)唱完再用平稳的力 。练肺活量，多游泳多跑步！多看音乐视频，多看其他歌手唱歌时的嘴型，多模仿！最好找专业的老师指导，这样才不会误入歧途，损伤声带 。唱歌的时候要注意不要用声带，要让声音传得远而稳，注意用气息 。否则会让你的声带起茧 。歌唱是一门艺术，要提高孩子对歌曲的表达能力，你要给他们进行歌唱技巧的训练，包括歌唱姿势、呼吸、发声、发音等 。一、歌唱姿势正确的歌唱姿势不仅是歌唱者良好心态的体现，还关系到气息的运用、共鸣的调整和歌唱的效果 。在训练中，学生要养成良好的歌唱习惯，做到眼睛直、下巴内收、脖子直、脊椎挺直、小腹微缩、腰部稳定 。二、歌唱中的呼吸是从吸气开始的 。做呼吸练习时，先做正确的歌唱姿势，腰保持挺直，胸肩宽，头部自由，眼睛望向远方，从内心到脸上的表情都充满深情 。然后，“好好叹一口气”放松胸部 。吸气时，微微张口，上提软硬腭，配合抬眉 。你兴奋地把注意力集中在你的背部和腰围上 。但是呼气不要太深，否则胸腹部会僵硬，影响声音的灵活性和音高的准确性 。吸气时不要发出任何声音 。反之，不仅会影响演唱的艺术效果，还会使深呼吸变得困难，影响你气息的支撑 。所以在日常生活中，要养成肋骨扩张，小腹微缩的习惯 。3.声乐练习是歌唱基本功的综合训练 。学习唱歌必须从最基础的声乐练习开始 。1.做得到气息支点的练习，实现气息与声音的协调，用科学的哼唱方法实现和调整自己的歌唱共鸣 。2.学会张嘴唱歌，上下牙齿松动，下巴有松动的“下坠感” 。舌尖松松地接触到你的下牙 。3.唱八度时，由低到高，元音不破连唱，口咽腔同时由小到大打开 。4、气息顺畅，发出平稳流畅的声音 。4.准确清晰的发音练习在发音和咬字上的目的，说到底就是为了把歌曲唱得更完美 。所以一定要注意咬字吐字的清晰，正确把握语言的呼应，明确汉字的结构规律，把歌曲曲调和咬字吐字结合起来练习 。练习唱歌时，每个字要按照发音方法念几遍，然后结合发音练习，以字带音，做到字正腔圆，而且唱歌时元音的焦点要尽量靠近音区的集中点，这样三个音区的共鸣就可以衔接起来，灵活调整 。歌唱是声音与文学相结合的艺术 。我们唱一首好歌，不能只讲声音不讲感情，反之亦然 。要对歌曲的思想内容、表现手法、词曲作者、创作背景等进行全面的了解和分析，然后进行适当的处理，准确完整地再现歌曲的艺术形象，做到声带情 。如何唱高音？1.人类的歌唱本能 。你听过盲女在雨夜的悲歌吗？你听过男女对唱的快乐民谣吗？这些人没有受过声乐训练，他们所有的演唱也打动了你，因为他们充分发挥了天生的歌唱本能 。前面讲了呼吸、发声、共鸣、高音的问题 。一切都逃不过自然条件，一切物质条件都是按照自然产生的 。不幸的是，我们往往抛弃了这种自然条件，试图去寻找一些“捷径”和“秘密”，这是很可悲的 。
歌手唱歌的时候，虽然喉咙的作用是归属的，但是内心也是可以影响的 。唱歌时，喉头的运动是完全自发的 。歌手唱歌的时候，想唱什么音，声带的张力，振荡的次数，都会和他的想法完全一致 。当然，发出声音时要利用横膈膜、腹肌、肋骨、吹口等快速力量 。一个完全不知道这些事情的新生婴儿，可以很好地利用这些能力 。他哭的时候，哭的很伤心；当他微笑时，他发出愉快的声音 。这证明了生命有一种自然的能力，可以自由地、有表情地使用我们的声音 。第二，先把高音喊出来 。当我们做任何一种运动的时候，比如铅球，首先要有举起铅球的力量 。习武者为了增加手脚力量，先练习挑水 。只有手脚有了力气，才能舞出腰刀而不飞出 。我们的声带只有能够抵抗来自下方的高压，才能发音 。有人问，在高压状态下，声带会不会听起来像在喊，声带会不会断？不会的，只要保持正确的呼吸和唱歌姿势，就不会叫出声来 。至于高音的位置和掩盖，在你的高音被叫出来之前，你如何固定它的位置？我们从底部开始，向上一个半音，直到# F2，g2和# G2，五个音为一组 。刚开始不要喊太多，因为你的呼吸和唱歌姿势可能一开始就不对 。你应该边唱边纠正 。等各方面配合好了，还不如多喊几声 。#g2唱完之后，a2是另一种呼吸方式 。我们知道唱高音的时候要用高压压气息 。其实要用腰气(见下一节) 。用腰气喊完a2，就要用同样的气喊b2 。一般来说，唱高音的人天生就有高音，只是我们不用而已 。一个女生没有受过声乐训练，平时只能唱到f2，但是突然遇到恐怖的事情，她会忍不住尖叫，而这种尖叫可能会达到highC的f3，但是她平时无论如何也不会发出这么高的声音 。所以不要着急，大胆喊出高音 。多喊点就好 。三 。呼吸和姿势如果我们也有机会遇到一件很意外的事情而尖叫，一定要记住喊叫的姿势，唱高音 。没错 。唱高音和唱低音不一样，就是把气压压成细线冲击声带 。当横膈膜的力量已经达到顶峰，无法加压时，就需要使用腰部力量 。前面说过，肺叶比肺尖大，也就是下部比上部大，肺尖上部由肋骨向外扩张 。使用腰部力量，首先要双手放在臀部(此时不用注意腹肌，吸气时会自然工作)，吸进腰部周围的空气，感觉前后腰部发胀，然后把空气收进去(张开嘴，见图7) 。向内拉动腰部和肋骨，挺胸，会感觉到压力压迫上颚 。这就是腰部力量的运用方法 。如前所述，F2-# G2我们利用腹部肌肉的收缩来增加压力 。当我们到a2时，我们使用腰部力量 。到了b2，因为只需要少量空气(但需要高压空气)，所以只需要像打哈欠一样张开上唇 。我们需要露出一点上牙，舌尖平放在下牙上唱b2 。方法和降b2到highC以上的音一样 。下面再举一个例子来说明用腰部力量唱高音 。用腰部的力量唱高音，就相当于给一个长气球充了气，用手挤压下半部，上半部练起来就会鼓起来 。就好像横膈膜已经升到顶峰，不能再升了 。我们给腰部充了气，然后整个腰部和下面敞开的肋骨向内收缩，胸部突出，就像用手捏气球的效果，产生一股强劲的、上升的气流，这正是我们唱高音所需要的 。4.过去学唱歌的时候要闭和遮，唱到高音的时候一定要闭！当时“如坠云里雾里” 。这个词在中国还在用 。
不知道因为不知道亲近的真谛，伤害了多少男高音，毁了多少好声音 。我对Close的看法是：关闭下音箱，打开上音箱 。我们唱高音的时候需要头腔共鸣，所以要把软盖抬高 。我们打开上唇是为了抬高软盖，同时还要用腰部力量推动软盖 。今天国内有人用“包庇”这个词，我觉得更好 。意思是高音不能太白，要有所遮掩，好像上面有个碗，遮住了高音 。问了很多老师对Close的解释，都得不到结果 。后来去了意大利，问了一个老师 。答案是：我们在意大利从未听说过这个词 。“关了”怎么唱？至于今天用“掩盖”代替“关闭”来解释Close，是非常明智的 。我们唱高音的时候，上颚抬起，柔瓣扬起(打哈欠)，气压被挤压起来聚集在上面，形成一个像教堂一样的穹顶空间，就是要让空间充满气，这样才能发出优美的高音 。如果顶部不打开，空气上不去，哪里会有高音？因此，使用“掩盖”也意味着声音向上集中 。我们可以再做一个实验来找到这种感觉：当我们打哈欠的时候，我们会感觉到上颚有一股寒意(这是我们平时感觉不到的)，也就是说，它的上方有一个空间，气息进去了 。5.音调越高，就越容易 。我们在练习b2平的时候，应该说突破了高音的难度，可以轻松的唱出b2、c3、# C3、d3，因为唱这些音的方法和唱b2平没有什么区别 。唱b2的时候喉咙已经很小了，因为嘴越大喉咙越小 。所以，你不必害怕更高的声音 。你需要的是急促的呼吸来支撑高音，急促的呼吸是平时努力练习得来的 。六 。支点与对抗 。举个例子，你用双手抬起一对石头肩膀，我们的脚往下踩，土地起到了向上抬的作用；我们的手向上推，而石肩向下压 。于是，这里有四个方向的力，脚与地面对抗，手与石肩对抗 。我们的身体等于气柱，小腹和声带是呼吸的两个支点 。向上的气息被声带阻挡，这里也有“力”对抗的问题 。那么，唱歌时小腹的支点有变化吗？如果有变化，是上升还是下降？这个问题有争论 。唱歌时气息不断流出，气柱越来越短 。同时小腹也向内进来，帮助压缩肺部的空气产生一定的流量，呼气 。在这样的情况下，怎么可能让“支点”保持在一个固定的地方，而不是随着气息的使用而向上移动？但我们不要忘记，虽然“支点”随着气息的呼出不断向上移动，但我们必须保持向下的力 。试想一下，如果我们想得到一个很高的东西，但是伸出手后还是拿不到，那么我们就要在脚下放一个箱子 。如果还是得不到，那就只能再加一个盒子，这样“支点”就不会提高了？怎么能停在下面不动呢？我在新加坡听过一个女高音独唱，她正代表加拿大环游世界 。但是她唱到高音的时候脖子就伸了出来，让人觉得不舒服 。原来她在德国专门唱Lied，德国唱法流派主张“支点”在腹部永远不变 。唱高音怎么能把音管拉长这么长？我们来看看上面说的泵原理 。活塞手柄不断向上推，活塞逐渐向上，保持气缸压力，气息从缸口喷出 。如果把泵比作人体的歌唱活动，也就是说，振膜和声带之间的距离越来越短，所以支点逐渐改变位置 。怎么能一直停在固定的地方？7.用工具测试 。用木板，长度比我们的肩膀宽一点，宽度比我们鞋子的长度宽一点 。在四个角上打一个洞，用两根绳子穿过这个洞 。绳子的长度和我们挂手指的长度一样(见图8) 。
我们站在木板上，吸了一口气，然后闭上气，张着大嘴拉绳子，就能感受到什么是对抗了 。这时候我们的脚增加了与地面的对抗，同时也增加了体内气息与声带的对抗，这样高音更容易出来 。我们也可以用可口可乐的空铝筒(空啤酒筒)，把它切成邮票大小的铝片，把两片铝片合在一起(用手把铝片稍微弯一下)，这样合起来的铝片就有一条缝 。然后在铝片(可以折叠成三根火柴那么宽)的一端套一块旧的绸布，再用铁丝把铝片扎起来，做成哨子 。试着先吹低音再吹高音 。从这个对比中可以感受到唱高音的气息和姿态 。怎么唱？1.Breath说到这个话题有点不知所措，因为这是最难用语言表达的东西 。唱歌之前练了两年美声，感触很深，气息基础对我帮助很大 。一般没学过声乐的人声音都很平，所以都是以正常说话姿势(嗓音)发音 。我们称之为没有颜色或滤镜的“白色” 。以下是美声唱法的练习方法 。声音应该扎根在小腹 。想象一下，声音经过脊椎后部，到大脑后部，到口腔后部 。整个声音应该是直立向后的 。请寻找这种感觉：你咬一大口苹果，露出上牙，同时发出“嗯”的声音 。你在口腔后部和鼻腔上部感受到声音 。这是美声的一个共鸣点 。接下来，沉下气，扩张小腹，在小腹上轻轻一推，在刚才的位置发出声音 。男声喉结下压，女声更注重你脑后的上位 。你会发现你的声音比以前大了很多 。经常靠墙练习有助于发声，因为靠墙可以触摸到你的背部，让你更容易感受到，你的胸腔的共鸣可以和墙壁产生共鸣，让你更容易感受到胸腔的共鸣 。从“米~马”的练习开始，逐渐抬高，有助于练习高音的气息；从高到低练习，如此反复，总有一天你会找到感觉的 。美声唱法讲究“通透”，常常想象自己的声音是直立的，而不是平的；更何况它讲究的是“共鸣” 。声音通过胸部或以上共鸣后，会非常圆润饱满 。要感受共鸣，可以这样做：闭上嘴，发出“嗯”的声音，感觉有点深情 。如果“嗯”更长，你会感觉到你的头和胸部在颤抖 。如果气息好，这种共鸣会给你的声音增色不少 。仔细听一些高个子的美国人，你就知道什么是胸共鸣了(外国人的胸部结构更容易共鸣) 。另外，我想提一下肺活量 。歌手需要大肺活量才能唱，比如一些很长的，不通气的旋律 。唱完不要面红耳赤，气喘吁吁 。肺活量应该通过定期锻炼来保持 。有一定的技巧可以弥补肺活量不足的一些现象 。首先要练好气息 。一个好的发声方法可以很好的控制声音通过我们的声音的流动 。比如唱那句“.我不怕你会背叛我……”，一个气息不稳的歌手，可能会以爆发的方式唱出“怕”字，然后把肺活量不足的气放掉 。如果后面有一句不喘气的长句，他不被憋死才怪 。而且呼吸技巧好的歌手可以控制这些音爆的流向，唱歌的时候麦克风也不会飘动 。所以，我建议你练声的时候在嘴巴前面放一根蜡烛，练声的时候尽量不要让蜡烛晃动！这样可以让你的气在体内保持很长一段时间 。是要长时间保持呼出还是长时间屏住呼吸？当然，这也要求演唱者要放松，不能紧张 。当你紧张的时候，你的心跳会加快，你的呼吸会变得更加不稳定 。我在这里只能说这么多，全靠感悟 。不过提醒一下，练好嗓子是唱流行歌曲的基础 。不要用练嗓子的方法直接演绎流行歌曲，那样会太做作，会像颜维文唱的《一无所有》 。
关于流行歌曲的声音，我的观点是，只要符合歌曲的意境，喊破是可以的，但这些是美声绝对禁止的，所以要取长补短，因为我们不是为了唱流行歌曲而练美声 。我们只是为了唱流行歌曲而练美声，就像武术练马步一样 。你见过用马步打的吗？有朋友说，这样的表达很难理解 。我告诉你流行歌手中谁的气息非常通透也是一个有效的方法，根据他们的感觉学习更容易理解 。个人觉得，作为女歌手应该听《阿美》 。她天生透明 。男歌手要多揣摩“满文军” 。他真的靠呼吸唱歌 。另外，张学友的气息非常好，但是对于教学来说，满文军更适合二高音 。这是朋友最喜欢问的问题 。用他们的话说，因为高音“拖够了”，呵呵！还是那句话，好的唱功应该是多方面综合的 。不能说音准越高唱功越好 。的确，一个好的高音可以为一首歌的高潮增添渲染力，但我奉劝朋友们不要只知道高音的价值而忽略了中低音 。其实满满的中低音也是很有感染力的 。唱高音时，气息必须以小腹和腹部为基础，北京话讲究“腹部”，也指这个发声位置 。找感觉1:如果你是女生，突然鞋子上有只老鼠，你会怎么做？估计会有“啊~”的长音，还有“假声”的发声位置 。等你冷静下来之后，你可以看一看“啊~”，大部分就再也“啊”不起来了 。为什么？因为你害怕的那一刻，你的胃是紧张的 。(想想被吓到的感觉，你全身肌肉都绷紧了吗？)正是因为有了这个基础，再加上强大的气流(可以理解为唱歌的气息)，所以直入喉咙，声音不高 。所以你可以把飙高音的感觉理解为“紧张”和“振作” 。记住，一切以小腹为基准 。唱高音不是抬头往上拉，而是感觉重心往下的反弹力 。找感觉2:你见过橡胶软管吗？想让管道里的水进一步暴涨怎么办？挤压水管前端，缝隙变小，压力增大，水流冲得更远 。其实高音不一定要大 。有些歌手唱高音的时候声音很大 。我们说他们是在用力量和肺活量唱歌，而不是用气息和技巧 。想象一下水龙头理论，你应该能体会到一些道理 。感受三：地上有一块大石头 。让我们抬起它 。一弯腰，嘴里就数：“一，二，三，走……” 。我想你在“去”这个字里一定用了气息 。我就不多说了，感受一下，身边有什么沉重的.呵呵！这些只是我创造的一些让你感受呼吸的方法 。它们是非正式的，但是有效的 。我还想告诉你，高音的表达能力和你自身的嗓音状况有关 。如果你的声音天生就高，那是很大的优势 。比如“孙楠”就是典型的高音，高音的演绎就不会那么费力 。一个声音不好的歌手，靠的是很多气息和方法，但无论他的声音好坏，他的声音都是通过气息唱出来的 。就像香烟要经过过滤嘴一样，如果他的声音被过滤了会更美 。另外，我还告诉你一个心理方法 。想象一下，你在高音的时候面对着浩瀚的大海在唱歌，地平线上看不到海天一色 。这样的风景难道不值得呐喊吗？三、锻炼肺活量的方法肺活量测试值连年下降的原因有很多，其中最重要的是：缺乏有效的体育锻炼方法，体育锻炼时间不足 。锻炼肺活量的方法有很多 。下面简单介绍三个 。方法定期做一些扩胸、抖臂等徒手练习 。方法持久的跑步练习，注意规律的跑步和呼吸，适当的距离和低强度 。方法练习潜水或游泳 。在水中，不仅要不断划水，还要克服水对呼吸的阻力，这是提高肺活量的好方法 。
提高肺活量的方法有很多，比如踢足球，打篮球，折返跑 。需要注意的是，无论选择哪种方法，都要持之以恒，经常练习，才会有效果 。这些运动的机理是：增加呼吸肌的力量，提高肺的弹性，增加和加深呼吸的深度，提高肺呼吸的效率和功能，从而达到增加肺活量检测值的目的 。2.共鸣声区根据高音的变化和共鸣部位的不同运用，形成高音区、中音区、低音区三个声区 。高声区侧重于头腔的共鸣，有利于发挥高声区的技巧 。唱歌的时候感觉额头和脸上颧骨部位有震动的感觉 。声音的特点是假声 。同时要注意，在高音区演唱时，鼻咽腔、软腭、肌肉的运动不能过度收缩，使声波没有流动的空间，影响泛音效果 。中声区以偶谐共鸣为主，有利于发挥中声区的技巧和特点 。中音区是低音区和高音区连接的地方 。要均匀控制高音区和低音区的音量，保持声音的流畅统一 。这个区域在声乐训练中起着主要的作用 。中音区的音乐柔和、轻松、明快 。需要注意的是，唱歌时如果喉咙、舌头等肌肉收缩太多，音流就会受阻 。这时不仅会使头腔相互分离，还会失去胸部共鸣的支撑，出现错音 。1.低音区的声音以胸部共鸣为主，有利于低音区歌唱技巧的发展 。唱歌的时候，你明显感觉到自己的胸膛在颤动，声音是自由的，深沉的，深沉的 。必须注意的是，唱低音时，如果颈部肌肉和舌部肌肉过于收缩，就会失去中音和高音区的共鸣，出现沉闷、沉闷的声音，对演唱效果影响很大 。3.变声区及变声解决方案 。我觉得变声区的人都存在 。有人说只要把声音唱到很高的位置，变声就不存在了 。这种说法的依据不充分 。要承认变声现象是客观存在的，不要在心理上害怕，要想各种办法解决，要创造性地研究 。什么是变声区？唱歌的时候，从低音到高音，或者从高音到低音，突然出现一种无法控制的“噼啪”声，突然感觉上下声音不统一 。这种不好听的声音就是“变声” 。“变声”的原因很多，其中最主要的原因要从生理方面来分析 。因为两个声带在声音的使用上不平衡，其中一个没有绷紧，杓状软骨失去平衡，导致断音 。或者说，发“真声”时，声带并拢，是因为喉部肌肉迫使声带“绷紧” 。“假声”发生时，声带不并拢，喉部肌肉不太用力，声带更放松 。唱歌的时候，这两种声音力量需要很好的衔接，这样声音才能统一 。如果连接不好，一瞬间没有及时调整“共鸣量”，就会立刻出现微弱、撕裂或中断的声音 。一般在高音极限音和音色变化附近的音上容易出现断音 。一般来说，高音产生于E2、F2和# F2 。“变音区”一般是由三个半音组成的音程，其中变化最大的音称为“变音点” 。因为每个人声音的生理条件不同，所以变音点的位置发生了移动 。女高音：有些女高音变声不清，但戏剧女高音变声很难 。改变# F周围的声音；女中音：这个声部比较复杂，音域很广，音色变化很大 。一般有两个变音区 。一个在F2的上面和下面 。第二，从# c到F2 。德拉
解决变声的方法采用“闭唱”解决变声意大利语“美声”是一种元音变化的方法解决变声的生理现象 。将“o”和“OU”添加到变体中 。例如，单词“Ma”是 。在正常中音唱A时，在变调区加O元音< >，然后在变调区后加，就成了< >的元音 。经过这样的变化，变声带来的虚声逐渐出现了亮声 。在解决改音的问题时，一定要掌握改音的准备工作，然后再提 。当一个音区即将变化到下一个音区时，就要使用不同音区共振立即变化的混合共振法，避免音区不统一，产生喉音、鼻音等不良现象 。比如女高音从中音域变到高音域时，变声点通常在F2音高上 。这时候就要在第二个平E2音上前移，在平E音上稳定喉头，纠正声带的变化 。并通过运用元音变化的方法，用弱音来控制歌唱，头腔共鸣是调节歌唱的主要方式 。唱到F2时，声音会自然突破变音点，逐渐亮声进入高音区，使整个声区统一 。收尾唱法是在中间声部区域用较亮的A，然后进一步带入O使声音圆润，变声区域开始用Y 。男高音中的A声区要多用，可以使声音明亮圆润 。男低音o要多用，让声音显得深沉深沉 。用A、O、I元音训练是统一发声区域的主要方式 。解决“中东”发音变音问题的新方法 。民族唱法用“中东”的韵脚来练习唱法，是解决变声和扩大音域最快的方法之一 。衡量声乐教学水平的高低，一方面要求教学质量好，同时要求学生歌唱水平提高快 。声乐教学中存在诸多矛盾 。我认为最难解决的问题是如何扩大音域，实现发声区域的统一 。有一个障碍，就是如何解决人们的“变声”阻力 。“变声”是人体生理变化的一种非常复杂的表现，是喉部肌肉活动紊乱的一种看不见摸不着的现象 。多年来，“美声唱法”一直采用元音变化的方法来解决“变声”这一生理现象 。通过这种改变，虽然起到了改变部分声乐学生声音的作用，但仍有部分学生解决方案不全，音域扩展缓慢 。我赞成发音 。我们的汉字很多，要从字音、字义、字性三个方面来分析和选择 。那么，解决变音问题，选择什么样的词最合适呢？用鼻音词解决“变音”问题，最有利于扩大音域 。鼻音类包括四条线：。这四行的单词挺多的，最好集中在“中东行”的单词上进行练习 。“中东”的人物中，“空、开、松、厚”四个字主要用于训练 。这些词属于鼻音范畴 。这些词本身就有天然的鼻音共鸣因素，比如“通”，就是由“T”和“ong”拼成的 。唱“通”字的时候，刚开始是咬“T”，很快进入“ong”音，让你觉得脑袋空空的 。声音自然进入你头腔的共鸣 。因为“翁”音本身具有头腔的自然共振因素，这样，在头腔中，翁产生共振，给人一种宽广的感觉 。从生理上讲，“中东报”这个词是自然地顺着喉咙往下走，而不把舌根往上抬，使口腔和咽腔的空间增大，声音可以不受阻碍地自由流通，容易自然变音 。所以“中东语录”的特点是：中舌、松喉、半闭字、鼻音 。除了利用自然资源
在A点，音调开始将肌肉拉向下背部，横膈膜向两侧弹性移动 。在1的基础上，向后向下拉动背部肌肉 。心理感觉就是把肌肉从空间里拉出来 。1保持在5的位置 。高音1比中音5拉肌强 。以A为定点，注意上下唱，保持气息平稳 。注意：1、3、5、i/都是升音阶，所以1要放在固定的起点上，3、5、i/都是升音阶 。一个音调比另一个音调施加向下和向后的力，即轻微地向下和向后拉动肌肉 。目的是打开咽腔，降低喉头 。在声乐练习中，整个背部、下背部、后脑勺的肌肉感觉要被向后、向下牵拉，同时根据声音的高低，这三个部位需要进行适当的调整 。比如c大调5~7，重点是拉回腰部周围的肌肉，也就是横膈膜 。7~3要向后下拉背部，尤其是咽后壁的肌肉 。3~1需要加强颈部肌肉的牵拉 。所以，利用‘中东语录’的押韵特点来练声，既有空头松喉的效果，又有透胸之音 。只要充分发挥其特长，按照三个要求进行练习，就能突破变声区的障碍，扩大音域，统一声区 。‘变声点’的目的是扩大音域，统一声区 。歌唱的训练就是要达到三个发声区域的统一 。在演唱的过程中，唱腔流畅、柔和、舒适，没有任何变声的痕迹，整首歌表达完整 。为了统一三个声区，还要注意中声区的训练，从中声区的训练中获得优美的混声，然后逐渐向高声区和低声区发展 。这样，根据三个音区共鸣的主次比例，重点练习调节共鸣 。那种音乐的表现力，美感和立体感 。
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